- •6.1201 “Архітектура” та 6.0202 “Мистецтво”
- •Зміст – програма
- •І. Структура тематики занять для іі семестру (і-ого курсу)
- •Іі. Особливості архітектурного об’ємно-просторового мислення
- •Ііі. Засоби та основи архітектурного об’ємно-просторового формотворення
- •IV. Вказівки до техніки виконання архітектурних макетів
- •V. Короткий словник спеціальних термінів
- •Частина іі
- •Архітектурні засоби об’ємно-просторового макетування
- •І. Теми завдань ііі модульного рівня:
- •Об’ємно-просторового макетування”
- •Іі. Перелік ілюстрацій макетних композицій до завдань ііі модульного рівня: “Архітектурні засоби об’ємно-просторового макетування”
- •Ііі. Методичні рекомендації до виконання завдань (за темами 1–8) “Архітектурні засоби об’ємно-просторового макетування”
- •Спеціальна термінологія макетних композицій до завдань ііі модульного рівня
- •(Засоби об’ємно-просторового макетування)
- •Тема іі. Фронтальна композиція об’єму
- •(Фронтальна композиція)
- •Тема ііі. Композиція масштабного пропорціювання об’єму
- •Тема IV. Композиція пропорційно-структурного рішення об’єму
- •(Структурування форми)
- •Тема V. Композиція пропорційно-каркасного рішення об’єму
- •Тема V. Ілюстрації виконаних робіт до Завдання 5 (Каркасна форма)
- •Тема vі. Композиція деструктурного або декаркасного рішення об’єму
- •Тема vі. Ілюстрації виконаних робіт до Завдання 6 (Декаркасна-деструктурна форма)
- •Тема vіі. Композиція біонічно-художнього вирішення об’єму
- •Тема vіі. Ілюстрації виконаних робіт до Завдання 7 (Художньо-біонічна форма)
- •Тема VIII. Засоби просторової та глибинної композиції об’ємів
- •Тема vііі. Ілюстрації виконаних робіт до Завдання 8 (Глибинно-просторова композиція)
- •Частина іі
- •Об’ємно-просторова композиція “архіленд”
- •І. Теми завдань іv модульного рівня
- •Курсовий проект (кп-2) “Архіленд”
- •Іі. Перелік ілюстрацій до завдань іv модульного рівня: “Об’ємно-просторова композиція. Курсовий проект (кп-2) “Архіленд””
- •Ііі. Методичні рекомендації до виконання завдань (за темами 1–5) “Об’ємно-просторова композиція”. Курсовий проект (кп-2) “Архіленд”
- •А. Схема архітектурного аналізу об’ємно-просторової композиції об’єкта
- •Тема iі. Збирання та опис матеріалу до кп-2
- •(Збирання та опис матеріалу)
- •Тема ііі. Архітектурно-композиційний аналіз матеріалу
- •(Архітектурно-композиційний аналіз)
- •Тема іv. Клаузура ескізів проекту
- •(Клаузура ескізів проекту)
- •Тема V. Архітектурний макет “архіленд”
- •Тема V. Ілюстрації виконаних макетів до Завдання 5 (Архітектурний макет “Архіленд”)
- •Тема vі. Заголовний аркуш до проекту (кп-2) “архіленд”
- •Тема vі. Ілюстрації виконаних робіт до Завдання 6 (Заголовний аркуш)
- •Заняття 7. Захист курсового проекту (кп-2)
- •1. Захист та перегляд кп-2 “архіленд”
- •2. Виставлення залікової оцінки за іі семестр
- •Додатки макети до кп-2 “архіленд”
- •Макети до кп-2 “архіленд”
- •6.1201 “Архітектура” та 6.0202 “Мистецтво”
- •6.1201 “Архітектура” та 6.0202 “Мистецтво”
І. Структура тематики занять для іі семестру (і-ого курсу)
Частина (Ч. ІІ) |
Основи архітектурної об’ємно-просторової композиції |
ІІ семестр |
|
ІІІ–ІV модульні рівні |
|||
№ модуля |
Назва теми-завдання |
Обсяг виконання |
Кількість тем (Т) |
ІІІ модуль |
“Архітектурні засоби об’ємно-просторового макетування” |
Макетування |
Т: 1–7 |
ІV модуль
КП-2 |
“Об’ємно-просторова композиція “Архіленд””
Курсовий проект (КП) “Архіленд” |
Альбом Ф–3 Макет/картон (50×60 (см)) (курсовий проект) |
Т: 1–5
|
Іі. Особливості архітектурного об’ємно-просторового мислення
Архітектурна творчість належить до найдавніших основних професій посередництва в системі: людина – суспільство – середовище.
