- •Вопрос 1 Понятие «арт-менеджмент», основные направления и сущность.
- •Вопрос 2 Арт-менеджмент в социально-культурной сфере
- •Вопрос 3. История становления и развития арт-менеджмента в России (дореволюционный период).
- •Вопрос 4 История развития арт-менеджмента в России (постреволюционный период).
- •Вопрос 9 - Нравственно-этические основы деятельности арт-менеджера.
- •Вопрос 10 хар-ка управленч ролей арт-мена
- •Вопрос 11 модель проф.Качеств арт мен-ра
- •Вопрос 12. Понятие арт индустрия
- •Вопрос 16. Основные категории и понятия художественного рынка
- •Вопрос 18 Структура художественного рынка России
- •Вопрос 15
- •Вопрос 27 Маркетинговые технологии в сфере искусства.
- •Вопрос 35
- •Вопрос 29 Виды и типы документации арт-проекта
- •Вопрос 17 структура мирового худож.Рынка
- •32. Особенность продвижения проекта в изобразительном искусстве.
- •33. Особенность продвижения проекта в сфере шоу-бизнеса.
- •20. Основные элементы управления производственными процессами в искусстве (планирование, организация, контроль).
- •23. Галерея в системе арт-менеджмента.
- •25. Гастрольная политика и гастрольный менеджмент.
- •26. Организация в сфере культуры и искусства
- •36. Технология выставочной деятельности в сфере искусства
Вопрос 3. История становления и развития арт-менеджмента в России (дореволюционный период).
Н. Н. Врангеля. В отечественном искусствоведении было принято приводить идеи ученого без указания его фамилии, а о его куль-туртрегерской деятельности (выставках, акциях, работе по формирования положительного образа XVIII века) до сих пор старательно молчали, хотя исследования и проводимая Врангелем культурная политика дополняли и взаимообуславливали друг друга. Барон Николай Николаевич Врангель принадлежал к древнему дворянскому роду, ведущему свое происхождение из Дании. Периодом процветания фамилии являлся XVIII век. Его отец, испытав все превратности военной и гражданской службы, составил капитал, занимаясь развитием промышленности на Кавказе и юге России Добровольный отказ от традиционно-дворянской точки зрения на то, какие занятия подходят представителям данного сословия, был обусловлен как общей исторической ситуацией, сложившейся в России в начале XX века, так и личностными особенностями Н.Е.Врангеля. Он относился к новому социальному типу, формирование которого только начиналось в этот период, и не было завершено по причине событий 1917 года. Сочетание «дворянских кор-ней» и капиталистического образа жизни главы семьи сформировали ту особую атмосферу, в которой вырос Н.Н.Врангель. Обладая многими из качеств, позволивших его отцу добиться успеха на предпринимательском поприще, он выбрал в качестве объекта для приложения своих сил пространство культуры. Разные по вектору направления деятельности отца и сына, тем не менее, способствовали единой цели – обновленному пониманию значения того сословия, к которому они принадлежали, расширению его возможностей. Начиная с устроения портретной выставки 1902 года, Н. Н. Врангель заявил о себе как о талантливом организаторе. Традиционное увлечение знати – коллекционирование, бывшее со времен Петра I занятием, удовлетворявшим прежде лишь честолюбие и эстетические потребности владельцев огромных собраний, благодаря активности Врангеля смогло стать ресурсом для развития музейного и издательского дела . По подсчетам исследователей, в центрально-чер-но-земной части России до революции 1917 года было около пятисот крупных помещичьих усадеб, в которых располагались различные художественные и исторические экспонаты (см. [8], с. 148-151). Честолюбие коллекционера, долгое время не имевшего возможности показать публике принадлежащие ему произведения, стало хорошей мотивацией для вовлечения владельцев частных собраний в организуемые выставки. Кроме того, подобные мероприятия поднимали социальный престиж их участников, поскольку в большинстве случаев патронами этих экспозиций выступали члены императорской семьи. Другим стимулом был экономический фактор. Демонстрация картины на выставке и сертификат, выданный Врангелем, чья научная репутация в кругах коллекционеров была безупречна, увеличивал рыночную стоимость произведения в несколько раз. Н.Н.Врангель вел долгую работу с владельцами част-ных собраний. Исследователь был искренне за-ин--тересован в том, что, если бы владелец решился продать принадлежащее ему произведение, покупателем, независимо от наличия более выгодных предложений, стал музей. Таким образом, провинциальные собрания не только показывались широкой пуб-лике, но и являлись источником пополнения музейных коллекций (в первую очередь – Русского музея императора Александра III и императорского Эрмитажа). вопр.3 продолж. Близкое знакомство Н.Н.Врангеля с собранием первого из музеев началось в 1905 г. Внимательно изу-чив эту коллекцию при составлении каталога, он ясно представлял себе ее «белые пятна» и, выступая в роли посредника между музеем и коллекционерами, весьма успешно влиял на направление закупочной политики. Н.Н.Врангель заботился в основном о пополнении музейного собрания работами мастеров 2-й пол. XVIII – начала XIX века, до того времени отсутствовавших в коллекции, претендовавшей на роль национальной художественной сокровищницы.