История градостроительства в России

История отечественного градостроительства на землях современной России условно начинается с палеолитических Костенок (на Дону, южнее Воронежа), где 40 — 25 тысяч лет назад была заселена площадь более 90 га. На этой площади отмечено более 60 мест разновременных палеолитических жилищ и хозяйственных комплексов. Выявлены разнообразные типы жилищ, включая площадью примерно 34 на 7 метров (с десятком очагов по оси). Феномен Костенок ныне активно изучается с привлечением американских специалистов. Аналогов Костенкам вплоть до античного времени в России пока не выявлено.

Город Дербент по археологическим данным отметил 5000-летие, но широкого признания эта дата в истории российского градостроительства не получила.

Аркаим и близкие ему поселения-укрепления (площадью до нескольких гектаров) складываются с 3 — 2 тыс. до н. э.

Отсюда начинается более известная история отечественного градостроительства, еще до нашей эры представленная такими городами как Танаис, Фанагория, Синдская Гавань, Гермонасса и т. д. По данным Птолемея (их отразили средневековые карты), в округе Приазовья и на землях нынешней России (исключая Украину и бывшие советские республики) оказывалось не менее двадцати городов.

40. Семантические корни термина «архитектор»

В статье рассматривается дефиниция слова «архитектор» в ее дореволюционном

и современном толковании. На материалах толковых словарей, а также журнальной пе-

риодики как одного из основных источников изучения темы исследуется актуальный

для конца XIX – начала XX века вопрос: «Кто мог называться архитектором?»

Термин «архитектор» в Европе был введен в употребление уже более

500 лет назад. В России, как объясняется в словаре И.Е. Ефрона и Ф.А. Брок-

гауза, «до Петра I слово “архитектор” не употреблялось, и строителей обозна-

чали словами “зодчий, палатный мастер, муроль, каменный и плотничный

староста”» [1, с. 271]. В древнерусских письменных источниках довольно ма-

ло сведений о строителях, зодчих, более чаще и подробнее приводятся данные

о заказчиках [2, с. 132]. Тем не менее отрывочные сведения находятся в лето-

писях XI–XIII вв., где строителей называли «мастер», «каменный мастер»,

«градоруб» [3, с. 2]. Подобные наименования строителей в XIV в. приводятся

и в словаре И.И. Срезневского: «каменный здатель», «дровяной здатель»,

41. Функция в архитектуре

Аксиома рынка загородной недвижимости о том, что якобы главное — это место и качество участка, по-прежнему принимается без доказательств. Но без проекта дом не построишь, а качество архитектурного решения коттеджей на самом деле может сильно повлиять на продажи в поселке, поэтому девелоперы все более склонны на начальном этапе реализации проекта выкладывать деньги в архитектуру, хотя обычно эти затраты не превышают 3% от стоимости строительства, говорят эксперты. Хотя VIP-клиенты, взыскующие чистоту стиля, предпочитают индивидуальное строительство дома мечты, что всегда было удовольствием не из дешевых.

“Архитектура — искусство королей”, — напоминает Елена Ульянова, руководитель проектного бюро корпорации “Инком-Недвижимость”. Не потому, что лишь Версаль заслуживает упоминания в контексте разговора об архитектуре. Дом, спроектированный и построенный с соблюдением канонов выбранного стиля — будь то классическая русская усадьба XIX в. или ультрасовременный авангард, — никогда не был дешевым, и его строительство возможно лишь при индивидуальной работе архитектора с заказчиком. Застройщики коттеджных поселков чаще всего не могут позволить себе такой роскоши (часто излишней), чтобы уложиться в бизнес-план.

Нам не дано предугадать

“Покупатели хотят жить в красивых, гармоничных домах и все лучше и лучше разбираются в архитектуре. Сбалансированный с архитектурной точки зрения проект при прочих равных [условиях] будет гораздо ликвиднее. Но платить существенные деньги за вклад в искусство желающих пока немного: ни один клиент не просил [нас] найти что-нибудь интересное с архитектурной точки зрения”, — говорит ведущий менеджер отдела продаж загородного жилья компании Delight Realty Александр Кузнецов.

Тем не менее во многом ликвидность в поселковом домостроительстве обеспечивается соответствием дома ландшафту, соблюдением в большей или меньшей степени принципа единства внешнего облика или стилевой совместимости коттеджей. Желательно, чтобы здания были спроектированы по заказу застройщика в одном из известных архитектурных бюро, отсутствовали глухие заборы a la Кремлевская стена вокруг домов, что вот уже несколько лет считается приметой стильного дорогого поселка.

“Многие современные архитекторы выражают мнение, что мы живем в эпоху без стиля, а сегодняшняя архитектура в основном представляет собой смешение стилей, эклектику”, — говорит менеджер отдела загородной недвижимости Soho Realty Андрей Сармин. Что касается архитектурных стилей, то классицизм, барокко, ампир, сменявшие друг друга на протяжении столетий, сегодня действительно не существуют в прежнем понимании, считает руководитель архитектурной мастерской “Архстройдизайн” Алексей Иванов. По его мнению, единство стиля жизни и, соответственно, стиля архитектуры закончилось в начале XX в., это мировая тенденция и теперь каждый архитектор волен создавать свой собственный стиль.

“Архитектор воплощает в конкретный проект собственное видение на основе знаний и опыта. В хороших проектах это получается свежо, оригинально и привлекательно для будущих покупателей. Но, как в музыке, дать определение многим современным композициям практически нереально, их можно привязать к тому или иному направлению, но это будет очень субъективная оценка мелодии”, — считает заместитель генерального директора компании “Новое качество” Андрей Уфимцев.

Большинство потребителей различают два основополагающих направления в загородной архитектуре, условно называемых классическим и современным стилями. Понятия максимально емкие и субъективные, покупатели и проектировщики воспринимают их по-своему. По словам Сармина, для большинства клиентов Soho Realty классика ассоциируется с колоннами и лепниной. Все остальные архитектурные решения воспринимаются как современный стиль, а нестандартные и смелые решения считаются хай-теком. Но на всякий дом находится свой покупатель, если, конечно, дом сделан качественно и его стоимость находится в разумных пределах.

“В последнее время архитекторы все чаще оперируют понятием "функционализм". Можно говорить о появлении нового стиля, зарождение которого продиктовано стремлением людей не столько к визуальному эстетству, сколько к рациональности использования жилых помещений”, — говорит Надежда Маляровская, вице-президент по маркетингу и реализации управляющей компании “Северо-Запад”.

“Функциональность и традиционность”, — сходным образом определила запросы большинства покупателей и Елена Ульянова. По ее мнению, задача современных архитекторов и строителей, а также покупателей — художественно оформить свой образ жизни, не создавать стиль, просто жить в нем, а как его назвать, решат потомки.

Вкусы становятся строже

Застройщики, в свою очередь, пытаются определить не только то, что модно сегодня, но и то, что будет лучше всего продаваться завтра.

