Вопросы

1.      Петербург в истории русской культуры.

2.       Основание Петербурга (причины, роль Петра1)

3.       Строительство города, проекты его планировки (1703-1725).

4.       Начало формирования архитектурного облика города. Петовское барокко(черты стиля, архитекторы постройки.)

5.       Становление нового типа культуры в петербурге в петровское время на светской основе

6.       Типологические особенности культуры петровского Петербурга. Проблема «Русского Ренессанса».

7.       Привитие светскости: изменение правил поведения, нравов, этикета, организации быта, появление новой одежды.

8.       Сохранение светской доминанты в культуре Петербурга 1725-1761

9.       Развитие градостроительных тенденций петровского Петербурга. Проект П. М. Еропкина.

10.   Характерные черты зрелого русского барокко (Ф. –Б. Растрелли, С.И. Чевакинский и их постройки)

11.   Строительство петербурга во 2 – ой половине 18 века. Новые градостроительные принципы. Генеральный план петербурга 1769 года.

12.   Особенности петербургского просвещения

13.   Роль Екатерины Великой в формировании духовного облика столицы.

14.   Основные направления реализации программы Просвещения во 2- ой половине 18 века

15.   утверждение классицизма в художественной культуре (классицизм в литературе, изобразит. искусстве, скульптуре)

16.   Характерные черты архитектуры классицизма. Ранний классицизм (Ж.- Б. Валлен- Деламот, А. Ринальди, Ю. Фельтен: их постройки)

17.   Строгий классицизм в архитектуре Петербурга (И. Старов, Д. Кваренги, Ч. Камерон, В. Бренна: их сооружения в Петербурге и пригородах).

18.   Проблема "Петербург и Москва" и ее обсуждение в публицистике и литературе (статья А. И. Герцена «Москва и Петербург»)

19.   Проблема "Петербург и Москва" и ее обсуждение в публицистике и литературе (статья В. Г. Белинского «Петербург и Москва»)

20.   Характерные черты культуры пушкинского Петербурга

21.   Сохранение рационалистической традиции Просвещения в 1-ой половине 19 века и ее развитие в сферах науки, образования, книгоиздательства.

22.   Рождение нового типа россиянина – петербуржца, русского интеллигента. Дворянские интеллигенты.

23.   Место художественной культуры в пушкинском Петербурге

24.   Александровский классицизм. Черты стиль, архитекторы (А. Воронихин, А. Захаров, Ж. Тома де Томон), постройки

25.   Особенности русского ампира (петербургского). Ансамбли К.  Росси в Петербурге

26.   Влияние научно-технического прогресса и социальных противоречий на динамику столичной культуры 2-ой половины XIX века

27.   Отражение особенностей петербургской культуры 2-ой половине 19 века в творчестве Достоевского

28.   Дальнейшая демократизация петербургской культуры. Интеллигенты-разночинцы

29.   Строение художественной культуры в Петербурге Достоевского

30.   Влияние научно – технического прогресса и социальной динамики на строительство города и развитие пластического образа Петербурга во 2- ой половине 19 века. Эклектика в архитектуре Петербурга

 

 

1. О содержании понятий «культура», «город», «культура города»

 Слово «культура» и в обыденном, и в научном  употреблении имеет ряд  значений - сюда относятся «духовная культура», «культура производства», «культура поведения» и т.п. Это понятие  охватывает всю полноту различных форм человеческой деятельности и поэтому равно масштабно самому человеку. Культура –это то единство, которое отличает человека от животного, что противостоит природе как «вторая природа». Следовательно, человек является и творцом, и творением культуры: он ее создает, и он несет ее в себе, потому что он существо биосоциокультурное.

Культура охватывает:

а) специфически человеческие качества самого человека;

б) способы человеческой деятельности, поскольку они не являются врожденными, а обретены индивидом в процессе обучения и воспитания

 в) результаты человеческой деятельности (и духовные, и вещественные, и художественные);

Задача историка культуры Петербурга  состоит в рассмотрении взаимодействия духовной, художественной и материальной сторон культуры в целостности.

Культура города  трехмерна: одно ее измерение — духовно-человеческое, другое — процессуально-деятельностное, третье — предметное, а ее реальная жизнь состоит из культурного потенциала людей, способов  их деятельности и поведения.

Город — особое и необыкновенно значительное явление в истории культуры. Его возникновение рассматривают обычно как один из основных признаков перехода от варварства к цивилизации, и с ним связаны в дальнейшем все прогрессивные процессы в развитии культуры. Вместе с тем прогресс этот имел и свою оборотную сторону — разрыв человека с природой, но такова уж сложность развития человечества: ему ничего не дается даром.

