- •«Основы теории коммуникации»
- •1. Объективные условия возникновения массовой коммуникации.
- •2. Понятие коммуникации. Обзор существующих определений.
- •3. Содержание коммуникативного процесса и его этапы.
- •4. История теорий коммуникации. Современные концепции массовой коммуникации в работах зарубежных и российских исследователей.
- •5. Теория информации и информационные системы.
- •6. Функции коммуникационных систем. Обзор некоторых существующих моделей коммуникации.
- •Модели коммуникации и их разновидности.
- •7. Модели коммуникации и их разновидности.
- •8. Виды коммуникации
- •9. Вербальная коммуникация и ее особенности
- •10. Визуальная коммуникация и ее особенности.
- •11. Перформансная коммуникация и ее особенности
- •12. Мифологическая коммуникация и ее особенности
- •13. Художественная коммуникация и ее особенности
- •14. Социальная коммуникация.
- •15. Политическая коммуникация
- •16. Методы исследования массовой коммуникации.
- •17. Понятия массовой коммуникации и массовой информации и их соотношение. Обзор существующих определений этих понятий
- •18. Модель массовой коммуникации г. Лассуэла как рамка для большинства исследований средств массовой коммуникации.
- •19. Система средств массовой информации как ядро системы средств массовой коммуникации.
- •20. Содержание средств массовой информации и методы его исследования.
- •Исследования средств массовой информации и рекламы.
- •21. Особенности устройства и функционирования системы средств массовой информации за рубежом.
- •22. Исследования м.Маклюэна в области средств массовой информации. Понятие “глобальная деревня”
- •23. Влияние средств массовой коммуникации на общество и каналы такового влияния.
- •24. Современные тенденции развития средств массовой информации.
- •25. Новейшие виды средств массовой коммуникации (спутниковое телевидение, интерактивное телевидение, мультимедиа, Internet) и особенности их функционирования.
- •26.Современная российская система средств массовой информации и ее специфика.
- •27. Особенности правового регулирования средств массовой информации за рубежом.
- •28.Различные категории периодических печатных изданий; их аудитория и специфика.
- •29. Радиостанции и телеканалы; их аудитория и специфика. Категории радио- и телепрограмм. Программная политика.
- •По способу трансляции:
- •По типу деятельности:
- •По охвату аудитории::
- •30. Информационные и pr-агентства в системе средств массовой информации.
- •31. История формирования и современное состояние глобальной телекоммуникационной системы Internet. “Всемирная паутина” (www).
- •32. Концепции прессы.
- •33. Авторитарная теория прессы.
- •34. Либертарианская теория прессы.
- •35. Теория социальной ответственности прессы.
- •36. Деонтология средств массовой информации.
- •37. Специфика различных видов средств массовой информации и их аудитории.
- •38. Социологические службы и мониторинговые агентства. Рейтинги российских средств массовой информации и их объективность.
- •39. Процесс глобализации и средства массовой информации.
- •40. Специфика рекламной коммуникации.
- •41. Процесс рекламной коммуникации и его составляющие.
- •4. Выбор каналов рекламной коммуникации
- •42. Понятие коммуникативной эффективности рекламы.
- •43. Особенности рекламы в традиционных средствах массовой информации.
- •44. Особенности рекламы в печатных средствах массовой информации.
- •45. Особенности теле- и радиорекламы.
- •46. Реклама в Internet.
- •47. Баннерная реклама и ее специфика
- •48. Сетевые коммуникационные группы в России: особенности деятельности по освоению новых рекламных рынков.
- •49. Интерактивная реклама и перспективы ее развития.
- •50. Влияние рекламы на средства массовой информации.
- •51. Этика рекламы.
- •52. Рынок информации и его структура.
- •57. Телекоммуникационные сети как прототип будущего единого информационного пространства. Зарубежные и российские телекоммуникационные сети.
- •58. Новые информационные технологии.
- •59. Новейшие виды средств массовой коммуникации, основанные на новых информационных технологиях, и особенности их функционирования
- •61. Реклама в социальном пространстве : основные функции.
- •62. Реклама и ценностные ориентации общества
11. Перформансная коммуникация и ее особенности
Перформансная коммуникация основывается на ритуалах. Ритуалы – важная составляющая жизни любого общества. Они несут в себе символически выраженные коммуникативные сообщения. Перформансная коммуникация часто характеризуется театральностью со своими правилами и ролями. Под ее влиянием происходят не только культурные, но и политические мероприятия. В рамках связей с общественностью, например, ритуалы превращаются в такое явление, как презентации.
Интегрально-эстетическая |
Случайно-эстетическая |
Кто? Приглашенная аудитория Где? Церемония открытия Кто именно? Аудитория из тех «кто знает» |
Кто? Коммерческая продукция, которая публично рекламируется Где? Аудитория из тех кто заинтересован |
Интегрально-ритуальная |
Случайно-ритуальная |
Кто? Аудитория на свадьбах, похоронах Где? Инаугурация, подписание договоров |
Кто? Туристы, наблюдающие церемонию Где? Ритуалы, съигранные в театре |
12. Мифологическая коммуникация и ее особенности
Мифологическая коммуникация основывается на мифах. Использование мифологических структур позволяет коммуникатору осуществлять неосознаваемое явно влияние на аудиторию. В массовой политической психологии, например, реальные социальные проблемы заменяются упрощенным представлением о вечной борьбе двух мифологизированных общностей: красные - белые, коммунисты - капиталисты, Восток – Запад и т.д.. Отношение же к этим группам строится по принципу “мы - они”: мы - хорошие, они - плохие.
Миф актуален и сегодня. Современные средства коммуникации, в особенности телевидение и Internet, конструируя реальность, формируют свое мифологическое пространство. Реальные или мифические герои продолжают оказывать влияние на юношеское сознание. Они являются образцами для подражания и указателями приоритетного направления развития социума.
13. Художественная коммуникация и ее особенности
Художественная коммуникация с точки зрения Юрия Лотмана, рассматривается как деавтоматизированная. Состояние автоматизма присуще нехудожественным структурам. Художественная коммуникация рассматривается обществом как субъективная. Более того, каждый из этих полюсов коммуникации стремится достичь максимума: с одной стороны — объективности, с другой — субъективности. В последнем случае различного рода авангардное искусство может предлагать широкой публике типы сообщений, которые вообще недоступны дешифровке, но зато они выполняют необходимый стандарт субъективности. При этом при достижении стандарта объективности журналисты могут попадать под обстрел, погибать на месте событий, что трудно представить себе в случае с писателем. Можно предложить еще одно разграничение, подобно тому как Б. Томашевский разграничивал речь художественную в качестве имеющей установку на форму и речь практическую, где такой установки нет. В этом плане коммуникативный анализ вырастает во многом из анализа именно художественной коммуникации. Однако художественная коммуникация принципиально отлична от коммуникации прикладной. Если в первом случае коммуникация предстает во многом как самоописание и только дополнительные интерпретации позволяют делать перенос на действительность, то коммуникация прикладная непосредственно направлена на изменение действительности. Это разграничение подобно разграничению перформатива и констатива в лингвистической прагматике. Художественная коммуникация опирается на действительность, но на более сложном уровне. К примеру, популярность вестернов исследователь объясняет сходностью неразрешенных конфликтов у колонистов прошлого и в современной Америки.
Художественная коммуникация реинтерпретирует действительность, вероятно, в более романтическом модусе. И достаточно часто именно она становится путеводителем массового сознания по истории.