По данным проводившихся с интервалом в год — в 2003 г. совместно компаниями “Миэль-Недвижимость” и “Бест-Недвижимость”, а в 2004 г. Penny Lane Realty — исследований, более 36% покупателей отдают предпочтения классическому стилю или неоклассицизму (то же самое, но без колонн и не столь строго симметричные дома). Генеральный директор стройхолдинга “Новый дом” Михаил Кранчев говорит, что классика в современном варианте избавляется от обильного декорирования, всяческих завитушек и позолоты, которые, с одной стороны, удорожают строительство, а с другой — кажутся излишними тем, кто может позволить себе подобный дом.

В пределах 16-18% колеблется число приверженцев американо-канадского стиля (демократичный выбор), а также скандинавского, или североевропейского, стиля — как правило, это небольшие двухэтажные дома с отделкой из натуральных материалов (камень, дерево). Их предпочли в 2004 г. примерно 15,3% владельцев загородной недвижимости. Число выбирающих модерн уменьшилось, но 12,7% покупателей остаются верны русскому модерну и, по-видимому, умеют отличать модерн от модернизма. Хай-тек всегда считался показателем достижений в области высоких технологий, но сейчас сочетание металлических конструкций, стекла и бетона выбирают всего 0,8% покупателей. Cтроить такой дом получается дорого, и применение в большом количестве стекла и бетона в жилом доме греет немногих, тем более что на отопление такого дома требуется больше затрат.

Недавно в Россию пришел лофт, такое жилье, по данным Penny Lane Realty, предпочитают 2,6% покупателей. По большей части эти дома напоминают короба с большими окнами, единым объемом внутреннего пространства. Самым крупным проектом, выполненном в стиле лофт, стал клубный поселок X-Park (архитектурное бюро “Меганон” предложило выстроить короба в форме буквы “Х”).

Модным в Подмосковье становится альпийский шалаш с поправкой на достаток — 5,3% домов построено в стиле шале. Отличительные особенности шале — пологая крыша, доминирующая над всем объемом дома, первый этаж — из камня, второй — из дерева. Но в России дома чаще строят полностью из оцилиндрованного бруса. Например, по данным Delight Realty, в ценовой категории $400 000 — 1,5 млн по активно застраиваемым Пятницкому и Новорижскому шоссе большим спросом пользуются именно дома в стиле шале — как проекты архитектора Юрия Григоряна (часто встречаются подражания).

Неприступные замки с большим количеством окон и башенок теряют актуальность, спрос на них составляет всего 1,8%. Еще 2,3% подмосковных коттеджей представляют собой эклектичное смешение элементов и мотивов различных направлений архитектуры (по мнению ряда экспертов, такова сегодня почти вся загородная недвижимость). На другие стили, по оценке Penny Lane Realty, приходится еще менее значительный спрос. Если вспомнить, что в первой половине 90-х гг. в структуре коттеджной застройки Подмосковья превалировали “дворцы”, или нечто к архитектуре вовсе не имеющее отношения, то можно констатировать, что вкусы покупателей меняются в направлении более строгих стилей, становятся рациональнее и сдержаннее.

“К домам в стиле псевдомодерн отношение прохладное. Удачный модерн построить тяжело, неудачный производит гнетущее впечатление. Всегда в моде итальянско-русские усадебные мотивы простых форм и правильных пропорций”, — говорит Кузнецов.

Ярким представителем североевропейского стиля назвали в Penny Lane Realty поселок “Рублевский”. Интересны с точки зрения архитектуры проекты Юрия Григоряна (“Горки-XXI” по Рублево-Успенскому шоссе, “Лукоморье” по Калужскому шоссе). Удачные архитектурные концепции у поселков “Бенилюкс” и “Бельгийская деревня”. В комплексе дачных поселков “Истра Кантри Клаб” возрождается так называемый стародачный стиль, продиктованный концепцией застройки, — возводятся классические деревянные домики с открытой верандой. “Княжье озеро”, “Липки” — образцово-показательные поселки из канадских домиков. Многие называют среди интересных в архитектурном плане поселок “Николино” на Рублевке. Во всяком случае, экономика реализации проекта не противоречит архитектуре, если архитектор с умом подходит к требованиям заказчика, говорит Алексей Иванов.

Законодатели мод

Застройщики коттеджных поселков, будучи законодателями мод в загородной архитектуре, одновременно становятся заложниками изменчивости этой моды. Поэтому ставка на классику русскую или европейскую представляется им наименее рискованной. “Большинство людей воспринимают в архитектуре, как в музыке и литературе, то, что приближено к классическим образцам. То, что они уже видели, слышали, что было отобрано в ходе истории как классические эталоны”, — говорит Надежда Маляровская.

“Дизайнерские достоинства проекта следует относить ко второму по значимости фактору после месторасположения поселка, который определяет потребительский выбор. Сегодня архитектурное решение [серьезно] влияет на динамику реализации инвестиционного проекта и на рыночную стоимость загородных домов, — считает Мария Литинецкая, руководитель отдела загородной недвижимости компании Blackwood. — Приблизительно 60% наших клиентов придают большое значение внешнему виду дома. Иногда бывает так, что покупатель отказывается от покупки именно по причине недовольства какими-то архитектурными решениями и готов платить за более удачный дизайн. Поэтому застройщики обращаются за консультацией к экспертам рынка еще на этапе проектирования”.

Компания Paul's Yard даже ввела дополнительную консультационную услугу для застройщиков — выбор архитектурного решения проекта поселка. “Мы считаем, что эта услуга будет востребована”, — говорит директор департамента загородной недвижимости Paul's Yard Андрей Васильев.

Выбор проектов для строительства домов в коттеджных поселках девелопером обусловлен как личным вкусом девелопера, так и экономическими соображениями. “Если говорить об удачных проектах, это в первую очередь правильная экономика и доверие к профессиональному архитектору, — называет принципы выбора застройщиком архитектурных решений Андрей Уфимцев. — Тогда получается удачный продукт, сделанный для потребителя, а не для собственных амбиций”.

“Застройщиков, которые совсем не задумываются о том, кому и как они продадут свою нетленку, на рынке не осталось, — уверен ведущий менеджер отдела продаж загородного жилья компании Delight Realty Александр Кузнецов. — Процесс выбора архитектурного решения — всегда компромисс между минимизацией расходов на разработку и строительство поселка (объекта) и представлениями застройщика о потребностях потенциального клиента. Так как потребности безграничны, а ресурсы всегда

конечны, в домах за $550 000 мы можем увидеть унылое однообразие фасадов (чтобы сделать фасад симпатичным, пришлось бы серьезно увеличить срок возведения коробок, а это увеличивает сроки окупаемости проекта). Не всегда у застройщика получается найти ту золотую середину, с которой согласилось бы большинство платежеспособных клиентов“.

По словам Андрея Васильева, путей подбора архитектурных проектов для будущего поселка множество. Например, инвесторы поселка “Резиденции Бенилюкс” приняли решение взять своего архитектора, который бы разрабатывал проекты домов и совместно с покупателями дорабатывал и адаптировал их пожелания под единую архитектурную концепцию поселка — например, в районе Голландия все дома должны быть выдержаны в стилях неоклассика или модерн, а в районе Бельгия — шале и лофт. Перед началом строительства “Резиденций” инвесторы проекта провели конкурс на лучшее архитектурное решение поселка и выбрали общую концепцию застройки.

