1. Эстетические особенности искусства эпохи эллинизма.

2. Скульптура и рельефы Пергамской школы.

3. Скульптура Родосской школы. Семинар № 6. Художественная культура этрусков и древнего Рима.

Что обсуждаем на семинаре:

Художественная культура этрусков и древнего Рима.

Художественная культура этрусков

Значение этрусских памятников искусства и материальной культуры для исследования истории Этрурии. Различные теории в современной науке о происхождении этрусков и их культуры. Периодизация этрусского искусства. Искусство VII – VI вв. до н.э. времени наибольшего политического и культурного подъема; V – IV вв. до н.э.; начало III в. до н.э. период войны с Римом и завоевания последних городов Этрурии (Этрурия – Римская провинция с 284 г. до н.э.). III – II вв. до н.э. – второй расцвет этрусского искусства. Колонизация римлянами в начале I в. до н.э. Этрурии и полная утрата внутренней самостоятельности, исчезновение этрусского языка и культуры.

Города Этрурии, их культурное и экономическое значение (Цере, Тарквинии, Вейн, Вольсиниум, Вольтера, Клузиум, Перуджия, Аретиум),

Формирование этрусской культуры на последних этапах родового строя (VIII в. до н.э.). Развитие и расцвет этрусской культуры в периоды развитых рабовладельческих отношений. Культурные связи Этрурии с Востоком (Египет, Финикия) и позже с Грецией. Развитие искусства родовой этрусской знати под влиянием искусства Востока. Погребение этрусской знати в монументальных склепах с богатым инвентарем. Могила «Регулини Галасси», могила «Бернардини», т.н. могила «Изиды», могила «Барберини».

Эволюция этрусского искусства с ростом рабовладельческих отношений и расширение экономических и культурных международных связей. Роль греческого искусства в развитии этрусского искусства. Переработка этрусскими мастерами чужих влияний. Ярко самобытный реалистический характер этрусского искусства. Тесная связь этрусского искусства с культом.

Архитектура Этрурии: крепостные сооружения, жилища, храмы, отличительные черты плана и ордера. Строительные материалы: кирпич, дерево, терракота, как декоративное убранство храма. Терракотовая скульптура храма Апполона в Вейях, храма в Фалериях и Вольсинии. Могильные сооружения: тумулосы, склепы. Росписи VII в. до н.э. (могила Кампана), связанные с ориентализирующим стилем.

Росписи VI – начала V вв. до н.э. архаического и раннеклассического стиля их непосредственная большая выразительность (оттененность движений танца, пирования, борьбы). Могила «Быков», «Авгуров», «Охоты и рыбной ловли», «Львиц», «Триклиния». Росписи IV – II вв. до н.э. находящиеся под большим влиянием греческой живописи (могила «Чудовища», могила «Щитов», могила «Тифона», могила «Франсуа»). Скульптура: статуя «Марса Тоди». Высокое развитие портретного искусства Этрурии. Каменные и терракотовые саркофаги и урны с портретами. Бронзовая статуя Авла Метелла, т.н. «Оратор» I в. до н.э.

Многочисленные изделия художественного ремесла – вазы «буккеро», черно- и краснофигурные местного производства. Бронзовые зеркала и коробки – цисты с гравировкой.

Художественная культура Рима периода республики.

Образование римской аристократической республики. Завоевание Римом Италии, Греции и эллинистических государств. Превращение Рима в средиземноморскую рабовладельческую державу. Эксплуатация провинций. Ограбление художественных ценностей Греции и эллинистических государств (например – мозаика Александра с Дарием).

Ранняя римская скульптура. Влияние этрусского и греческого искусства на римское. Формирование особенностей римского искусства (его конкретности и одновременно традиционной типизации черт).

Рост города и монументальное строительство. Инженерные сооружения: водопроводы, канализационные сооружения, мосты, дороги. Строительные материалы и конструкции зданий республиканского времени.

Причина усиления влияния греко – эллинистической архитектуры. Римские храмы. Храмы Весты в Тиволи, на форуме Бояриум, форуме Романум. Архитектурный комплекс форума Романум и его застройки. Витрувий и его трактат об архитектуре. Выработка канонических типов ордеров. Регламентация Витрувием композиционного решения зданий.

Римская пластика. Культ предков и развитие портрета. Натуралистические черты портрета. Характерная фигура тогатуса. Древнейшая римская живопись, ее повествовательный характер, прославляющий победы и завоевания Рима.