До таких належать професії, які мають ознаки морального-етичного покликання, за висловом давньогрецького лікаря Гіппократа “Не зашкодь”:
1) священик як посередник між людиною та сферою трансцендентною, метафізичною (тобто, забезпечувати стан духовності людини);
2) лікар як посередник між людиною та біосферою (тобто, забезпечувати охорону здоров’я людини);
3) юрист як посередник між людиною та соціосферою (тобто, забезпечувати правові взаємовідносини людини);
4) архітектор як посередник між людиною та геофізичною сферою (тобто, забезпечувати умови життя людини).
Отже, в архітектурній професії можна змоделювати своєрідну схему стадій “творення” як мистецтва творчості: Небесний Творець створив первинне середовище природи за законами “Гармонії сфер”. Земна людина-архітектор творить вторинне, рукотворне середовище архітектури за законами гармонії: геометрії, антропометрії, психометрії.
Тому архітектурна професія є складною системою знань, яка вимагає необхідності вивчення багатьох дисциплін. Її часто використовують як синонім для підкреслення вагомості в інших професіях (політика, дипломатія). Отже, вона є одночасно показником культурно-цивілізаційного процесу в історії кожного народу. Недаремно, знищуючи якийсь народ, ворог знищував і його архітектуру.
Але для більшості вона є не завжди зрозумілою, хоча завжди щоденно необхідна.
Для більш загального визначення (окрім давньогрецького, що архітектор є вищий будівничий) архітектора можна кваліфікувати як професіонала-посередника між мистецтвом живопису та інженерією конструкцій, тобто, спеціаліста, який поєднує:
а) архітектора, що естетизує інженерію;
б) архітектора, що інженерує естетику.
1) якщо художник-естет володіє мистецтвом видумки, образності та зображальності, то архітектор, окрім цих знань, повинен професійно уміти перевести стадію мистецько-зображального в наступну архітектурну стадію: проектну стадію функціонально-конструктивного перетворення мистецької зображальності в стадію будівельно-експлуатаційної реалізації;
2) якщо інженер-будівельник володіє мистецтвом інженерії, логіки та доцільності – то архітектор, окрім цих знань, повинен професійно уміти дати цим знанням мистецько-естетичне звучання, яким не володіє інженер, тобто, архітектурно-творче вираження.
Завдяки системі таких специфічних знань архітектура є сферою “матеріалізовано-функціональної” естетики, яка реалізується творчими засобами “архітектурного гуманізму” об’єму та простору як гармонія співвідношень людини до умов середовища:
а) ландшафту та клімату;
б) соціокультурних особливостей;
в) масштабу та пропорцій споруди;
г) сировини та конструкцій матеріалів.
Тому архітектурну творчість можна ще назвати “мірою середовища антропосистем”, які в давньогрецького філософа Протагора означені висловом: “Людина – міра речей”. Це і є логікою архітектурного мистецтва та засобом мислення об’ємно-просторової композиції.
Отже, можна зробити висновок, що мистецтво архітектурної композиції базується на знаннях триєдиного принципу основ гармонії, які означені в теорії:
а) природи гармонії як:
сигнал (імпульс) – луна (ехо) – резонанс (відлуння);
б) давньоримського архітектора Вітрувія як:
користь– міцність– краса;
в) архітектурної освіти як:
ідея – архітектурна творчість – будівництво;
г) архітектурної композиції як:
функція – конструкція – естетика.