По пути проведения архитектурного конкурса пошли при создании поселков таун-хаузов “Барвиха-club” (“Миэль”, контракт на проектирование получила мастерская Александра Асадова) и “Новоархангельское” (застройщик — “Корес-строй”, контракт на проектирование получила мастерская Владимира Биндемана). По словам генерального директора “Корес-Строя” Михаила Пучкова, проведение конкурса — правильный подход к выбору архитектурной концепции, застройщик получает возможность выбрать оптимальный вариант из нескольких предложенных. “Когда планируешь вложить $20-40 млн, не стоит экономить несколько десятков тысяч на начальной стадии реализации проекта. Мастерская Биндемана уже на стадии конкурса представила настолько серьезно проработанный проект, что он стоил дороже призовой суммы”, — сказал Пучков. В сентябре в “Новоархангельском”, расположенном в 7 км от МКАД по Новорижскому шоссе, начинаются строительные работы. Будет построено 118 коттеджей, архитекторы предложили восемь вариантов архитектурно-планировочных решений, учитывающих в том числе и рельеф местности, цена 1 кв. м — от $1400.

По мнению руководителя дирекции маркетинга, рекламы и PR-группы компаний “КРТ” Валеха Рзаева, в идеале заказ оформляется в законченную маркетинговую и архитектурную концепции и личные качества девелопера зачастую являются ключевыми в выборе перспективных проектов, создавая благоприятную экономическую базу. По словам генерального директора компании “Озерна” (входит в группу компаний “КРТ”) Андрея Демина, правильная маркетинговая концепция стародачного поселка “Глашино” (на границе Калужской и Московской областей) обеспечила практически 100%-ные инвестиции. С первых минут реализации проекта было принято решение, что этот поселок будет состоять из рубленых домов и иметь развитую общественную зону. За 10 лет существования “Глашино” на вторичный рынок из сотни участков оказались выставлены только два.

Поселок “Стольное” компании “Стольный град”, который сейчас начинает строиться в Одинцовском районе Подмосковья (в 7 км от МКАД по Минскому шоссе), — один из примеров готовности девелоперов уделять должное внимание архитектуре. Поселок спроектирован в архитектурной мастерской “А-Б”. Ранее это бюро проектировало для “Стольного града” несколько объектов, в том числе жилой дом в Малом Левшинском переулке, который вошел в перечень 1000 лучших проектов в мире за последние 100 лет.

По словам архитектора Андрея Савина, были разработаны семь типов домов разной площади (от 450 до 800 кв. м) и в разных, но сочетающихся между собой стилях — русская усадьба, неоклассика, английский стиль, — отражающих достаток владельцев. Дома будут строиться из кирпича. “Мы уверены, что создаем абсолютно ликвидный продукт инвестиционного качества, поскольку дома в этих стилях и через пять, и через 10 лет будут хорошо смотреться и будут востребованы”, — говорит Константин Гусаков.

“Здесь нам не хотелось проводить экспериментов с архитектурным обликом домов, не то место [для этого], поэтому строили, как по учебнику, выдержаны все детали, — говорит Савин. — Мы ориентировались на русские традиции, чтобы поселок соответствовал ландшафту и окружению”. Рядом находится знаменитый писательский поселок Переделкино, старые генеральские дачи и летняя резиденция патриарха. По просьбе Министерства культуры области проектировщики оставили незастроенной визуальную ось между дачей Пастернака и церковью. Из 45 га застраиваемой территории 13 га оставлено под общественные зоны, заборы заменены живой изгородью. Поселок рассчитан на 64 дома, участки от 30 до 50 соток будут продаваться с подрядом, обязательное условие — строить по одному из предложенных проектов или согласовывать изменения с архитектором. О цене на участки в “Стольном граде” не сообщили, но, по словам Константина Гусакова, это будет дорогой поселок, не в последнюю очередь именно из-за затрат на архитектуру. Проект каждого дома стоил около $80 000. “Но чем дороже это нам обошлось, тем дороже это будет восприниматься клиентом, — говорит Гусаков. — Дом той же площади, построенный по менее проработанному проекту, будет стоить дешевле”.

Дома в поселках элиткласса по Минскому шоссе могут стоить, по оценкам экспертов, от $650 за 1 кв. м при цене участка $20 000-25 000 за сотку.

3% на архитектуру

Процент инвестиций, выделяемый застройщиками на разработку архитектурной концепции новых поселков, варьируется в зависимости от объекта, его класса и потенциального потребителя. Но, по оценке как риэлторов, так и архитекторов, обычно это не более 3% от сметной стоимости строительства, хотя может составлять и 1%, и 10%.

Затраты инвестора на архитектурный проект во многом зависят от того, услугами какого архитектурного бюро он пользуется. Чем известней архитектор, чем лучше и грамотнее проект, предложенный им, тем дороже он стоит, но помимо эстетических и технологических преимуществ таких проектов они гораздо интереснее для продавца, потому что нравятся покупателю, говорит Андрей Сармин.

Затраты инвестора на архитектурный проект могут составлять от нуля (если дом срисован с журнала или каталога) до $100 за 1 кв. м, полагает Васильев. Сейчас уже можно говорить об увеличении затрат застройщиков на архитектурное решение, поскольку с каждым годом все больше внимания уделяется этому вопросу, появляются новые требования к качеству архитектуры. В Penny Lane Realty считают, что разработка архитектурной концепции может стоить от $10 000 до $100 000 в зависимости от объема работ и опять же известности архитектора.

Директор департамента загородной недвижимости Vesco Realty Сергей Леонтьев говорит, что дорогими архитектурными решениями занимается “Архстройдизайн” Алексея Иванова (сам архитектор так не думает), на счету которого несколько удачных поселков — “Величъ”, “Новый свет”, “Бельгийская деревня”. По словам руководителя “Архстройдизайна”, редко, но удается настоять на том, что за повторное использование проекта внутри строящегося поселка заказчик дополнительно заплатил архитектору деньги — примерно 10% от стоимости проектирования.

Архитектурное бюро “Меганон” прославилось благодаря проекту “Горки-XXI”, имевшему невероятный успех. “Оценив высокую популярность проекта, бюро решило продавать его любому желающему за $15 000-20 000. В результате сейчас можно наблюдать появление поселков-клонов, таких как “Горки-22”, “Иваново”, — добавляет Леонтьев.

В “Стольном граде” сказали, что такие же точно дома, как в “Стольном”, больше нигде строить не планируют, но если кто-то захочет срисовать проект, то ничего сделать не смогут.

Камень, дерево, бумага…

Изменение моды на архитектуру связано с появлением новых технологий строительства, отмечают в Penny Lane Realty. В то же время избранный стиль зачастую определяет, из какого материала будет построен дом. Любители кантри и шале обычно строят дома из дерева; в бетоне и стекле воплощают идеи в стиле хай-тек, для классического стиля применяют камень. Несуразно лепить на пенопластовые колонны и на пенобетонные стены и делать из этого русскую усадьбу. Хотя, говорит Михаил Кранчев, не конструктивный материал определяет облик дома. Например, если строится русская усадьба, то материал прячется под штукатуркой, в итоге получается бело-желтое или бело-красное здание определенных пропорций с парой флигелей, хозяйственными постройками на территории.

