5 Основных видов архитектурной деятельности градостроительство

Градостроительство - теория и практика планировки и застройки городов. Градостроительство охватывает сложный комплекс общественно-экономических, строительно-технических, архитектурно-художественных, санитарно-гигиенических и транспортых проблем. Упорядочению планировки и застройки городов служат регулярная планировка (прямоугольная, радиально-кольцевая, веерная и др.), учет местных условий, строительство архитектурных ансамблей, ландшафтная архитектура и т. д.

Объёмно – пространственная архитектурна

Объёмно- пространственная  архитектура  (иногда просто архитектура, зодчество) — основное направление в архитектуре, связанный с проектированием и строительством зданий и сооружений. Важную роль в создании и проектировании зданий и различных сооружений играет архитектоника,  композиция и архитектурный стиль.

Ландшафтная архитектура

Ландшафтная архитектура - архитектура открытых пространств; отрасль градостроительства, целью которой является наиболее благоприятная функционально-пространственная организация среды жизнедеятельности человека, целенаправленное преобразование ландшафтов и их охрана, решение эстетических задач социальной экологии. Архитектоника - в декоративной дендрологии означает структуру кроны; определяется ее размерами, формой, характером разветвленности побегов и ветвей, красотой их взаимного расположения. Архитектура малых форм - небольшие сооружения, используемые для организации открытых пространств и дополняющие архитектурно-градостроительную или садово-парковую композицию. Малые архитектурные формы имеют функционально-декоративное (фонтаны, лестницы, ограды) или мемориальное (надгробия, стелы) значение, служат элементами городского благоустройства (фонари, киоски), носителями информации (реклама и пр.)

Интерье́р

Интерье́р (фр. intérieur — внутренний) — архитектурное и художественное оформленное внутреннего пространство здания, обеспечивающее человеку благоприятные условия жизнедеятельности. В основе дизайна интерьера лежит синтез прагматических и художественных идей и решений, направленных на улучшение условий существования человека в целостной эстетически совершенной форме. Интерьер складывается из трёх составляющих:

• строительная оболочка — пол, стены, потолок;

• предметное наполнение (оборудование, мебель);

• функциональные процессы, формирующие и пространство, и чувственно-психологическую атмосферу.

Арколо́гия

Арколо́гия (слово-гибрид из двух слов: архитектура и экология) — архитектурная концепция развития  градостроительства, объемного и ландшафтного дизайна, , учитывающая экологические факторы при проектировании сред обитания человека^[1]. А так же научное обоснование о взаимосвязях искусственных архитектурных объектов с окружающей средой (внешней и внутренней), о влиянии этих сооружений на здоровье населения, о методах и приемах проектирования и строительства "экологичных" зданий и сооружений.

Основные принципы аркологии разработаны  итало-американским архитектором Паоло Солери. В более узком смысле под аркологией понимают идею о том, что путём воздвижения больших, самодостаточных, хорошо спланированных, многоуровневых конструкций (гиперструктур), вмещающих в себе население целого города, можно уменьшить негативное воздействие поселений на окружающую среду. Гиперструктуры называются также арколо́гами.

4. Циклический процесс в развитии человека, общества, города, экономики, культуры

5. Образ в архитектуре

Архитектурный образ — это лицо, общий облик здания, в котором должно выражаться назначение, содержание последнего. Мы говорим часто об образе современного жилого дома. Это значит, что современный нам дом должен иметь в своем облике определенные, характерные черты, которые давали бы правильное представление о его структуре, о жизни в нем, о тех общественных условиях, которые его создали. Каждый конкретно взятый жилой дом должен быть похож именно на жилой дом, а не на сооружение иного назначения. Совершенно то же следует сказать и о прочих зданиях.

Образ каждого здания должен быть эмоциональным и впечатляющим. Архитектура может и должна оказывать воздействие на человека. Совершенно справедливы слова Гегеля, что архитектура — окаменевшая музыка. Здания бывают суровыми и мрачными, замкнутыми и отчужденными от внешнего мира и, наоборот, привлекательными, светлыми, легкими, оптимистичными по своему характеру. Архитектура влияет на наше настроение, увеличивает работоспособность, вселяет в нас чувство приподнятости или же, в противоположность этому, может создавать угнетенное, подавленное настроение.

