Вопрос 51. Охарактеризуйте особенности проблематики и поэтики «Петербургских новостей»

Петербургские повести Гоголя — новый шаг в развитии русского реализма.

По сравнению с литературой, освещавшей преимущественно вер­хушку столичного общества, дворянской и чиновной знати, внимание Гоголя привлекли мелкие чиновники, мастеровые, разночинцы-ху­дожники, «маленькие люди», выбитые из колеи жизни. Вместо двор­цов и богатых домов в гоголевских повестях мы видим городские лачуги, в которых ютится беднота, департаментские канцелярии, ма­стерские художников.

Продолжая тему «маленького человека», поднятую Пушкиным в «Станционном смотрителе», «Гробовщике», «Медном всаднике», Гоголь глубоко раскрыл трагическую судьбу бедных, забитых людей.

Вместе с тем и в их жизни он нашел много поэтического. По сло­вам Чернышевского, Гоголь нашел поэзию даже в «Акакии Акакиевиче, радующемся на свою шинель и дивящемся, как можно носить такой гадкий «капот», в каком ходил он до получения из рук Петро­вича своей чудной шинели».

Повести петербургского цикла пронизаны гуманизмом, живым сочувствием писателя к маленьким обиженным людям. Судьба каж­дого из них — это или смешная, хотя и невеселая комедия, или тя­желая драма. Смех и горькие слезы так слиты в повестях, что соз­дают волнующее впечатление трагизма жизни «маленького человека», задавленного бюрократическим строем крепостнического государства.

Петербургский цикл открывается «Невским проспектом».

Образ города дан в социальном плане, в контрастах. Еще ни в од­ном из своих произведений Гоголь не представлял такой широкой характеристики общества, такого многообразия быстро сменяющихся жанровых картин, силуэтов стольких типов.

Контраст судеб благородного мечтателя Пискарева и пошлого, самодовольного поручика Пирогова составляет основу сюжета по­вести. В облике Пискарева сочетается возвышенность с обыденностью и скромностью, подчеркнутыми даже самой фамилией художника. Белинский в сопоставлении Пискарева и Пирогова видел выражение противоречий общественной жизни того времени.

Тема трагической судьбы художника получает более широкую разработку в другой повести петербургского цикла — в «Портрете». Герой повести художник Чартков, стремясь к богатству, приспосаб­ливается к вкусам заказчиков, становится ремесленником и губит свое дарование. Гоголь показывает, как неразрывно связана этиче­ская, нравственная чистота художника с его творчеством. Чартков уже не смог вернуться к искусству от «безжизненных модных кар­тин», кисть невольно обращалась «к затверженным формам». Гоголь осуждает торгашеский подход к искусству. Искусство обречено на гибель там, где царствует страшная власть золота.

Повесть «Нос» своим содержанием близка к «Невскому проспек­ту»: в ней заключена сатира на чиновный Петербург. В необыкно­венной истории с носом коллежского асессора Ковалева Гоголь раскрывает типические черты николаевского чиновника, у которого жизнь состоит из тщеславных мелочей и лишена чего-либо внутрен­него, духовного. В гротескно-фантастическом сюжете, как в фокусе, преломляется все пошлое и эгоистическое.

Пушкин нашел в повести Гоголя «много неожиданного, фантасти­ческого, веселого и оригинального». Но фантастике а сочетается в «Носе» с реальной бытовой обстановкой. В сатирическом плане Гоголь описывает квартиру частного пристава, как некий собор, газетную контору и т. п.

Царская цензура сочла неприемлемым некоторые места повести «Нос». При первом издании была вычеркнута сцена встречи Кова­лева со своим носом в Казанском соборе.

В повести «Коляска» — в описании провинциального городка Б., в образе помещика Чертокуцкого, прообраза Ноздрева,— уга­дывается повествовательная манера автора «Мертвых душ».

Глубокого сатирического обобщения достигнет Гоголь в повести «Записки сумасшедшего». В форме реалистического гротеска, воссоздающего психическое состояние душевнобольного, раскрывается трагическая судьба «маленького человека», задавленного чиновной иерархией, всей самодержавно-бюрократической системой, при кото­рой существуют не люди, а чины. Поприщин — жертва несправедливого общественного строя. Он — титулярный советник, т. е. жал­кий писец, стоящий на самом низу социальной лестницы. Однако в его душе живет чувство собственного достоинства. Поприщин доходит до сумасшествия. Мания величия, преследую­щая его, возникла на почве его страстного стремления утвердить ценность своей личности, которая многие годы подверэгалась унижению.

Застойной, обособленной усадебной жизни помещиков проти­вопоставлено хлопотливое движение жизни города с его «общно­стью» быта.