Социально-экономический строй римской рабовладельческой державы во II в. до н.э. Установление военной диктатуры в Риме. Юлий Цезарь. Завоевание Галлии. Падение республики. Создание предпосылок для развития разнообразных течений в портретном искусстве этого времени. Влияние эллинистического искусства при Цезаре. Форум Цезаря, его пластические украшения. Портреты Цезаря. Сочетание традиционных черт с психологической портретной характеристикой эллинизма. Живописное оформление триумфов: I-й декоративный, т.н. «инкрустационный» живописный стиль II в. до н.э.; II-й декоративный стиль т.н. «архитектурно-перспективный». Росписи виллы «Мистерий» и виллы Боскореане. Дома на правом берегу Тибра. Сюжеты и образы, заимствованные из греческого искусства. Появление повествовательных рельефов, алтарь Агенобарба.

Художественная культура Рима периода империи.

Искусство ранней Империи.

Установление императорской власти. Принципат Августа. «Римский мир». Его социальная сущность. Культура времени Августа. Поэзия «Золотого века». Восхваление императорской власти в поэзии. Гораций, Вергилий. Активная роль искусства в утверждении авторитета императорской власти. Классическое направление – ведущее в конце I в. до н.э. – I в. н.э. Архитектура. Композиционные, конструктивные и архитектурно – декоративные особенности римского строительства эпохи империи. Сочетание архитравных и арочных форм. Римские архитектурные ордера (ионический, дорический, коринфский). Применение новых строительных материалов. Кирпично – бетонные конструкции стен и сводов. Усиление значения облицовки. Расширение тематики монументального строительства. Увеличение числа и объема построек. Их общественное значение в изменившейся социально – политической обстановке. Принципы планировочных и архитектурно – композиционных решений. Памятники архитектуры Рима и провинций.

Строительство времен Августа и его преемников. Работа по восстановлению и обоснованию республиканского форума. Форум Августа и его композиция, его пластические украшения. Культовые сооружения. Развитие римского жилого дома.

Мягкая типизация в официальном искусстве. Обожествление в искусстве Августа. Портретные статуи Августа, портреты его жены Ливии, сына Гая Цезаря, Агриппы, Тиберия. Подражание классическому искусству V в. до н.э.

Продолжение традиций реалистического портрета в изображении частных лиц. Монументальная живопись II – III вв., декоративные, т.н. «помпеянские» стили (I в. до н.э. – первой половины I в. н.э.).

Росписи дома Ливии на Палатине, дома на Эсквилине II-го стиля. Роспись дома «Наказанного амура», картины «Похищение Европы», «Флора» и др. III-го стиля в Помпеях. Развитие пейзажа в сюжетной картине и как самостоятельного жанра декоративных приемов в III стиле, введение мелкофигурных композиций, миниатюрных пейзажных картинок. Вместо перспективных архитектурных построений II-го стиля фантастические трельяжи и «канделябры» III-го стиля.

Характерные особенности декоративного стиля I в. до н.э. Изделия художественного ремесла. Гильдесгеймский и Боскореальский клады. «Идеальная пластика» и ретроспективная школа Праксителя.

Искусство времени Нерона и династии Флавиев – вторая половина I в. до н.э.

Экономическое и политическое значение римских провинций в этот период. Восстания в провинциях. Иудейская война. Прославление римских побед в искусстве. Разложение принципов классического искусства. Влияние эллинистического искусства на римское во второй половине I в. до н.э.

Пышность и грандиозность архитектурного стиля времени Флавиев. Строительство в Риме. Технические достижения строительного искусства. Создание новых декоративных приемов. «Золотой дом» Нерона. Колизей. Храм Веспасиана на Римском форуме. Арка Тита, ее рельефы, их идейное содержание, прославление императора и его войска.

Портретное искусство второй половины I в. н.э., вместо строгости, сдержанности классицизма психологическая характеристика художественного образа, сложность композиции, динамичность, реалистический подход к натуре. Портреты Гальбы, Вителия, Нерона, семьи Флавиев – портреты частных лиц. Огромные размеры живописного портрета Нерона и скульптурных портретов, например, Юлии.

Пышность IV декоративного стиля, соединяющего архитектурно-перспективные построения II-го стиля с «канделябрами» III-го стиля. Роспись «Золотого дома». Романтическое направление в идеализирующей пластике (изображения богов и героев). Архаистическая скульптура.

Искусство Римской Империи II в. н.э.

Период наивысшего политического и экономического подъема Римской империи в первой половине II в. н.э. и первые признаки разложения римской державы с середины II в. н.э. Движение варваров. Дакийская война. Война с маркоманами. Образ варвара в римском искусстве. Выражение идеи военной мощи Рима в архитектурных сооружениях и в монументальной пластике.