Неизменно 1-е место по популярности среди строительных материалов занимает кирпич. В Penny Lane Realty подсчитали, что из этого материала предпочитают строить и покупать дома 49,3%. “У нас по-прежнему стремятся построиться на века, — говорит Елена Ульянова. — Однако чем более уверен в себе и в своем будущем человек, тем более дешевое и менее претенциозное жилье он может себе позволить. И менять его раз в пять лет”.

По словам Михаила Кранчева, все более модно строить большие деревянные дома, хотя нельзя сказать, что эта мода становится всеобщей. Но с появлением новых технологий в строительстве стали преобладать оцилиндрованное бревно, профилированный и клееный брус. По прочности и долговечности они не уступают кирпичу и так красивы, что не требуют дополнительной отделки. В Подмосковье уже 11,6% домов построено из этого материала, отмечают в Penny Lane.

“Если строить правильный дом — с соблюдением всех норм по теплопроводности, энергосбережению и т. д., то самым дорогим материалом является сегодня клееный брус, — говорит Кранчев. — Хорошо сделанный дом из кирпича площадью около 500 кв. м с качественной отделкой обойдется примерно в $1000 за 1 кв. м, строительство такого же дома из клееного бруса будет стоить ту же $1000 за 1 кв. м общей площади, хотя отделка обойдется в меньшую сумму, нежели отделка кирпичного дома. Каркасный дом по канадской технологии из дерева будет примерно на 30% дешевле, бревенчатый дом — дешевле на 40%”. Строить загородные дома полностью из пенобетона руководитель строительного холдинга “Новый дом” считает неправильным, так как этот материал имеет гораздо меньшую, чем кирпич, несущую способность и может просто не выдержать нагрузок. А возводить загородный дом по технологии каркасно-монолитного домостроения с заполнением внутренних стен блоками из пенобетона дороже, чем строить из кирпича. Тем не менее, как считают в Penny Lane Realty, процент домов, построенных из пенобетонных или других ячеистых бетонных блоков, составляет 16,3% от общего числа застроек в Подмосковье.

“Стоимость строительства дома в поселке с учетом затрат инвестора на инфраструктуру, поселковые коммуникации, дороги тоже может составлять до $1000 за 1 кв. м. Но покупатель в итоге получит за большие деньги дом классом ниже, чем при индивидуальном строительстве, потому что поселок — это в первую очередь коммерческий проект инвестора”, — добавляет Кранчев.

“Несомненно, индивидуальное строительство прельщает всех, — говорит Алексей Иванов. — Но это очень дорого: гонорар архитектору за проект индивидуального дома плюс стоимость строительства, плюс стоимость земли, дополнительных затрат потребуют обустройство территории, забор, инженерия. Да еще и не в каждом месте власти разрешат строить индивидуальный дом по индивидуальному же проекту”.

Крепости не сдаются

Фантазию заказчика ограничивает только размер его кошелька, но специалисты советуют придерживаться принципа разумной достаточности и учитывать особенности российского климата. “К сожалению, мы расположены на другой широте, нежели любимые многими средиземноморские города-курорты, — говорит Андрей Уфимцев. — И климат наш многого не позволяет — любые средиземноморские диковинки влекут за собой очень серьезные денежные затраты и в большинстве своем не принесут нужного удовлетворения”. Например, сооружение открытого бассейна ради трех солнечных месяцев и пары недель, когда в таком бассейне удастся поплавать. Тоже относится и к огромным открытым террасам, эксплуатируемой кровле, ярко-рыжей черепичной крыше или кипенно-белым фасадам. Для подмосковных построек характерно большее использование кирпича, утеплителей и дерева. “Для нашего климата более подходят архитектурные решения североевропейские (скандинавские), чем испанские или итальянские, — считает Надежда Маляровская. — У нас выпадает много снега, поэтому балкон, терраса, крыльцо должны иметь навес. Для автомобиля при отсутствии гаража желательно также сделать навес. Даже в ландшафтном дизайне стоит учитывать, что дорожки покрываются снегом, снег засыпает светильники. Леденеет крыльцо, и нужно учесть его подогрев”.

Для нашего климата идеален деревянный дом, его и протопить легче, считает Елена Ульянова. Но использование тех или иных строительных материалов зависит не только от климата. Желание обособиться, потребность чувствовать себя в безопасности обуславливает выбор кирпича и железобетона как материалов для загородного дома. Оптимальной становится такая схема: 1-й этаж (гостевой) — каменный, 2-й (жилой) — деревянный. К тому же загородное жилье у нас отнюдь не массовое, отсюда совершенно иные подходы к проектированию и технологиям, нежели на Западе, где типовые загородные дома — обыкновенный ширпотреб.

42. Авторское право в искусстве и архитектуре

Статья 435. Субъекты авторского права. 1. Первичным субъектом авторского права является автор произведения. При отсутствии доказательств иного автором произведения считается физическое лицо, указанное обычным способом в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения (презумпция авторства). 2. Субъектами авторского права являются также другие физические и юридические лица, которые приобрели права на произведения в соответствии с договором или законом. Статья 436. Соавторство. 1. Авторское право на произведение, созданное в соавторстве, принадлежит соавторам совместно, независимо от того, составляет такое произведение одно неразрывное целое либо состоит из частей, каждая из которых может иметь еще и самостоятельное значение. Часть произведения, созданного в соавторстве, признается имеющей самостоятельное значение, если она может быть использована независимо от других частей этого произведения. 2. Каждый из соавторов сохраняет свое авторское право на созданную им часть произведения, имеющую самостоятельное значение. 3. Отношения между соавторами могут быть определены договором. При отсутствии такого договора авторское право на произведение осуществляется всеми соавторами совместно. Статья 437. Возникновение авторского права. 1. Авторское право возникает с момента создания произведения. 2. Лицо, имеющее авторское право, для уведомления о своих правах может использовать специальный знак, установленный законом. Статья 438. Личные неимущественные права автора. Автору произведения принадлежат личные неимущественные права, установленные статьей 423 настоящего Кодекса, а также право: 1) требовать указания своего имени в связи с использованием произведения, если это практически возможно; 2) запрещать указание своего имени в связи с использованием произведения; 3) избирать псевдоним в связи с использованием произведения; 4) на неприкосновенность произведения. Статья 439. Обеспечение неприкосновенности произведения. 1. Автор имеет право противодействовать любому извращению, искажению или другому изменению произведения либо какому-либо другому посягательству на произведение, что может повредить чести и репутации автора, а также сопровождению произведения без его согласия иллюстрациями, предисловиями, послесловиями, комментариями и т. п. 2. В случае смерти автора неприкосновенность произведения охраняется лицом, уполномоченным на это автором. При отсутствии такого полномочия неприкосновенность произведения охраняется наследниками автора, а также другими заинтересованными лицами. Статья 440. Имущественные права интеллектуальной собственности на произведение. 1.    Имущественными правами интеллектуальной собственности на произведение являются:

1. право на использование произведения;

2. исключительное право разрешать использование произведения;

3. право препятствовать неправомерному использованию произведения, в том числе запрещать такое использование;

4. другие имущественные права интеллектуальной собственности, установленные законом.