Однако этот разрыв не привел к полной независимости города от природных условий, и потому первым исходным фактором, определяющим особенности реального бытия города, является географический фактор. Он включает в себя и характер ландшафта, в который вписан город (наличие или отсутствие рек, моря),  и климатические условия его существования.

Второй фактор, определяющий своеобразие каждого города, — его социальный статус и основная направленность деятельности его обитателей; различия в характере повседневной жизни столицы и провинциальных городов.

Третий фактор, особенно важный показатель культуры многих городов, — их архитектурный облик.

В кругу культурологических источников, необходимых при изучении жизни города, особое место занимает искусство во всем многообразии его видовых, родовых и жанровых форм.

2. Петербург  как предмет культурологического исследования

Создание Петербурга означало, что в истории нашей страны произошел второй радикальный поворот России к Европе: первый был осуществлен киевским князем Владимиром, приобщившим народ к западному типу религии — христианству, Петр же подтвердил эту ориентацию, осуществив европеизацию России на светском — просветительском  уровне.

Уникальность Петербурга в истории отечественной культуры определяется тем, что положение столицы империи обусловило разносторонность его бытия: политическую роль столицы, функцию главного российского морского порта, высокий промышленный потенциал, активную научную, учебную, художественную формы деятельности горожан.

Первостепенное значение имели, конечно, перипетии обретения и утраты Петербургом столичного статуса. Как и у столицы любого другого государства, положение главного города России — места пребывания правительства страны — определяло уникальные возможности его политического, хозяйственного, дипломатического, архитектурно-эстетического, художественно развития.

Роль искусства в воссоздании «души» каждого конкретного типа культуры — исторического, национального, городского — объясняется тем, что оно (искусство) обладает уникальной способностью моделировать духовную жизнь людей, проникать в глубины психических процессов, показывать человека не только извне, но и изнутри; поэтому ответ на вопрос о том, что представляет собой петербуржец, надо искать прежде всего в его художественных портретах, созданных А.Пушкиным, Н.Гоголем, И.Тургеневым, Ф.Достоевским, Л.Толстым, П.Чайковским, И.Крамским, И.Репиным, В.Серовым, Ю.Анненковым, Ф.Стравинским, А.Блоком, А.Ахматовой, Д.Шостаковичем, Г.Улановой, И.Смоктуновским.

3. Об историческом подходе к изучению культуры Петербурга—Петрограда—Ленинграда—Петербурга

История культуры Петербурга нужно рассматривать, исходя из ее внутренних импульсов, порожденных  выходом из состояния средневековой, религиозной культуры в культуру креативно-инновационного типа, приобщенную к цивилизации

В соответствии с такой методологической установкой в истории культуры Петербурга следует выделить первый ее этап - «петровский Петербург», охватывающий всю первую половину 18 века, от основания города до начала царствования преемницы Петра — Екатерины Великой. В это время город лишь начинал формироваться как поселение особого, нетрадиционного для Руси типа. Не копируя облик какого-либо европейского города, но, используя градостроительные и архитектурные принципы разных европейских столиц ,претворялись традиционные для русской культуры и  местных природных условиях замыслы.

Вторая половина 18 века — время утверждения в Петербурге культуры русского Просвещения; поскольку вдохновлялся этот процесс самой императрицей, считавшей себя преемницей и продолжательницей дела Петра, правомерно и понятие «екатерининский Петербург».

Первая половина 19 века выделяется как следующий период истории культуры Петербурга, который может быть наиболее точно назван «пушкинским Петербургом». Творчество А.Пушкина приобрело значение, выходящее далеко за пределы одной только литературы, определив характер всей национальной русской культуры в ее петербургской модификации.

Первая половина 19 века в истории Петербурга — время окончательного формирования его облика — и архитектурного, и ментального, и психологического, и идеологического; свидетельство тому — осознанная в это время проблема «Петербург—Москва», конкретизировавшая полемику западников и славянофилов.

Вполне естественно, что постепенное расширение и углубление культурных контактов между старой и новой столицами, начавшееся уже в 18 веке, развивавшееся в 19 и ставшее особенно значительным в 20 столетии, все последовательнее стирало черты неповторимости обоих городов; и все же черты эти оказывались достаточно устойчивыми, сохраняясь и в архитектуре, и в поведении горожан, в их психологии, вкусах, даже в речи, в особых — петербургском и московском — типах произношения. Своеобразие Петербурга во многом определялось, конечно, его столичным статусом, который сделал остро противоречивым все его бытие и порождал особое к нему отношение. Вот почему ни один город России, в том числе и Москва, не был предметом столь постоянного и противоречивого внимания отечественной философии, публицистики, литературы, искусства, как Петербург (характерно для Петербурга слиянием противоположных качеств).