Искусство времени Траяна. Величайший архитектурный ансамбль императорского Рима – форум Траяна (113 – 119 гг.). Архитектор Аполлодор Дамасский. Части форума, разнообразие архитектурных форм. Колонна Траяна: сюжет, мастерство композиции. Образы богов: Дунай, Юпитер, Виктория, заимствованные из эллинистического искусства. Разнообразие архитектурного пейзажа. Пейзаж как объяснение обстоятельства места действия. Раскраска рельефов. Арка в Анконе. Возвращение к типам республиканского портрета при Траяне.

Искусство времени Адриана. Пантеон. Конструкции этого здания. Эффект противопоставления строго внешнего вида храма богатству внутреннего убранства. Вилла Адриана. Грандиозность масштабов, воссоздание в ней уголков предместий Афин и Александрии. Мозаичные украшения. Ансамбль «Канопа», его скульптурные украшения. Копии кор Эрехтейона, амазонки Фидия, эллинистические статуи Скиллы.

Усиление влияния эллинистической архитектуры. Черты эклектизма в архитектурных произведениях Адриана. Храм Венеры и Ромы.

Мавзолей Адриана, сохранение традиционного италийского типа круглого в плане надгробия.

Подражание в портретном искусстве греческой пластике классического периода V – IV вв. до н.э.

Искусство времени Антония Пия, Марка Аврелия. Ухудшение внутреннего положения Империи. Восстания в провинциях. Религиозный синкретизм.

Борьба в этот период двух художественных направлений: основанного на чисто античных традициях Греко-римского искусства и «варваризующего» (искусство провинций). Архитектура II в. многоэтажные дома. Храм «обожествленных» Антонина и Фаустины. Рельеф базы колонны Антонина Пия. Колонна Марка Аврелия. Сюжеты композиции и ее пластика. Варваризованный характер рельефов. Утрата основных принципов античного искусства, реалистичности анатомического построения, реалистичности в передаче движения. Расцвет портретного искусства при Антонинах. Романтизм, настроение самоуглубленности в портретах второй половины II в. н.э. Римские черно-белые мозаики в Ости и Риме.

Искусство Римских провинций.

Завоевание эллинистических государств и областей Западной Европы, Галлии, Британии, Испании и придунайских областей, Дальмации, Паннонии, Мезии, Фракии. Романизация завоеванных областей. Значительная разница в степени культурного развития между Римом и провинциями: более традиционная и высокая в странах восточного Средиземноморья и более низкая в Западной и Средней Европе.

Урбанизация европейских провинций. Укрепление и расширение старых культурных центров. Постройка новых городов. Их планировка по правилам римского военного лагеря. Римское строительство в провинциях. Сооружения гражданского и военного характера: храмы, зрелищные здания (амфитеатры, театры, одеоны). Форумы, арки, мосты, крепости.

Галлия и Германия. Города Арелат, Араузино, Вьена, Лугдунум, Немаус, Бурдигада, Лутеция, Реми, Аргенторум, Бонна, Тревирорум. Колонны Агриппины (Кельн). Архитектурные памятники этих городов. Амфитеатры, театры, акведуки, храмы. Пластика, посвятительные надгробные рельефы, изображения богов, скульптурные украшения мемориальных монументов: арка в Араузио (Орани), колонна в Майиде, алтарь в Лугдунум Конвенарум.

Портреты. Рельефы из Неймагена. Самобытные пластики Галлии, обобщенность форм, нарушение правильного анатомического построения, вместе с тем большая выразительность. Росписи дворца Тревирорума. Мозаичная школа Галлии.

Искусство Фракии, Мезии. Причерноморские города в этих областях Томи, Одессос и их значение в период римского завоевания. Тримонцум – город центральной Фракии, его постройка: термы, стадион.

Пластика Фракии и Мезии. Черты сходства и устойчивость традиций греческого искусства. Культовый рельеф как характерный тип фракийского искусства. Мозаики Фракии и Мезии, их сюжеты и декоративные мотивы, связанные с Греко – римским искусством.

Египет – римская провинция. Искусство Греко – римских слоев Египта. Традиции эллинистического искусства и усиление местных художественных черт. Пластика и живописный портрет. Фаюмский портрет. Связь с ведущими художественными направлениями Рима в I – II вв. и усиление местных традиций в III в.

Искусство Сирии, Баальбек. План Акрополя. Храм Юпитера (I – III вв. н.э), храм Вакха (II в.), Большой двор Акрополя. Круглый храм. Сочетание грандиозных масштабов, характерных для восточного искусства с античными формами архитектуры. Богатое декоративное убранство храмов Баальбек.

