8. Западные публицисты рубежа XIX–XX веков (по выбору: б. Шоу, Дж. Лондон, г.К. Честертон).

Особенности рубежа веков: 1) ощущение потери старых ценностей, новых не выработали; 2) ожидание каких-либо перемен; 3) осмысление происходящего – кардинальная перестройка эстетического мышления.

Шоу Годы жизни (1856-1950). Прославился как критик, писатель и политик. В 1925 г. получил Нобелевскую премию в области литературы. Шоу не учился ни в одном престижном университете, у него вообще нет высшего образования, но современники считают его самым образованным человеком того времени. Не признавал журналистику как профессию, писал только то, что ему было интересно. Ищет призвания в двух направлениях:

1) Политика. Как и множество представителей поколения включается в социалистическое движение. Его привлекают открытые дискуссии о социализме. Был блестящим оратором, хорошо знал учение К. Маркса, но не разделял общего увлечения его идеями. Шоу являлся приверженцем фабианского социализма, т.е. медленного, мирного, эволюционного, а не революционного. Его идеи не нашли большой поддержки.

2) Журналистика. Его дебют в газете «Общественная мысль» (краткая заметка без подписи). Шоу сменил множество изданий. У него был очень сложный характер – при любом конфликте он сразу уходил в другую газету. Для того, чтобы заработать, он печатается под другими именами, пишет заказные материалы, этот период жизни называет литературным преступлением. До 40 лет в творческом поиске, после – признан как журналист, критик. В газете «Стар» работает политическим обозревателем, но даже такая лево-радикальная газета испугалась его резкости и необычности, решив расторгнуть с ним контракт, но он переходит в музыкально-критический отдел этого же издания, позже получает широкую известность. Отличается независимостью суждения, не похож на остальных (резко критикует Чайковского, которому благоволили известные английские критики). Пытается рассматривать музыкальные произведения, как авангард социальной жизни. Особое внимание уделяет Вагнеру, которого считает творцом новой эстетики века (критические статьи: «Опера и музыка», драма «Старая музыка и новая музыка»и др.). За период работы в этом издании создает несколько музыковедческих циклов, посвященных музыкальным и общекультурным темам.

Критик рассуждает не только о современниках, но и анализирует классиков (Бах, Бетховен). В своей статье «О Масканьи и двух типах композиторов» пытается создать образ идеального композитора. Этот человек должен быть и великим музыкантом, и поэтом, обладать незаурядным мышлением, интуицией. Читателя привлекал эмоциональный, личностный тон статей и отсутствие музыкальных терминов. В своих материалах использует афоризмы, и остроумные замечания. В основе Шоу в своих статьях говорит о том, как он относится к музыке. Общий тон – шутливый. Его работы признаны образцами мировой музыкальной критики. В 30-е г.г. по приглашению советских литераторов приезжает в СССР, в Англию он привозит резкие и иронические впечатления. В своих очерках сравнивает существующий режим с вульгарной религией.

Кроме журналистики и литературы, Шоу проявил себя и в письмах.

Честертон.

Автор детективов, серьезных рассказов. В журналистику пришел с 16 лет. Проявил себя во всех жанрах (заметки, эссе). С 1905 г. Ведёт рубрику блокнот. В 1925 г. Выпускает собственную газету «Weekly». Основные темы размышления о современной жизни и жур-ке. Его манера письма неизменна. Во всем он рпоявил себя как эссеист. Основные особенности тв-ва:

1. парадоксальность, сами названия эссе говорят о необычном содержании «Сияние серого цвета», «Как стать тупицей». Прием поиска парадокса он заимствовал у представителей англ романтической прозы. Рассматривал привычные вещи под необычным углом зрения. Честертон упрощает сложное. Пишет о добре, вечных ценностей. Недостатки: парадокс становится слишком навязчивым.

2. яркость стиля. Уделяет большое внимание игре. «вечные ночи». + - стиль великолепен, - автор увлекается стилевой игрой. Теряется линейное развитие сюжета.

3. информативность, содержательность, лаконичность. В одном эссе он способен отразить всю историю человечества. Исследовал журналистику, этому посвящены эссе, «За бойкое перо», «Засилье плохой Жур-ки». В них показывает кухню журналистской работы, методику создания сенсаций. 2 типа Жур-ки по Честертону: желтая и качественная. Желтая – банальность, стандартность, ложный образ, сенсационность, безатв. Качественная – сильное авторское начало, правдивость, ответственность перед читателем. Читатель должен судить обо всем самостоятельно.

Джек Лондон – Жур-т. В 23 года серьезный писатель, военный корреспондент. Был эволюционистом, учение Спенсера. Революция – ступень в процессе эволюц развития. Пытается объединить учение Маркса и спенсера. Вклад в дело разгребателей грязи, стала книга очерков «Люди бездны». По заданию ассоциации американской прессы его определяют в южную Африку для освещения войны. Он оказывается в Лондоне, он живет в трущобах Истленда. Провел там 1,5 месяца в качестве моряка. Цель: чтобы определить, что в Истленде есть добро и зло. Книга насыщена фактическим материалом, много деталей, которые невозможно придумать. Анализирует то, что думает, пытается найти причину появления трущоб. Метод включенного наблюдения. Самоубийство – привычное явление. Смерть – единственный выход из трущоб. Алкоголь – единственный просвет в трущобах. Большинство обитателей когда-то были приличными людьми. Попадают в трущобы из-за лени, но это неправда. Лондон считает, что в трущобы можно попасть из-за болезни, старости, т.к. британскому обществу не нужны больные и старые. Он сравнивает трущобы с туземцами Аляски. Здесь или голодают или все сыты. Считает, что существует неправильный хар-р управления обществом. Нужно обратить внимание на участь маленького человека. Все ради разумного потребления, а не ради наживы. Утопическая идея. Все несчастья исчезнут сами собой, но суть человека не всегда меняется. Английские критики обвиняли Лондона в обмане.