4. Фейлетон як художньо-публіцистичний жанр

Фейлетонний жанр при всіх його публіцистичних прикметах і явною публіцистикою його природи не можна розглядати і поза тих законів, які лежать в основі творів художньої літератури.

Так само, як і нарис, але з ще більшою експресивністю, фейлетон виводять за межі мистецтва головним чином тому, що він має практичне, «оперативне» завдання в житті і спирається на конкретні факти.

Початком у фейлетоні, так само як і в нарисі, виступає фактичний матеріал, але він піддається не тільки публіцистичній, а й художній обробці. Художність, або образність, фейлетону є неодмінною умовою його дієвості. Але в чиє ж тоді підпорядкування надходить фейлетонний жанр? До художньої літератури або публіцистики?

Тривалий час існувала помилкова думка, що твір нібито не може бути художнім, якщо він має «оперативні» життєві завдання і впливає на дійсність більш безпосередньо, ніж це є в белетристичних жанрах. Прикладом тому може служити стаття С. Морозова під назвою «Фейлетон - не художній жанр». Автор писав: «фейлетон, що перейшов кордон художності, перестає бути фейлетоном. Творчі завдання фейлетоніста - за допомогою комбінації взятих у художників готових сполучень заманити читача і вмілим перемиканням малої теми у велику, громадського порядку, - отримати суто газетний ефект. Швидко і сильно вплинути на масового читача. »

Нині знову намітився більш широкий інтерес до фейлетонного жанру. Тим важливіше було б підсумувати вже зроблене і продовжити пошуки місця фейлетону в ряду художніх і публіцистичних жанрів.

Правила, якими керується і яким підпорядковується фейлетон, можна зрозуміти, лише розглядаючи його, як особливий літературний жанр, як твір, що має свою структуру, свій лад. І вдосконалювати його як жанр можна тільки маючи все це на увазі. Але відразу ж потрібно зробити застереження, що вичерпати уявлення про природу фейлетонного жанру, спираючись тільки на закони художнього твору, теж неможливо.

Де ж місце цього жанру? І що це за жанр?

Необхідно з усією ясністю сказати: фейлетон не входить в склад жанрів художніх без визначення особливостей його художності. Він також не входить до числа публіцистичних жанрів. Так само як і нарис, це жанр «подвійної підсудності» - художньої літератури і публіцистики. І не ігнорувати цю обставину, а зрозуміти і пояснити силу його зобов'язаний дослідник. Зокрема, подумати, чи не звідси то значне місце фейлетону в історії літературного процесу, внаслідок якого він на передовій лінії не тільки як жанр оперативного втручання в життя, але і як жанр оперативного втручання в народжену нову літературну форму.

Пора перестати вважати фейлетон розрядом низьких жанрів, призначення яких - боротися тільки з окремими відокремленими негативними явищами. Фейлетон не є жанром «опису недоліків». Він повинен відповідати високим вимогам і мистецтва художньої літератури, і мистецтва публіцистики.

5. Публіцистичні та художні засоби в фейлетоні

Специфіка завдання викриття визначає характер літературно-стилістичних ресурсів фейлетону, робить необхідним використання таких засобів, як сатирична метафора:

*Так потрусити, щоб веснянки горохом на землю посипалися ( «Приборкання норовливих» С. Наріньяні )

* Майже нові, всього два рази латані штани ( «Фейлетон про фейлетони» С. Наріньяні )

сарказм: * Маленький чоловічок, який не вміє ще навести порядок під власним носом ( «Дядю, дай прикурити!» С. Наріньяні )

гротеск: * Пояснювали, чим юнкорівська замітка відрізняється від передової статті і від роману у віршах «Євгеній Онєгін» ( «Фейлетон про фейлетони» С. Наріньяні )

Не менш важливо для фейлетоніста мистецтво узагальнення. І художні, і публіцистичні твори неодмінно узагальнюють факти життя, її явища. Засоби узагальнення різні, але узагальнення присутні і в оповіданні (у формі абзацу), і в статті (у формі висновків). У жанрі художньо - публіцистичному ці узагальнення виступають в обох формах, які в руках майстра зливаються в єдине ціле. Ділячись досвідом, Михайло Кольцов розповідав: «Я даю фактичний матеріал здебільшого в зіставленні з іншими фактами і цим намагаюся добитися публіцистичного узагальнення». Художньо-публіцистичне узагальнення фактів - неодмінна вимога до фейлетону, а використання різноманітних фарб сатиричної палітри, засобів гумору дозволяє вирішити творчу задачу в специфічній для жанру формі.

Крім того, у фейлетоні важливу роль відіграє індивідуальний сатирично-гумористичний образ. У більшості випадків негативна дійова особа фігурує у фейлетонах під власним ім'ям. Але цей образ - не сама мета, за ним повинна стояти подія. Але якщо читач добре співвідносить суть події з власним практичним досвідом, то докладний фейлетонним аналіз не потрібен і основну увагу фейлетоніст зосереджує на розгортанні дії, створення індивідуального образу або образу групи людей, об'єднаних одними негативними реаліями (колективний сатирично-гумористичний образ), а сама подія є переважно загальним тлом.

Досить популярні серед фейлетоністів так само міфологічні герої і навіть конкретні, овіяні біографічними парадоксами, історичні особистості: Остап Бендер, Шерлок Холмс, Хлестаков, Плюшкін та інші. Це своєрідний метод «розкручування» теми в фейлетоні, метод паралелей (або контрастних паралелей). Вводиться в фейлетон додатковий образ допомагає читачеві легко розібратися в характерах основних дійових осіб і суті явищ. Але при всій простоті цього прийому, використовувати його може далеко не кожен, адже щоб побудувати фейлетон по методу паралелей потрібно творчо мислити й шукати. Не запозичувати знахідки інших фейлетоністів, а шукати самостійно, знаходити нові, свіжі образи. А якщо вже звертатися до випробуваних іншими, то подавати їх під своїм власним кутом зору, через новий ракурс. Але і це ще не все. При використанні методів паралелей вводиться, художньо-публіцистична деталь повинна чітко проектуватися на основний образ.

Як сонце в мініатюрі відбивається у краплі роси, так і негативне явище, на якому загострив увагу фейлетоніст, має фокусуватися в художньо-публіцистичній деталі.

Цікаво зупинитися ще на одному цікавому явищі фейлетонів, на так званому «короткому рядку». Так називається особлива манера письма у фейлетоні, при якій, прагнучи до граничної стислості фрази, підкреслюють її абзацом. Використовується абзац і для інтонаційного виділення слова по типу ритмічної прози. Винахідником «короткою рядки» прийнято вважати В. Дорошевича. Зазвичай «короткий рядок» виступає таким собі замикаючим абзацом, опорним і синтезуючим моментом. «Короткий рядок» чергується з некоротким. Кількість «коротких рядків» наростає до кінця фейлетону, щоб замкнути його рядками афористичного типу, що увібрав в себе зміст розповіді і як би підсумовують його.

А мова фейлетону? Адже не може не впасти в око те, що фейлетон за своїм мовною будовою різко виділяється (і повинен виділятися) на газетній шпальті! Не може бути гарним фейлетон, якщо він написаний важкою, тьмяною, невиразною мовою, якщо в ньому багато канцеляризмів, штампованих фраз або вузькотехнічних термінів. Кожне слово має бути виразним, доречним, з можливістю висловлення думки. У кращих фейлетонах широко використовується народна мова, фольклор, прислів'я, приказки.