2.    Имущественные права на произведение принадлежат его автору, если иное не установлено договором либо законом.   Статья 441. Использование произведения. 1. Использованием произведения является его:

1. опубликование (выпуск в свет);

2. воспроизведение любым способом и в любой форме;

3. перевод;

4. обработка, адаптация, аранжировка и другие подобные изменения;

5. включение составной частью в сборники, базы данных, антологии, энциклопедии и т. п.;

6. публичное исполнение;

7. продажа, передача в найм (аренду) и т. п.;

8. импорт его экземпляров, экземпляров его переводов, обработок и т.п.

2. Использованием произведения являются также иные действия, установленные законом. Статья 442. Опубликование произведения (выпуск произведения в свет). 1. Произведение считается опубликованным (выпущенным в свет), если оно каким-либо способом сообщено неопределенному кругу лиц, в том числе издано, публично исполнено, публично показано, передано по радио или телевидению, отображено в общедоступных электронных системах информации. 2. Произведение не может быть опубликовано, если оно нарушает права человека на тайну его личной и семейной жизни, причиняет вред общественному порядку, здоровью и нравственности населения. 3.    Никто не имеет права опубликовать произведение без согласия автора, кроме случаев, установленных настоящим Кодексом и другим законом. 4. В случае смерти автора его правопреемники имеют право на опубликование произведения, если это не противоречит воле автора. Статья 443. Использование произведения с согласия автора. Использование произведения осуществляется лишь с согласия автора, кроме случаев правомерного использования произведения без такого согласия, установленных настоящим Кодексом и другим законом. Статья 444. Случаи правомерного использования произведения без согласия автора. 1. Произведение может быть свободно, без согласия автора и других лиц, и бесплатно использовано каким-либо лицом:

1. в качестве цитаты из правомерно опубликованного произведения или в качестве иллюстрации в изданиях, радио- и телепередачах, фонограммах и видеограммах, предназначенных для обучения, при условии соблюдения обычаев, указания источника заимствования и имени автора, если оно указано в таком источнике, и в объеме, оправданном поставленной целью;

2. для воспроизведения в судебном и административном производстве в объеме, оправданном этой целью;

3. в других случаях, предусмотренных законом.

2. Лицо, использующее произведение, обязано указать имя автора произведения и источник заимствования. Статья 445. Право автора на плату за использование его произведения. Автор имеет право на плату за использование его произведения, если иное не установлено настоящим Кодексом и другим законом. Статья 446. Срок действия имущественных прав интеллектуальной собственности на произведение. Срок действия имущественных прав интеллектуальной собственности на произведение истекает через семьдесят лет, которые отсчитываются с 1 января года, следующего за годом смерти автора либо последнего из соавторов, пережившего других соавторов, кроме случаев, предусмотренных законом. Статья 447. Правовые последствия истечения срока действия имущественных прав интеллектуальной собственности на произведение. По истечении срока действия имущественных прав интеллектуальной собственности на произведение оно может свободно и бесплатно использоваться любым лицом, за исключениями, установленными законом. Статья 448. Право автора на долю от суммы продажи оригинала произведения. 1. Автор имеет неотчуждаемое право на получение денежной суммы в размере пяти процентов от суммы каждой продажи оригинала художественного произведения либо оригинала рукописи литературного произведения, следующего за отчуждением оригинала, осуществленным автором. Указанная сумма уплачивается продавцом оригинала произведения. 2. Право, установленное частью первой настоящей статьи, переходит к наследникам автора произведения и наследникам этих наследников и действует до истечения срока действия имущественных прав интеллектуальной собственности на произведение, установленного статьей 446 настоящего Кодекса.