Пальмира (II – III вв. до н.э.). Городские улицы. Склепы пальмирской знати. Живопись склепов: сочетание античных мотивов (мифологические сцены, декоративное убранство) с местным художественным стилем; четкий черный контур каждой фигуры, преобладание локальных тонов над светотенью. Скульптурный портрет в Пальмире. Дура – Европос. Живопись близкая стилю Пальмиры. Африканские провинции. Романизация этих областей. Планировка городов. Архитектурные сооружения. Тимгад (II в. н.э.). Капитолий, театр, арка Траяна, Дуга (II – III вв. н.э.). Капитолий, театр, храм Сатурна. Виллы крупных землевладельцев. Античный характер искусства североафриканских городов. Расцвет пластики во II – III вв. н.э. Мозаичные мастерские, связанные в стиле с эллинистической мозаичной школой. Традиционно – античные сюжеты и сцены, отражающие жизнь африканских провинций, особенно загородных вилл.

Искусство периода разложения Римской Империи (III – IV вв. н.э.).

Кризис рабовладельческого способа производства. Династия Северов. Усиление роли армии во внутренней политической жизни. Солдатские и сенаторские императоры III в. Запустение городов. Сепаратизм провинций. Вторжение «варваров». Восстания в провинциях. Распространение христианства как новой формы идеологии. Варваризация римской культуры.

Строительство при Северах. Пышная декоративность и монументально – репрезентативный характер архитектурных сооружений III в. Септизоний. Арка Септимия Севера на Римском форуме, ее рельефные украшения, повторяющие композиционные приемы рельефов колонны Траяна. Термы Каракалла. Мозаика терм. Строительство Аврелианом оборонительных стен Рима.

Наивысшее развитие индивидуализма в римском портрете III в. Развитие психологического портрета. Портреты Каракаллы, Александра Севера, Максимиана Фракийца, Филиппа Араба, Гордиана III. Портреты частных лиц.

Попытка возрождения классицизма при Галмене. Борьба двух художественных направлений: старого античного и нового, связанного с искусством варваров и Востока. Рельефы на саркофагах III в., в которых наряду с античными идеализирующими типами появляются новые образы варваров в новой трактовке. Саркофаг «Людовизи».

Доминат Диоклетиана. Константин и его религиозная политика. Основание Константинополя. Дальнейшее ухудшение хозяйственной системы империи. Нашествие варваров. Постепенное сложение нового художественного стиля, выражающего мировоззрение нового общественного строя. Роль христианства в художественной жизни этого времени. Официальное направление искусства, утрачивающее реалистические традиции и стремящееся возвеличить владыку, подчеркнуть божественность власти идеализацией художественного образа, посредством обобщенности форм, статичности, разномасштабности фигур.

Вилла имп. Максимина Геркулия (в Пьяцца Армерина). Мозаики, мифологические сюжеты трактованы в традиционных античных формах, сцены реальной жизни – образец нового стиля.

Сооружения Диоклетиана. Термы Диоклетиана. Дворец Диоклетиана в Спалато, как памятник, знаменующий отход от античных традиций, усиление варварских влияний и начало формирования нового византийского стиля архитектуры.

Архитектура времени Константина – последний этап в развитии римской архитектуры. Базилика Максенция. Арка Константина. Появление в римской архитектуре IV - V вв. новых культовых сооружений, обслуживающих христианскую религию.

Портреты IV в. Влияние искусства Востока и живучесть античных традиций. Портреты Константина, Максимина Даза, парные группы императора и его соправителя, портреты частных лиц. Портретная статуя Валентиниана I.

Рельефы базы обелиска Феодосия в Константинополе как пример установления нового художественного стиля. Роспись катакомб. Их стиль – результат эволюции римского античного искусства.

Обязательные вопросы к семинару (по каждому текстовая подготовка и иллюстрации):

1. Искусство этрусков (Терракотовая скульптура, канопы, саркофаги, статуя Аполлона из г. Вейи, бронзовая скульптура – капитолийская волчица, статуя химеры. Керамика буккеронеро).

2. Фрески Помпей.

3. Скульптура Рима периода республики.

4. Фаюмские портреты.

5. Скульптура Рима периода империи (Статуя Августа, конная статуя Марка Аврелия, римский скульптурный портрет).

6. Архитектура Рима эпохи империи (эпоха Флавиев - Триумфальная арка Тита, Колизей; эпоха Траяна – Форум Траяна, колонна Траяна; эпоха Адриана – Пантеон, вилла Адриана в Тиволи; эпоха Каракаллы - термы).