Простая двухчастная форма.

Это такая форма, в которой первая часть представляет собой период, а вторая часть не содержит структуры, более сложной, чем период.

Обязательное условие данной формы – единство содержания частей. Соединение двух периодов в этой форме не может быть механическим: второй период должен развивать мысль первого. Единство достигается:

• повтором в конце второго предложения материала первого.

Шуберт. Экозес.

Моцарт. Соната №11, ч.1.

• однотипностью мелодического рисунка.

• Наличием главной тональности.

• Единством структурных элементов.

Существует два типа простой 2-х частной формы.

1. Репризная – такая форма, где во второй части есть материал из первой части. Как правило первое предложение второго периода вносит контраст, так как носит разработочный характер и заканчивается Доминантой. А второе предложение второго периода повторяет материал первого периода (чаще всего его второго предложения). Используют буквенную систему обозначений: а – а1 – с – а2

а – в – с – в1

2. Безрепризная – где во втором периоде нет отчетливого повтора материала первого периода. Эта форма как правило встречается в вокальной музыке. Типы безрепризных структур: а – а – в – в (парно-периодическая), а – а1 – с – в, а – в – с – d

Примеры для анализа:

Соловьев – Седой «Вечер на Рейде» (а-в-с-в)

Моцарт. Симфония №40, 4ч. (а-в-с-в)

Глинка «Не искушай» (а-а1-в-с)

Перселл. Ария (безрепризная)

Бетховен. Контрданс Es dur (репризная)

Чайковский «Французская песенка», «Шарманщик поет»,

«В церкви» (период с дополнением и кодой)

Бетховен. Соната №10, ч.2, 1р., Соната №12, ч.1., тема.

Мендельсон. Песня без слов №12.

Простая трехчастная форма.

Крайние части одинаковы по содержанию и не превышают размера периода.

Исторически 3-х частная форма выросла из простой 2-х частной репризной формы путем обособления и роста её средины и репризы.

Реприза, в отличие от 2-х частной формы, представляет собой период. Главное различие видов простой 3-х частной формы заключается в середине. Существуют три типа середин.

1. Разработочная (однотемная) – разработка темы первого раздела. Есть характерные черты мотивного вычленения.

Чайковский. «На тройке», 1р.

2. Середина типа развития – продолжение основной темы. Здесь развитие продолжается без мотивного вычленения.

Мусоргский. «Хованьщина», сцена гадания Марфы.

Характерна гармоническая неустойчивость, возможны расширения.

Бородин. «Для берегов отчизны дольной».

3. Тип контрастной середины – встречается редко.

Мусоргский. «Два еврея».

Реприза утверждает основную мысль. Она может быть точной, статической, измененной (фактура, ритм, гармония). Если реприза поднимает тему на более высокий динамический уровень, то она – динамическая.

Рахманинов. Прелюдия до диез минор.

Чайковский. «Забыт так скоро».

Когда в репризе встречаются элементы из среднего раздела, то такая реприза называется синтетической.

Мусоргский. «Два еврея».

Встречаются тональные репризы без повтора тематизма.

Шуберт. «Спокойно спи».

В простых 3-х частных формах существуют повторения, как правило первого раздела.

А – В – А (А) ИЛИ А – В – А (В -А).

Рахманинов. Музыкальный момент си минор.

Но эти повторения на форму не влияют. Данная форма встречается как часть сложной формы, как самостоятельная часть в миниатюрах. Есть 3-х частные формы больших размеров.

Например, Чайковский, 6 симфония, финал.

Рахманинов, 2 ф-п концерт, 2ч.

ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ АНАЛИЗА:

Бетховен. Соната №7, 3ч.

Соната №9, 2ч.

Мендельсон, Песня без слов №9

Чайковский, Ноктюрн до диез минор

Рахманинов, Музыкальный момент си минор.