Следует заметить, что работа архитектора над образом не является самодовлеющей задачей. Она должна быть подчинена главному — созданию удобного, в функциональном отношении конструктивно оправданного здания, экономичного в процессе постройки и в процессе эксплуатации.

Окружая нас всюду и постоянно, архитектура является могучим средством воспитательного воздействия. Целесообразно построенные, выразительные здания, хорошо спланированный, красивый город активно влияют на людей, способствуют их успешной, плодотворной работе, помогают им отдыхать.

Теперь несколько слов о работе архитектора над проектом здания. Прежде всего замечу, что именно наличие образного мышления в творческом процессе зодчего и делает архитектуру, являющуюся разновидностью науки и техники, искусством. Но как протекает этот процесс? Как работает архитектор? Как проектирует он здание?

Во всем этом много индивидуального. У каждого архитектора, так же как и у всякого художника, свой метод работы. Иногда метод работы одного архитектора существенно отличается от метода работы другого. И все же тут есть общие моменты, на которых мы и сосредоточим свое внимание.

Прежде всего, приступая к проектированию того или иного сооружения, архитектор должен хорошо знать программу будущего здания, иметь точное представление о его назначении, о составе и размерах иной раз очень многочисленных помещений, о технологических и функциональных процессах, протекающих в нем. Он должен знать, какие средства ассигнованы на строительство, какими материалами и конструкциями может располагать и — если это не типовой проект — ясно представлять себе тот участок, на котором дом будет строиться.

У архитектора возникает также естественное желание узнать: а что представляют из себя уже построенные здания этого же типа. Он обратится к имеющейся литературе, книгам и журналам и в дальнейшем постарается использовать все положительное, что накопилось в строительстве подобных зданий до него. Знакомство с литературой не может сводиться к механическому заимствованию, оно должно быть лишь критическим рассмотрением существующего опыта.

После этого архитектор приступает к проектированию. Он стремится представить себе будущее здание, его образ в самых общих контурах, в самом общем виде. Здесь уже, на этой ранней, начальной стадии работы, у архитектора может возникнуть не один, а несколько вариантов его будущего проекта. Представляя себе первоначально намеченную группировку объемов, очертания плана, архитектор может вскоре убедиться, что они не отвечают требованиям функционального или конструктивного порядка. Тогда приходится в корне менять решение. Все свои предположения архитектор закрепляет многочисленными эскизными набросками плана, фасадов здания, перспектив. Постепенно замысел все более и более конкретизируется и уточняется. Если принятое композиционное решение удовлетворяет архитектора, то он приступает к более детальной разработке всех частей проекта будущего здания уже с соблюдением масштаба. Даже на этой стадии у архитектора могут возникнуть существенные затруднения при распланировке помещений, при разработке конструктивной схемы здания.

Наконец архитектор окончательно оформляет, детализирует свою мысль и завершает составление проекта. Но это только эскизный проект. Он не может еще быть реализован, так как предложенные архитектором конструкции зафиксированы здесь в самом общем виде, без необходимого уточнения и расчета. Конструкции эти не проверены с точки зрения их устойчивости. Поэтому после принятия эскизного проекта архитектор совместно с инженерами разрабатывает так называемый технический проект, где в нужных масштабах и с нужной степенью точности показано все здание уже со всеми его конструктивными элементами. В техническом проекте окончательно выясняется на основании расчета структура конструктивных частей.

Затем настает время составления рабочего проекта. Фасады, планы, разрезы и их части значительно увеличиваются в масштабе, составляются многочисленные чертежи с показанием узлов и деталей будущего здания. С этих чертежей снимаются способом светокопии "синьки", которые и идут на строительство, поступают в руки рабочих.