43. Архитектурная форма , как организованная система элементов

44. Архитектурная форма: в поисках свободы

Динамичное развитие форм современной архитектуры трудно представить без постоянного обновления арсенала строительных материалов и технологий. Реализуя возможности, заложенные в новых конструкционных материалах и методах возведения зданий, архитектурные объекты шаг за шагом поднимают "планку" технологической высоты всё выше, оставляя в истории знаки эволюции формы строений. При этом пространственная свобода как одна из характерных черт современной архитектуры обретает особый смысл как в отношении внешнего облика здания, так и применительно к его внутреннему пространству. Показательно, что движение к новой форме происходит не только благодаря появлению нетрадиционных функциональных и композиционных решений, но и на основе использования ранее известных материалов в новом качестве. Минимализм, доминируя в сознании архитекторов конца ХХ века, демонстрирует поистине неисчерпаемые возможности для неожиданных проявлений потенциала традиционных материалов. На рубеже тысячелетий привычные алгоритмы формообразования разрушились. И в первую очередь это связано с такими давно известными материалами, как стекло и металл. Уверенно преодолевая климатические границы и устоявшиеся стереотипы, именно они составляют основу радикального обновления архитектурной формы. Тема сопряжения колонны и покрытия, переосмысленная архитектором Акселем Шультесом, предстает в совершенно необычном амплуа в здании нового крематория в Берлине. Колонны, окруженные световыми дисками_проёмами, словно прорываются сквозь толщу бетонного покрытия основного зала, что при свободной расстановке опор вносит в облик внутреннего пространства эффект мерцающего звёздами неба. Обзор современной немецкой архитектуры позволяет оценить реальные изменения, произошедшие в области новейших строительных технологий, с точки зрения того, как они влияют на качества зданий, не только эстетические, но и связанные с актуальными аспектами энергосбережения. Перемещение столицы Германии из Бонна в Берлин - редкий исторический шанс. И он был использован: архитектурная практика этого города и страны в целом за последнее десятилетие стала воплощением постоянного обновления. Это касается и трактовки зданий как сложных технических систем, и неизменного композиционного разнообразия. Необходимость возводить общественные здания с большими пролётами потребовала мобилизовать усилия конструкторов, чтобы создать внутренние пространства с высокой степенью функциональной гибкости. Эта задачу решили и за счёт сокращения количества несущих опор, и за счет минимизации потерь площади от их размещения внутри архитектурных объектов. Обращение к так называемым "ветвящимся" структурам позволило многократно сократить число привычных колонн, несущих покрытие. В результате представилась возможность более свободно решать функциональные процессы внутри здания и одновременно выбирать конфигурацию наружных стен, превращая их в самонесущие. Сбор концентрированных нагрузок от металлических конструкций, подобных дереву, следуя аналогу природного происхождения, осуществляется через компактный контур опирания (ствол) и развитое основание (корни). Многократно увеличивая степень свободы планировочной организации объёма, перекрытого такими конструкциями, оригинальное решение повышает и эстетическую выразительность интерьера за счет характерных очертаний металлических "ветвей". Аналогичным подходом отличается и другой приём - устройство так называемых "пучковых" колонн, размещенных в V-образных конфигурациях. Используется тот же принцип: внешний контур здания освобождают от массивных непрозрачных конструкций, и, как следствие, сокращаются затраты на возведение фундамента по его периметру. Это позволяет трактовать внутреннее пространство здания нетрадиционным образом, максимально используя прозрачность ограждения и динамичный рисунок расходящихся колонн. Превращение Берлина в новый политический центр Германии потребовало строительства зданий административного назначения, в том числе представительств различных партий и дипломатических резиденций. Поэтому у архитекторов появилась возможность воплотить свои оригинальные замыслы в современных формах. Не менее интересными формами отличаются новые постройки дипломатических представительств разных стран, расположенные вдоль южной границы парка Тиргартен. В русле развития национальных традиций в отдельных строениях акцентируются характерные приёмы раскрепощенного формообразования (например, в зданиях посольств Мексики, Скандинавских стран). В других подчёркивается своеобразие природных материалов (в частности, в здании посольства Индии) или воспроизводится некий классический идеал традиционной архитектуры (посольство Италии). Но главной особенностью архитектурных объектов данной части города, безусловно, стало разнообразие объемных форм, объединённых с природным окружением. Одним из наиболее выразительных примеров современного формообразования является здание посольства Мексики (архитектор Франсиско Серрано), в котором ритмический повтор постепенно наклоняющихся элементов создаёт запоминающийся образ сооружения, пронизанный темой движения, но минималистский по своему духу. Наглядным воплощением безграничных возможностей, предоставленных современному архитектору новейшей технологией, стало строительство вблизи Потсдамер Платц крупнейшего культурного центра нового Берлина, комплекса Sony. На площади около 2,7 гектар здесь разместилось 80 тыс. м2 офисных помещений, 18 тыс. м2 залов Дома Кино и Немецкой Медиатеки. Кроме того, почти 17 тыс. м2 занимает городской развлекательный центр и около 26,5 тыс. м2 отведено под жилые помещения. Развивая тему перекрытой городской площади, центральную часть комплекса расположили под огромным вантово-тентовым покрытием. Чикагские архитекторы Хельмут Джан и Джон Марфи, со свойственными им размахом и привычным масштабом, предложили концепцию культурного форума, вобравшего в себя достижения многих предшествующих лет, в частности, постройку Стэйт Иллинойс Билдинг в Чикаго. Почти 4 тыс. м2 - такова площадь перекрытого ажурной конструкцией форума - отводится для организации общественных и культурных событий. Форум, сочетающий в себе качества перекрытого и, вместе с тем, свободно вентилируемого пространства, окружён многочисленными центрами досуга, кафе, ресторанами, магазинами. Новейшие достижения в области кинопоказа сконцентрированы в нескольких кинотеатрах, размещенных с использованием наземного и подземного уровней. Без преувеличения можно сказать, что возведение подобного культурного центра означало для Берлина прорыв в ХХI век на основе последних технологических новинок. Формообразование комплекса, потрясая своими размерами, не всегда в полной мере обладает необходимой градацией масштаба, близкого человеку. Увлечение большими массами остеклённых объёмов неизбежно создает ощущение их некоторой отчуждённости от городского окружения, одновременно обладая интересным силуэтом, хорошо воспринимаемым издалека. Стремление к лёгкости и прозрачности, составлявшее одно из основных намерений авторов проекта, наиболее удачно реализуется в ажурных ограждающих конструкциях, поражающих разнообразием своего технического воплощения. Этот пример и сотни других современных построек Германии заставляют вновь и вновь возвращаться к необходимости развивать технологии строительства из стекла как одного из наиболее прогрессивных конструкционных материалов. Для него новая жизнь с неслыханными ранее возможностями связана с реализацией тех качеств, которые ранее не рассматривались из_за привычной хрупкости стекла, или усовершенствованием различных систем несущего металлического каркаса. Воплощённые в стекле новейшие постройки свидетельствуют о больших возможностях применения стеклянных панелей с креплением "лист за лист" на несущей балке, постановкой "лист на лист" (самонесущая стена) или подвеской панелей на системе тросов. Практика современного строительства в Берлине расширила традиционное представление о прозрачных плоскостях из стекла, предложив их трактовку уже в виде волнообразных поверхностей (торговый центр Peek and Cloppenburg). Переход к образованию криволинейных фрагментов фасада в данном случае подкрепляется адекватным усложнением несущих металлических элементов, сочетающих ажурность с максимальным конструктивным смыслом. Использование остеклённых поверхностей в качестве внешней оболочки здания всё более связывается с распространением энергосберегающих подходов. Создание "живой" оболочки здания, реагирующей на изменение степени его освещённости, всё чаще применяется не только в общественных, но и в жилых зданиях. В дополнение к этому решению не менее эффективным становится применение второй, стеклянной, оболочки здания в качестве конструктивного элемента, обладающего энергосберегающей функцией. Приём построения объёмной формы в стеклянном "аквариуме" наиболее наглядно прослеживается на примере строительства представительства Христианско_демократического союза (CDU) в Берлине. Предоставив немалые возможности в выборе свободных очертаний основного объёма здания, стеклянная оболочка обеспечивает удержание тепла внутри него, создавая буферную воздушную прослойку между объектом и средой. Несмотря на существовавшее всегда множество форм и вариантов освещения внутреннего пространства и очевидный дефицит принципиально новых решений, ряд построек последних лет в столице Германии убедительно опровергает сложившееся представление о том, что из круга наиболее распространенных приёмов световой архитектуры невозможно выйти. Ещё сохранилось в памяти оригинальное использование в этих целях системы остекленных конусов, пронизывающих интерьер галереи "Лафайетт" (архитектор Жан Нувель), а практика последних лет пошла дальше, продолжая удивлять своей дизайнерской утончённостью, композиционной остротой и функциональной "революционностью". Речь идёт о воссоздании купола Рейхстага, ставшего определённым политическим символом и, одновременно, одним из объектов, входивших в список необходимых построек для перевода столицы Германии в Берлин. После того, как архитектором Сантьяго Калатравой в международном конкурсе была предложена идея воссоздания купола в новом качестве, последующие шаги были сделаны Норманном Фостером. Одной из основных находок окончательного проекта стала огромная зеркальная воронка, размещённая внутри купола таким образом, чтобы боковой свет, отражаясь в зеркалах, направлялся в расположенный внизу под стеклянным диском зал заседаний. Обилие визуальных эффектов, возникающих по мере движения по спиралевидному пандусу к верху сооружения, заставляет невольно застыть в изумлении многочисленных посетителей этого уникального строения. В каждом из зеркал как бы многократно "тиражируется" один и тот же элемент интерьера за счёт различных углов наклона отражающих поверхностей. Основной эффект дополнительной подсветки зала заседаний оказывается наиболее впечатляющим как результат смелого эксперимента в области использования новых технологий световой архитектуры. Достаточно краткий обзор последних построек Берлина позволяет предположить, что у этого города существует немало шансов быть названным "архитектурной столицей ХХI века". Устойчивое развитие архитектурной мысли в условиях отсутствия комплекса историзма

45. Архитектор Ле Корбюзье

Ле Корбюзье (фр. Le Corbusier; настоящее имя Шарль Эдуар Жаннере-Гри (фр. Charles Edouard Jeanneret-Gris); 6 октября 1887, Ла-Шо-де-Фон, Швейцария — 27 августа 1965, Рокебрюн — Кап-Мартен, Франция) — французский архитектор швейцарского происхождения, пионер модернизма, представитель архитектуры интернационального стиля, художник и дизайнер.