Вторая половина XIX века — новый период в истории культуры города, который можно с полным правом назвать «Петербургом Достоевского». С точки зрения влияния на культуру социальных процессов это было время вытеснения дворян разночинцами не только из революционного движения, но и из культуры в целом. Противоречия буржуазной цивилизации, определили драматический характер этого этапа истории петербургской культуры.

Начало ХХ века — новый этап истории культуры Петербурга, доведший противоречия российского бытия до трагического накала трех революций и Гражданской войны, длившихся на протяжении пятнадцати лет и потрясших всю страну, но прежде всего ее столицу. Вошедшее в обиход в последние годы понятие «серебряный век» характеризует культуру этого времени односторонне, целостная же его характеристика должна отразить смертельную схватку непримиримых противников — «серебряного» и «железного», революционного и антиреволюционного, религиозно-этически-эстетического, включая многообразие промежуточных духовных движений, рождавшихся и исчезавших в воцарившемся в стране духовном, мировоззренческом, политическом хаосе...

Завершение Гражданской войны и полная победа советской власти обозначили начало нового этапа истории России и развития отечественной культуры, и в частности культуры Петрограда—Ленинграда. Для нее особое значение произошедшего определялось тем, что в 1918 году столица страны была возвращена в Москву, и Петроград оказался рядовым областным городом, который государство диктатуры пролетариата чтило как «колыбель революции», но отторгало от себя как носителя враждебной аристократической и интеллигентской культуры, предпринимая все возможные усилия для искоренения в Ленинграде петербургского духа. В противостоянии этим усилиям, в подспудной неравной борьбе с ними сохранявшегося несмотря ни на что содержания и стиля петербургской интеллигентности и состоял внутренний нерв развития культуры града Петрова в советское время.

Новый рубеж в ее истории — начало в середине 80-х годов тотальной «перестройки» сложившейся при советской власти социальной системы и освобождения культуры от гнета тоталитаризма. Для Ленинграда это означало возможность духовного возрождения, то есть восстановления связи с петербургской традицией. Возвращение городу его первоначального имени, произошедшее в результате референдума, оказалось символическим выражением потребности большинства ленинградцев чувствовать себя петербуржцами. Полтора десятилетия — небольшой срок для реализации этой потребности, особенно в тяжелых экономических условиях, в которых оказалась страна в этот переходный период и учитывая сильные пережитки старой идеологии и психологии, укоренявшейся десятилетиями в сознании масс; и все же произошедшее в городе за это короткое время говорит о том, что «Петербург — культурная столица России».

2. Основание Петербурга (причины, роль Петра1)

На военном совете Ниеншанц был признан непригодным для целей обороны, как по фортификационным качествам, так и по местонахождению. Был проведен целенаправленный осмотр Невской дельты. Из десятков больших и малых островов выбрали для будущей крепости небольшой (750 метров в длину и 360 – в ширину) Заячий остров. Остров обладал несомненными достоинствами: с юга и запада его прикрывала река, с востока и севера – протоки, а малые размеры острова позволяли всю береговую линию занять крепостными стенами, не оставляя врагу возможности закрепиться под ними. Пушки, установленные на острове, могли наглухо закрыть вход в Неву с моря. 

По преданию, торжественная закладка крепости состоялась 16 мая (27 по новому стилю) 1703 года. Этот день официально признан днем рождения города. Строго говоря, это не совсем верно. Нет никаких доказательств, что вместе с крепостью подразумевалось строительство города.

В 1703 году заканчивается предыстория и начинается история российского города, нареченного Санкт-Петербургом

и вскоре провозглашенного новой столицей страны.

Причины, побудившие Петра основать город в устье Невы.

Какие причины побудили Петра основать город в устье Невы и перенести сюда столицу государства?

Обычно историки называют три причины:

         военно-стратегические интересы – необходимость иметь укрепленный форпост для борьбы со шведами;

         торгово-экономические интересы – необходимость построить порт на Балтийском море для торговли со странами Западной Европы кратчайшим путем;

         государственно-политические соображения, связанные с невозможностью осуществить задуманные Петром реформы в Москве при ожесточенном сопротивлении бояр и духовенства.

Многочисленные факты указывают на то, что в замысле строителя Петербурга изначально присутствовал и культурный аспект.

Еще в 1697 году , в зарубежной поездке, Петр впервые увидел страны Европы и определил главную цель своей последующей деятельности – приобщить Россию к достижениям западноевропейской цивилизации. Тогда же он предпринял один из первых шагов по реализации этого замысла. 