Но творческая работа над зданием на этом не прекращается. Коллектив, осуществляющий проект в натуре, должен обеспечить высокое качество сооружения. А от качества производства работ в архитектуре зависит очень многое. Одно и то же здание, осуществленное в различных материалах или в одном и том же материале, но при плохом и хорошем исполнении, может производить совершенно различное впечатление. Кроме того, в ходе строительства в проект могут быть внесены и отдельные изменения самим автором. Архитектура прошлого дает нам большое количество примеров, когда первоначальный проект очень сильно изменялся и совершенствовался в ходе постройки. К сожалению сейчас авторскому надзору за строительством уделяется не очень большое внимание. Следует помнить, что чем меньше разрыв между проектированием и строительством, тем качественнее будет построенное здание.

Мы говорили выше о проектировании и об осуществлении в натуре одного здания. Но часто перед архитектором возникают еше более сложные задачи, связанные с созданием целых архитектурных комплексов или ансамблей. Что такое ансамбль? Это — совокупность ряда сооружений, которые обладают определенным художественным единством, художественно взаимодействуют между собой. Мы говорим об ансамбле площади, улицы и даже целой части города. Ансамбль является высшей формой архитектурной композиции. Однако архитектурные ансамбли не всегда возникают сразу, на основе единого замысла. Иногда ансамбль складывается постепенно, в течение длительного времени. Примером может служить ансамбль Дворцовой площади в С-Петербурге, где Зимний дворец был возведен архитектором В. Растрелли в середине XVIII века, здание же Главного штаба — К. Росси в двадцатых годах XIX века. Еще позже на этой же площади О. Монферраном была установлена Александровская колонна, а А. Брюлловым построено здание Штаба войск гвардии. И тем не менее, несмотря на участие в застройке нескольких архитекторов, работавших в разное время, несмотря на то, что отдельные здания были построены в разных стилях, Дворцовая площадь не имеет равных по силе и выразительности своей архитектуры.

Выше говорилось о художественно-образной, эстетической стороне архитектуры. Необходимо отметить, что вкусы, художественные критерии в оценке произведений искусств никогда не пребывали в состоянии покоя. Они все время изменялись. То, что нравилось египтянам, было совершенно чуждо грекам. Античное искусство и архитектура завершили свое развитие в IV—V веках н. э., на смену им пришел иной стиль, пришли совершенно иные художественные идеалы. Но и средневековому искусству был положен исторический предел. Следующая эпоха, эпоха Возрождения, отмела средневековые традиции и, стремясь создать новое искусство, стала вдохновляться культурой античной древности. То, что убеждало в архитектуре людей XIX века, не может быть безоговорочно принято в нашей современности. У нас свои представления о красоте, о прекрасном в искусстве и в архитектуре. Художественная сторона архитектуры все время претерпевала изменения, иногда очень сильные, радикальные. Менялись композиционные принципы, принципы построения и оформления фасадов, по-разному понимались и вопросы, связанные с планировкой городов, с ансамблевой застройкой.

Отсюда вывод, что художественная сторона архитектуры является так же, как функциональная и конструктивная ее стороны, исторической, изменяемой во времени категорией. Сколько бы мы не рассмотрели зданий разных эпох, создаваемых разными народами, все они заметно отличаются друг от друга, иногда не имея в своем облике ничего общего. В подобных случаях говорят, что здания принадлежат различным стилям.