Ле Корбюзье — один из наиболее значимых архитекторов двадцатого века, его место в одном ряду с такими реформаторами архитектуры, как Фрэнк Ллойд Райт, Вальтер Гропиус, Мис ван дер Роэ. Достиг известности благодаря своим постройкам, всегда самобытно оригинальным, а также талантливому перу писателя-публициста. Здания по его проектам можно обнаружить в разных странах — в Швейцарии, Франции, США, Аргентине, Японии и даже в России. Характерные признаки архитектуры Ле Корбюзье — объёмы-блоки, поднятые над землёй; свободно стоящие колонны под ними; плоские используемые крыши-террасы («сады на крыше»); «прозрачные», просматриваемые насквозь фасады («свободный фасад»); шероховатые неотделанные поверхности бетона; свободные пространства этажей («свободный план»). Бывшие некогда принадлежностью его личной архитектурной программы, сейчас все эти приемы стали привычными чертами современного строительства^[1].

Необыкновенную популярность творчества Ле Корбюзье можно объяснить универсальностью его подхода, социальной наполненностью его предложений. Нельзя не отметить его заслуги и в том, что он открыл глаза архитекторам на свободные формы. В большой степени именно под впечатлением его проектов и построек произошёл сдвиг в сознании архитекторов, в результате чего свободные формы в архитектуре стали применять гораздо шире и с гораздо большей непринуждённостью, чем раньше.

Черты его личности неоднозначны: это и человек открытого сознания, и мистик, это и общественный лидер, организатор Международных Конгрессов современных архитекторов CIAM — и рак-отшельник, прячущийся ото всех в своём крошечном домике-мастерской на мысе Кап-Мартен, это апологет рационального подхода, и одновременно архитектор, создававший сооружения, которые современникам казались верхом эксцентричности и иррациональности. Среди сильных мира сего, его покровителей, мы видим такие фигуры, как Андре Мальро и Джавахарлал Неру. Характерные особенности имиджа Ле Корбюзье — строгий тёмный костюм, галстук-бабочка, а также круглые роговые очки, ставшие его своеобразным фирменным знаком.

46. Архитектор в практике, науке, педагогике

Архитекторы на практике

практике отделки включает предложение или оказание услуг, которые включают предварительное дизайна , программирования , планирования, обеспечения проектов, чертежей, спецификаций и других технических материалов, администрирование контрактов на строительство и согласования каких-либо элементов технических заявок, подготовленных другими ( например, путем Инженеры) И технические дизайнеры.

отделка бизнес, в котором технических знаний , управление и понимание бизнес- же важны, как дизайн. архитектор принимает заказ от клиента. Комиссия может привлекать подготовке технико-экономических обоснований , строительство проверок , конструкция коттеджа или несколько зданий , сооружений и пространства между ними. архитектор участвует в разработке требований клиент хочет в здании. Во время проекта (планирование на жилье ), архитектор координат проектной группы. Структурный, механический, А также инженеры-электрики и другие специалисты, нанятые клиента или архитектора , который должен обеспечить, чтобы работа координируется для построения дизайна.

47. Возникновение и развитие человеческих поселений

48. Составляющие предметно-пространственной среды в дизайне

В настоящее время во многих городах России огромные ресурсы вкладываются в улучшение городской среды, путем насыщения открытых городских пространств различными средовыми объектами и элементами ландшафтного дизайна. Наряду с перечисленными фрагментами средообразующих систем необходимо осветить вопросы интегрирования отдельностоящих информационных носителей в ткань мегаполиса.

В данной статье рассмотрены составляющие предметно- пространственной информативной среды, необходимые: для оценки существующего уровня информативности территории; для учета этих составляющих при проектировании среды, насыщенной информационными носителями; для подготовки проекта по реновации информационных носителей в открытом пространстве города.

Одна из категорий составляющих информативную среду характеризует сами сведения, которые предоставлены на информационном носителе:

- информация о среде, ее функциях, и коммуникативных возможностях;

- идентификация пространственных объектов (предоставление информации о элементе среды, расположенном рядом с информационным объектом).

Объемно- пространственные критерии:

- функциональное зонирование территории средовыми объектами. Различные указатели определяют ориентацию в пространстве, формируют зоны жизнедеятельности людей. Этот список необходимо дополнить, назвав ориентирующие знаки. Они фиксируют разделение районов города, территория парковых зон, промышленных объектов и т.д.;

- размещение средовых объектов на территории исследуемого открытого пространства. Отдельностоящие информационные носители оказывают значительное влияние на формирование планировки территории. Необходимо учитывать их положение в пространстве, воздействие на пешеходно-транспортное передвижение, связывать или противопоставлять с естественным или искусственным ландшафтом городской среды. Целесообразно учитывать существующие видовые точки фрагмента города, их сохранение или насыщения новой информацией.

Композиционно- эстетические критерии:

- стилистика среды. При формировании городской среды или при насыщении существующей среды информационными носителями, необходимо учитывать стилистику окружающей территории, зданий и сооружений, МАФ, ландшафтного дизайна, элементов функционального оборудования города;

-одним из важнейших аспектов средообразования является целостность. Целостность – это когда каждый элемент отражает свойства или часть свойств целого. Фрагмент города предстает зрителю целостным, если он отвечает требованиям ограниченности, связанности и компактности, которые помогают выделить объект из окружения, осознать его самостоятельность[1].

Эргономические критерии:

- визуальное восприятие информационных носителей, особенности передачи информации человеку через органы зрения, слуха, кинестетические чувства;

- существенное влияние на взаимодействие человека с информационным носителем оказывает функциональная доступность средовых объектов информационной группы, а также возможность человеку самому организовать и регулировать поток информации (например, в интерактивных информационных носителей).

Формирование семантики образа пространства. При подходе к разработке информативной среды следует уделять внимание на создание образа территории путем интегрирования различных средовых объектов информационной группы. Нередко объекты городской инфраструктуры, элементы функционального оборудования и информационные носители преобразуют уже сложившийся характер среды.

Одна из самых существенным функций информационных носителей – это формирование сценария поведения человека. Данные средовые объекты призваны организовать деятельность человека в пространстве и времени, а это в свою очередь накладывает значительные ограничения и требования при проектировании самих информационных носителей и их размещении в открытой городской среде.

Перечисленные критерии оценки искусственной предметно- пространственной информационной среды города являются формообразующими и пространствоформирующими критериями при создании размещении информационных носителей в современном городе. Учитывая эти критерии при оценке существующего уровня информативности городской среды или при проектировании новых средовых объектов информационной группы, проектировщик может организовать гармоничную и целостную городскую среду. Создать естественный для восприятия образ города, комфортный и эмоционально востребованный.