По требованию царя в Амстердаме создается русская типография для широкого издания книг, прежде всего светского содержания, и последующей их перевозки в Россию. Из этого путешествия он вывез идею создания собственной, Российской академии наук. И именно тогда зародилась у Петра мысль о создании “своего города, который явился бы выразителем обновленной России”.

Петербург формируется как город нового типа – регулярный город.

Воплощением передовых представлений в регулярном городе в XVIII веке стали достижения французского градостроения.

Понятие “регулярный город” включает не только констатацию его новой геометрически правильной формы, но и всемерное упорядочение городской жизни – быта, экономики, управления. Становление Петербурга как регулярного города прошло достаточно длительный путь и обрело законченную форму лишь при Екатерине II.

3. Строительство города, проекты его планировки (1703-1725).

Выделяют 2 этапа в застройке СПб:

Детство Петербурга. Свободная, естественная застройка города (1703 – 1710 гг.)

Юность Петербурга. Переход к регулярной системе строительства города.(1710 – 1725 гг.)

Идеалом Петра I был регулярный, компактный город европейского типа. Конкретным образцом ему служил быстро развивающийся в то время Амстердам. Следовательно, город должен был строиться по определенным правилам, на основе светских начал. Поскольку из-за сложной обстановки внутри и вне государства царю-реформатору приходилось решать огромное количество политических, экономических, военных, культурных проблем, преодолевать большие расстояния, в строящемся городе он бывал наездами. Будущая столица развивалась без необходимого надзора, естественным путем. Кроме того, отсутствовала материальная и кадровая база, необходимая для регулярного строительства. Поэтому с 1703 по 1710 год Петербург возводится по прежним градостроительным принципам, определявшим своеобразный облик средневековых русских городов.

Характерные признаки городов Московского государства:

1. Градостроительная активность храма

2. Крепость

3. Слияние города с ландшафтом

4. Целостность пространственной композиции

5. Отсутствовала четко фиксированная система обстройки улиц и площадей

6. Деревянная архитектура

Застройку Петербурга первых лет можно назвать естественной, иррегулярной, чем-то похожей на застройку средневековых русских городов. 

Петербург начинает строиться на юго-восточном берегу Березового острова.

Летом 1704 рядом с домом царя начали подниматься деревянные дворцы губернатора Петербурга, министров, генералов. Свободной земли было много, потому строили с размахом: просторные конюшни, коровники, сараи и обязательно огороды.

На территории южной части острова появляются первые городские слободы, каждая слобода представляла собой отдельный мир со своими особенностями быта, культуры, архитектуры.

В первые годы становления Петербурга здания приходилось возводить из дерева. Кирпича и камня производилось очень мало. Чтобы деревянные дома как-то походили на западноевропейские, их раскрашивали под кирпич и украшали замысловатыми шпилями.

Троицкая площадь и улицы города, не имели четких границ, т.к. не были соответствующим образом обстроены. Вся южная и юго-восточная часть острова застроилась быстро – в первые 10 лет. Почти три десятилетия Троицкая площадь оставалась главной площадью, а на острове располагался первый центр города. Здесь находились все центральные учреждения (правительственные коллегии, Сенат), производились смотры войск, объявлялись царские указы, проходили праздники, церемонии.

На площади шла оживленная торговля. Первоначально здесь возникли торговые ряды, а в 1706 году вырос деревянный Гостиный двор. Почти вся береговая линия использовалась как порт – первый порт новой российской столицы.

На Березовом острове ситуация сразу же вышла из-под контроля. Не было готового плана застройки, и она возникала спонтанно, хаотично. Нужно было закрепиться в устье Невы – в Финском заливе господствовала шведская эскадра.

В первое десятилетие строительства Петербурга начинается освоение и левого берега Невы. По указанию Петра 1 мая 1704 года состоялась закладка Царского огорода – Летнего сада. В 1708 году  для Петра были построены Зимние маленькие хоромы – одноэтажное деревянное здание из 10 комнат, более похожее на большой частный дом (нынешний Эрмитажный театр).  

Благодаря энергии царя всего за один год было возведено Адмиралтейство  5 октября 1704 года.В апреле 1706 года здесь состоялась церемония спуска первого корабля. Это был небольшой восемнадцатипушечный корабль. Второе назначение Адмиралтейства, оборонное,  обеспечивалось сотней пушек и настоящий "фортецией" –земляными валами, наполненными водой рвами. Перед Адмиралтейством был оставлен гласис (на этом расчищенном месте позже возникнут Адмиралтейский сад, Дворцовая и Сенатская площади).

