- •Выписка из учебной программы дисциплины «история искусства»
- •Задания для самостоятельной работы.
- •Содержание дисциплины Тематический план учебной дисциплины для очной формы обучения.
- •Содержание семинарских занятий по дисциплине. Семинар № 1. Проблемы происхождения искусства (верхний палеолит).
- •1. Теории происхождения искусства (хiх – хх вв.).
- •2. Основные памятники искусства верхнего палеолита Европы и Азии и их исследователи (хiх – хх вв.).
- •3. Основные сюжетные блоки и стилистические особенности искусства верхнего палеолита. Семинар № 2. Художественная культура древних цивилизаций Передней Азии и древнего Египта.
- •Семинар № 3. Художественная культура Эгейского мира. Художественная культура Греции гомеровского и архаического периодов.
- •Семинар № 4. Художественная культура Греции классического периода.
- •Семинар № 5. Художественная культура Греции периода эллинизма.
- •1. Эстетические особенности искусства эпохи эллинизма.
- •2. Скульптура и рельефы Пергамской школы.
- •3. Скульптура Родосской школы. Семинар № 6. Художественная культура этрусков и древнего Рима.
- •Семинар № 7. Художественная культура эпохи средневековья Западной Европы.
- •Семинар № 8. Художественная культура Византии V – хv вв.
- •1. Ранневизантийская храмовая архитектура (Базилика. Крестово-купольный храм. Церковь Сан-Витале (Равенна), собор Св. Софии (Константинополь).
- •2. Византийский иконографический канон.
- •3. Византийские «ренессансы» (Македонский ренессанс, Комниновский ренессанс, Палеологовский ренессанс). Список вопросов для подготовки к зачету.
- •Список основной и дополнительной литературы. Общие работы
- •Тема 1. Происхождение искусства и искусство первобытного общества
- •Тема 2. Искусство древних цивилизаций Востока
- •Тема 3. Искусство античности
- •Тема 4. Искусство западноевропейского средневековья и Византии
Семинар № 5. Художественная культура Греции периода эллинизма.
Что обсуждаем на семинаре:
Художественная культура Греции периода эллинизма.
Эллинизм как новый тип развития рабовладельческого общества. Взаимосвязь греческой и восточной культур. Образование эллинистических держав. Упадок общественной жизни в эллинистических центрах. Рост новых городов: Александрия, Антиохия, Пергам. Культура этих городов: «Музей», библиотеки. Развитие науки и техники и их влияние на развитие искусства. Отмирание мифологического отношения к природе и выражение нового восприятия мира в искусстве в связи с развитием науки и техники. Новые философские школы: эпикурейская и стоическая. Религиозный синкретизм. Александрийская поэзия.
Особенности эллинистической архитектуры. Изменение в архитектурных традициях греческой архитектуры при распространении ее в восточных государствах. Увеличение масштаба строительства и появление новых типов сооружений в эллинистических центрах, обусловившие изменения в строительной технике и архитектурных конструкциях. Преобладание ионического стиля и внесение его элементов в дорический стиль. Развитие коринфского ордера. Планировка эллинистических городов и развитие в ней принципов Гипподама Милетского. Оборонительные стены, улицы, площади, общественные сооружения, жилые дома: благоустройство. Планировки Александрии, Милета, Пергама, Приены и других городов. Тип греческого жилого дома и его декоративное оформление. Украшение внутренних помещений расписной штукатуркой. Архитектура дворцов монархов (дворцы в Пергаме); применение всех трех ордеров в архитектуре эллинизма, использование колонн восточных типов.
Развитие в искусстве разнообразных жанров и художественных направлений. Художественное ремесло эллинизма; расцвет торевтики и глиптики.
Два основных течения в искусстве эллинизма. Прославление личности монарха, его военных побед и воплощение их в героическом монументальном стиле; бытовой жанр в «натуралистическом» стиле, выражающий вкусы частных лиц.
Раннеэллинистическое искусство, традиции великих греческих мастеров IV в. до н.э. Развитие индивидуального портрета. Полиевкт. Тимарх и Кефисодот младший. Ученики Лисиппа: Эвтихид, Харес, его Колосс Родосский.
Искусство среднего эллинизма (вторая половина III в. до н.э. – первая половина II в. до н.э.).
Интерес к интимным чувствам человека, к бытовому жанру, к природе. В литературе развитие наряду с гимнами, буколистической литературы (Феокрит и бытовые сценки Герода).
Развитие главных направлений: идеализирующего, опирающегося на классические образцы и второго – натуралистического. Для первого характерны традиции Праксителя и идеализированный портрет. Для второго направления характерен бытовой жанр, воплощающий или в сентиментальных образах, или в образах «низменных» с точки зрения античного мира. Новое, по сравнению с классическим периодом, назначение скульптуры – декоративное: украшение садов и парков, зал дворцов и библиотек и украшение частного дома небольшими статуэтками (часто как фонтанные украшения). Мастера Дойдолс и Боэф.
Пергамская школа. Пергамский акрополь, его планировка. Портретное искусство Пергама. Патетический характер произведений этой школы. Прославление в искусстве побед над галлами. Приношения Аталла I. Скульпторы Эпигон, Антигон, Пиромах, Стратоник. Пергамский алтарь Зевса: скульпторы Дионисиад, Менекрат, Орест. Развитие стиля Скопаса и Лисиппа мастерами Пергамской школы.
Памятники, близкие пергамской школе: «Раб – точильщик» (конец III в. до н.э.), «Афродита Мелосская» - мастера Антиохи на Меандре (Малая Азия, II в. до н.э.). Группа «Менелай с телом Патрокла». «Боец» Агасия Эфесского (II – I вв. до н.э.). Поздний эллинизм.
Родосская школа. Продолжение традиций пергамской школы в сторону развития подчеркнутой патетики. Натуралистичность приемов. Измельчение в трактовке пластических форм. Идея безнадежности, безысходности, подчинения человека грозным неумолимым силам судьбы. Аполлоний и Тавриск, их произведение «Казнь Дирки» («Фарнезский бык»). Введение элементов ландшафта в пластику (II в. до н.э.). Группа Скилла и спутник Одиссея»; «Лаокоон» Агесандра, Полидора и Афинодора (I в. до н.э.). Новоаттическая школа. Работы Аполлония сына Нестора из Афин. «Бельведерский торс». «Кулачный боец». Традиция классицизма.
Живопись эллинизма. Развитие ландшафтной живописи. Живописец Переик – «Живописец мусора»; его маленькие картины с изображением таверны, ослов и поклажи, натюрморты. Живописец Тимомах. Патетичность его образов. «Медея». Повторение картины в помпейских фресках.
Завоевания во II – I вв. до н.э. Греции и других эллинистических держав Римом. Ослабление стимула к широкой творческой художественной деятельности с потерей политической независимости греческих городов.
Обязательные вопросы к семинару (по каждому текстовая подготовка и иллюстрации):