49. Воздействие среды на арх. Форму

Весь процесс проектирования любых зданий,

конструктивных элементов и их узловых сопряжений из условий обеспе-

чения технической целесообразности сводится к выявлению всей совокуп-

ности воздействий окружающей среды и представлению их в виде про-

стейших воздействий (рис. 2.5). Причем такой прием правомерен в том

случае, если последствия схематизированных воздействий идентичны по-

следствиям, возникающим в действительных условиях, и чем точнее сис-

тема схематизированных воздействий будет воспроизводить действитель-

ную, тем достовернее окажутся получаемые результаты.

Принято все внешние воздействия на сооружение и его конструкции

делить на силовые (активные) и несиловые. Внешние силовые активные

силы, действующие на сооружения, называются нагрузками, к ним отно-

сятся:

○ постоянные нагрузки, которые всегда находятся на сооружении,

как собственный его вес, вес несущих и ограждающих конструкций:

○ временные нагрузки, периодически действующие на сооружение;

временные длительные неподвижные от стационарного оборудования,

длительно хранящихся грузов, веса слоя воды на водонаполненных пло-

ских покрытиях, постоянных

элементов здания и кратковре-

менные подвижные нагрузки от

оборудования, воздействий сне-

га и ветра.

К несиловым воздействиям

относятся:

- тепловые воздействия,

вызывающие изменение линей-

ных размеров материалов и кон-

струкций, приводящих к возник-

новению внутренних напряже-

ний и соответствующих дефор-

маций, а также влияющих на те-

пловой режим помещений;

- влажностные воздейст-

вия атмосферной и грунтовой

Рис. 2.5. Схема взаимодействия здания с ок-

ружающей средой

25

влаги, строительно-технологической и эксплуатационной влаги, гигро-

скопической и конденсационной влаги из воздуха на поверхности и в тол-

ще ограждающих конструкций;

- ветровые воздействия, вызывающие не только силовые нагрузки,

но и фильтрацию воздуха через конструкции, сквозное продувание поме-

щений с сопутствующим изменением их воздушного и теплового режима,

а также определяющие снего- и пылеотложения;

- воздействия лучистой световой, инфракрасной (тепловой) и

ультрафиолетовой энергий солнца и теплоисточников технологиче-

ского процесса, вызывающих изменение физико-технологических свойств

как поверхностных, так и толщи материала конструкций в результате ме-

стного их нагрева, изменение теплового и светового режимов помещений;

- воздействия агрессивных химических веществ, содержащихся в

воздухе, которые при соответствующем тепловлажностном режиме среды

могут вызвать коррозию материалов конструкций и привести к разруше-

нию конструкций здания;

- биохимические воздействия, вызываемые микроорганизмами, при-

водящие к разрушению конструкций из органических и даже неор-

ганических строительных материалов;

- воздействия звуковой энергии от источников шума, находящихся

вне или внутри здания, нарушающие нормальный акустический режим по-

мещений и узловых сопряжений конструктивных элементов.

Главная особенность проявления практически всех видов несило-

вых воздействий заключается в их знакопеременности (нестационарно-

сти), которая предопределяет стойкость материалов с сохранением их за-

данных качеств и, как следствие, долговечность конструкций и зданий в

целом.

Можно выделить следующие виды стойкости материалов:

○ морозостойкость материалов, т.е. способность водонасыщенного

материала противостоять многократному попеременному замораживанию

и оттаиванию с сохранением заданных качеств. Физическая особенность

данного процесса в том, что при увлажнении материала влага заполняет

его поры и при переменном замерзании и оттаивании создает напряженное

состояние в скелете материала с неизбежным его разрушением;

○ термостойкоть материалов, т.е. способность сухого материала

противостоять многократному попеременному нагреву и охлаждению с

сохранением заданных качеств;

○ влагостойкость материалов, т.е. способность материала противо-

стоять многократному попеременному увлажнению и сушке с сохранением

заданных качеств при сопутствующих деформациях размягчения, набуха-

ния, усадки, коробления, растрескивания, расслоения и т.п.;

○ коррозийная стойкость, т.е. способность материалов сопротивлять-

26

ся и противостоять разрушению, вызываемому химическими и электрохи-

мическими процессами с сохранением заданных качеств;

○ биохимическая стойкость, т.е. способность органических и даже

неорганических строительных материалов сохранять качества при дейст-

вии микроорганизмов и сопутствующих химических воздействий;

○ огнестойкость материалов_______, т.е. способность противостоять или со-

противляться воздействию огня с сохранением заданных качеств.

В некоторых случаях под влиянием одних и тех же факторов могут

возникать одновременно и силовые, и несиловые воздействия. Так, при

ветре под влиянием скоростного напора на поверхность ограждения дейст-

вует ветровая нагрузка и одновременно увеличивается количество прони-

кающего через неё воздуха, снижающего теплоизоляционные качества это-

го ограждения. Слой выпавшего снега создает дополнительную нагрузку

на покрытие и одновременно изменяет его температурный режим.

Последствия, вызываемые воздействиями на элементы здания, прояв-

ляются в виде многообразных процессов как при строительстве, так и при

эксплуатации. Определяются они формой, структурой и свойствами мате-

риалов, характером взаимосвязи с другими элементами здания, т. е. конст-

руктивным решением узловых сопряжений.

Воздействия и реакция. Рассмотрим характер внешних знакопере-

менных воздействий и особенности реакции конструктивных элементов

здания на эти физико-климатические воздействия. Начнем _______с анализа моро-

зостойкости материалов наружных ограждающих конструкций.__

50. Архитектура производства

Архитектура производства

По принципу архитектурно-пространственного решения производственные здания очень разнообразны. Некоторые из них, например предприятия приборостроения, легкого машиностроения, некоторых видов легкой промышленности, по своему внешнему облику очень близки к общественным зданиям.

Другие имеют ярко выраженные специфические черты промышленной архитектуры. Так, для многих промышленных предприятий характерны большие внутренние пространства, большая высота этажей, что вызывает необходимость специальных решений конструкций покрытий, особых приемов наружных ограждений – стен, витражей и т. д. Это придает таким зданиям особые черты и требует иных, чем в гражданских зданиях, средств художественной выразительности.

Если же для производства требуются машины и оборудование, которые по своему характеру и габаритам выходят за пределы рамок обычной строительной коробки, то такие сооружения резко отличаются от привычных представлений о здании. К таким производствам относятся сталелитейные и чугунолитейные заводы, многие химические заводы, электростанции и др. Здесь самооборудование – доменные печи, трубы, градирни, различные емкости становятся своеобразным средством художественной выразительности.

Во всех случаях перед промышленной архитектурой стоит задача создания среды, в которой протекает процесс производства, задача создания форм, отвечающих специфическим требованиям этого производства и композиционного объединения, согласования этих форм.

Для промышленной архитектуры более характерен прием метрического ряда, вытекающий из повторного применения одинаковых строительных элементов. В промышленной архитектуре используются очень простые архитектурные формы, поэтому особое значение приобретают такие композиционные средства, как цвет и фактура.