6. Архаические модели вселенной в архитектуре

мировое яйцо, мировая гора, мировой столп, мировое древо: Мировое яйцо — универсальный мифопоэтический символ; упоминания о вселенском яйце, из которого рождается мир (вариант: верховное божество либо бог-прародитель) встречаются в мифах и преданиях многих народов. Легенды о Мировом яйце встречаются у народов Европы, Индии, Китая, Индонезии, Австралии, Африки и пр. в архитектуре : купол-возложенное яйцо,белый купол анды (буддизм) – скорлупа. Мировая Гора (Согласно мифологии Мировая гора находится в непреступном месте, в центре мира, вернее там, где проходит Мировая ось — axis mundi — ось мироздания, на которую нанизаны все миры, в том числе и не пересекающиеся, находящиеся в одном пространстве. Предания гласят, что на ней собираются бессмертные боги и с неё открывается всё, что творится во Вселенной. Мировая гора находится во Вселенной, как бы одновременно на пересечении прослоек этого мира. Но её материального нахождения нет ни в одном из отдельно взятых населённых миров Вселенной. В то же время она смыкает на себе все миры. Она абсолютно реальна, даже на ощупь…)памятники архитектуры сравнимые в мировой горой: пирамиды,зиккураты, некоторые храмы. Мирово́е де́рево Характерный для мифопоэтического сознания образ, воплощающий универсальную концепцию мира. олицетворяет в себе единство всего мира. Примеры: культовые архитектурные сооружения, мировой столп Архаическая модель вселенной обычно определяемая как мировой столп в своей основе подобна мировому древу. модель «мирового слолпа» в архитектуре имеет четко выраженную вертикальную структуру. Примеры: столп,колонна,башни.

7. Архитектура и Культура, два типа мышления

8. Материалы и конструкции

Фундаменты – подземные несущие конструкции, передающие на-

грузки от здания на грунт. Они устраиваются под стенами и колоннами

(столбами), технологическим оборудованием и т.п.

Стены – несущие и ограждающие конструкции здания. По своему на-

значению и месту расположения в здании они делятся на наружные и

внутренние. Наружные стены являются ограждающими конструкциями,

которые защищают помещения от неблагоприятных внешних воздействий.

Они могут быть несущими, самонесущими и навесными. Несущие и самонесущее стены опираются на фундаменты. Навесные стены навешиваются

на элементы каркаса или на несущие внутренние стены.

Каркас является несущей системой здания. Он состоит из колонн, ри-

гелей, балок, прогонов и связей. Колонны опираются на фундаменты.

Перегородки – это сравнительно тонкие ненесущие внутренние стены,

разделяющие этажи на отдельные помещения.

Перекрытия – горизонтальные конструкции здания, разделяющие его

внутреннее пространство на этажи и несущие полезные нагрузки. Для со-

общения между этажами устраивают лестницы и лифты.

Крыша (покрытие) – наружная ограждающая и несущая конструк-

ция, которая служит для защиты здания от атмосферных осадков, от по-

терь тепла зимой и перегрева летом.

Для гражданских и промышленных зданий характерны одни и те же

конструктивные элементы, имеющие свои конструктивные особенности

(рис. 2.3). Например, одноэтажные промышленные здания отличаются зна-

чительными размерами пролетов, наличием подкрановых балок, по кото-

рым перемещаются мостовые краны, фундаментных балок и др. Конструк-

тивные элементы многоэтажных промышленных зданий во многом сходны

с элементами гражданских зданий.

Основные несущие конструктивные элементы здания (фундаменты и

стены, колонны и столбы, балки и прогоны, перекрытия и покрытия) обра-

зует остов здания – пространственную систему вертикальных и горизон-

тальных несущих элементов, так называемую конструктивную систему.

Конструктивная система – это взаимосвязанная совокупность вер-

тикальных и горизонтальных несущих конструкций здания, восприни-

мающих все нагрузки и воздействия, совместно обеспечивающих его

прочность, пространственную жёсткость и устойчивость. Соответственно

виду вертикальной несущей конструкции получили наименование пять ос-

новных конструктивных систем зданий: каркасная, стеновая – бескар-

касная, объемно-блочная, ствольная и оболочковая (рис. 2.4,а). Наряду с

основными широко применяют комбинированные конструктивные систе-

мы (рис. 2.4,б). В этих системах вертикально несущие конструкции компо-

нуют, сочетая разные виды несущих элементов – стены и колонны, стены и

объемные блоки и другое.

Характер размещения несущих конструкций в объеме здания опреде-

ляет конструктивную схему, которая может быть с поперечным, про-

дольным и смешанным размещением стен, рам каркасов и т.п. [3].__-