- •Классификация уроков литературы
- •Уроки внеклассного чтения
- •Факультативные занятия по литературе специфика факультативных занятий
- •Содержание и структура факультативных занятий
- •Система факультативных занятий
- •Место факультативных занятий в системе литературного образования
- •Основные виды деятельности учащихся на факультативных занятиях
- •Планирование факультативного курса
- •Внеклассная работа по литературе
- •Внеклассное чтение
- •Читательские конференции
- •Утренники и вечера
- •Литературное краеведение
- •Глава XII внеклассное чтение по литературе Читатель-школьник: методы изучения
- •Внеклассное чтение на уроках литературы
- •Уроки внеклассного чтения
- •Литература
- •Глава XIII внеклассная работа по литературе
- •Глава XIV факультативы как процесс общения учеников с искусством
Читательские конференции
Читательские конференции по содержанию и форме близки к урокам внеклассного чтения. Но проводятся они во внеурочное время и участие в них добровольное. Так что на обсуждение самостоятельно прочитанных книг приходят те, кто действительно взволнован ими. Чаще всего конференция становится некоторым итогом знакомства с автором или темой.
В V—VII классах основным методом проведения конференции является беседа. Принципы ее ведения те же, что на уроке. Только в еще большей степени они должны отвечать живому читательскому восприятию. Чтобы было интересно думать, говорить, дать свое толкование.
Пятиклассники одной из школ Минска читали книги Н. Печерского «Генка Пыжов — первый житель Братска», «Кешка и хитрый бог». На конференцию была вынесена еще одна повесть — «Красный вагон». Ребята вдумывались в смысл ее названия. От первичного впечатления — «строители жили в вагоне» — они в процессе беседы поднялись до обобщенно-поэтического осмысления: «Красный — это и мечта о дальних странах. Герои книги строили железную дорогу, но они прокладывали и путь в город своей мечты». Ребята размышляли над причинами поступков героев: «Что привело на стройку Генку? Луку? десятиклассников?», «Почему не видели они красоты там, где жили раньше?», «Нужно ли обязательно уезжать из родных мест, чтобы определить меру своих сил?» Отвечая на эти вопросы, они сравнивали героев этой повести и других книг автора, вспоминали Малышка из книги Ликстанова, рассказывали о своих старших братьях... Не все понравилось читателям в повести. Сказали ребята о выдуманности эпизода о том, как нашли сумку погибшего геолога («Сколько лет тетрадь лежала % сырости, под дождем, снегом, а буквы не расплылись!», «Неужели Глеб такой нелюбопытный? Нашел сумку, а что было в тетради, не прочел!»). Но в целом эта повесть и другие книги Печерского привлекли их тем, что они «о наших днях, о Сибири, о комсомольцах».
Протокольную запись этой читательской конференции см. в кн.: Клецкая З. Н. Внеклассное чтение в эстетическом воспитании учащихся V— VI классов. Минск, 1969.
В старших классах предметом разговора на конференции бывает уже обычно не книга, а тема, объединяющая ряд произведений: «Нравственные уроки, которые дают повести В. Быкова», «Доброта героев Б. Васильева», «Конфликт «Гасиловых» и «Столетовых» в современной советской литературе».
К конференции старшеклассников вопросы ставятся заранее. По основным из них готовятся доклады или сообщения. Они являются опорными в разворачивающейся далее беседе. Например, к последним повестям В. Быкова:
1. Что роднит героев В. Быкова?
2. Чем можно объяснить предательство Рыбака («Сотников»)?
3. Герои ли Мороз («Обелиск») и Ивановский («Дожить до рассвета»)? В чем сущность героизма?
4. Смысл заглавия повести «Волчья стая». Как этой книгой писатель защищает мир?
Читательские конференции, отвечая на потребность ребят высказать свои суждения о прочитанном, вместе с тем побуждают их к более вдумчивому чтению, Закрепляют умение участвовать в беседе, приучают выступать перед малознакомой аудиторией (ведь на конференцию собираются ученики целой параллели). Читательские конференции подготавливают школьников к более сложной форме обсуждения — диспуту.
ДИСПУТ
Диспут проводится, как правило, в старших классах. В пору становления характера диспут необходим — это своеобразный смотр способности мыслить, отстаивать свои убеждения.
Умение спорить — совсем не простое, ему надо учить. Учить выслушивать чужое мнение, уважать его, побеждать в спорах не криком, не раздражением, а логикой и аргументами, уметь признать, если справедливы, доводы оппонента — все это поиски истины. «Убеждение, — писал В. Г. Белинский, — должно быть дорого потому только, что оно истинно, а совсем не потому, что оно наше».
Для спора избираются темы, действительно требующие разрешения, чаще всего морально-этические, потому что вопросы идеала, героизма, добра и ненависти волнуют юношество: «Так ли опасна гасиловщина?» (по повести В. Липатова «И это все о нем»), «Добрый или добренький Егор Полушкин?» (по повести Б. Васильева «Не стреляйте в белых лебедей»).
В диспуте, который ведет словесник, литература должна быть не поводом для разговора, а основой его, средством познания человека и мира. Возможны и задания, нацеливающие на это:
— Мое слово в споре критиков о «Белом пароходе» Ч. Айтматова.
— Узнаю ли я себя и мое поколение в молодом герое современной литературы?
Тема далее разрабатывается учителем совместно с активом, намечаются узловые вопросы — их должно быть немного,— помогающие разрешить поднятую проблему. Эти вопросы вывешиваются вместе с объявлением о диспуте не менее чем за неделю. Например, выдвинута для диспута тема «Что такое современность в искусстве?». Вопросы к ней: 1) Все ли произведения современного искусства современны? 2) Можно ли считать современным Л. Толстого и К. Паустовского? Рафаэля и Пикассо? Баха и Прокофьева? Да или нет? Почему? 3) Современность и новаторство — это одно и то же? 4) Является ли современность отличительным признаком истинного искусства?
Дискуссии по вопросам искусства важны потому, что на них поднимается целый комплекс нравственных, философских проблем. Особая роль на диспуте принадлежит ведущему. Он должен чутко реагировать на настроение аудитории: вовремя прочесть записку, ответить репликой, поднять энергию спора шуткой и т. д. Поэтому лучше не передоверять ведение диспута ученикам. Ораторы и выступления заранее не намечаются. В противном случае диспут превратится в конференцию. «Ребят не приучайте к трафарету, к готовым формулам,— это у них «проскакивает» мимо ушей,— советовал учителям М. И. Калинин. — Если ты говоришь, то говори свое». Калинин М. И. О коммунистическом воспитании. М., 1958, с. 184.
Бывают в споре и «перехлесты». Но в том-то и состоит искусство ведущего, чтобы тактично повернуть аудиторию от заблуждений к истине.
...Диспут кончился — но он будет продолжаться: на уроках литературы, на страницах сочинений, на просмотре каждого нового фильма или спектакля. Ведь на нем были поставлены проблемы живые, и каждый день приносит подтверждение собственной правоты или неправоты.