В 1707 году у Адмиралтейства были возведены каменные палаты адмиралтейского советника Кикина – первый каменный дом в Петербурге.

Еще одно пятно застройки начинает формироваться на Васильевском острове. Чтобы быстрее начать благоустройство острова, Петр Алексеевич в 1707 году подарил его А.Д. Меншикову. 

На правом берегу Невы, в километре от Стрелки, Александр Денисович основал свою усадьбу, состоявшую из деревянного двухэтажного дома и придворных построек. Но уже в 1710 году рядом с этим домом по проекту архитектора Д.-М. Фонтана сооружается трехэтажный каменный дворец.

В петровское время в обиход входит масштабный чертеж. Впервые появляются понятия "проект", "план", “масштап”, “профиль”, “препорция”. С этого момента процессы проектирования и строительства разделены.

Естественным был процесс геометризации форм: к ней вела работа с линейкой, угольником, циркулем. Петр I усиленно развил чертежное проектирование, требуя от своих строителей неукоснительной работы. Проектный чертеж ложится в основу крупных гравировальных работ в Петербурге. 

В начале 18 века в России появляется наименование “архитектор”. Так назывались люди, посвятившие себя искусству проектирования и сооружения зданий. Первыми архитекторами Петербурга стали иностранцы, приглашенные Петром Алексеевичем из разных государств Западной Европы.

Крупных имен среди них ло немного – Леблон, Шлютер, Микетти; но каждый из них работал в России недолго. Особую роль сыграл Д. Трезини, бессменно руководивший застройкой Петербурга в течении 30 лет. В ряду архитекторов следует упомянуть и Петра I, он сам проектировал – в архивах сохранились его наброски и эскизы к проектам Петропавловской крепости, Петергофского парка, Летнего сада, Адмиралтейства. Многие новшества в петербургской архитектуре обязаны своим появлением активному вмешательству Петра.

Переход к регулярной планировке и застройке Петербурга был связан с учреждением градостроительных организаций.

Первой такой организацией была Канцелярия городовых дел (1706 – 1723 годы). Она ведала широким кругом вопросов: планировкой города, постройкой зданий, сооружением и ремонтом каналов, набережных, мостов; выполнением внутренних отделочных и декоративных работ живописцами, резчиками, скульпторами. С учреждением Канцелярии городовых дел государство взяло в свои руки контроль за проектированием и строительством в Петербурге.

К основной планировочной документации, разработанной в первой четверти XVIII века для обеспечения регулярного строительства Петербурга, можно отнести: проект планировки Литейной части (1711, Д. Трезини), проект планировки Городового острова (1712, Д.  Трезини), проект урегулирования кварталов между Адмиралтейством и Почтовым двором (1712, Д. Трезини), проект планировки Александро-Невского монастыря (1715, Д. Трезини), проект планировки Васильевского острова (1716, Д. Трезини), план направления улиц и дальнейшей застройки Адмиралтейского острова (1716 – 1717, Г.-И. Маттарнови) и другие. 

В 1712 году Петербург становится столицей России. 

В 1715 году возникла мысль о создании центральной части Петербурга на Васильевском острове. Снова была выбрана территория, расположенная возможно ближе к морю. В январе 1716 года Д. Трезини завершил проект планировки Васильевского острова, одобренный царем. Но после смерти архитектора основная застройка города постепенно складывалась на левом берегу реки Невы, в районе Адмиралтейства. 

Петр I поручил разработать этот важнейший планировочный документ Ж.-Б. Леблону. Уже в начале 1717 года “Генеральный чертеж Санкт-Петербурга” был готов и направлен на рассмотрение в Голландию, где тогда находился Петр I.Леблон предложил строить город-крепость, окруженный стенами. В плане они образовывали овал, включающий большую часть территории Васильевского, Городового и Адмиралтейского островов. 

План обнаруживал близкое сходство с “идеальными городами” Запада эпохи Возрождения. Он произвел на Петра I большое впечатление, но реализован не был.

Начало “каменного периода” в строительстве Петербурга можно отнести к 1715 году, с которого по указу 1714 года все здания по набережным реки Невы и ее притокам должны были возводиться из камня. 9 октября 1714 года вышел в свет известный указ “О запрещении на несколько лет строить во всем государстве каменные дома”, в том числе и в Москве. Это способствовало сосредоточению в Петербурге материалов и мастеров необходимых для ускоренного строительства каменного города. 

Дальнейшее совершенствование в Петербурге массового строительства было связано с переходом к строительству по“образцовым чертежам”. Проекты “образцовых” жилых домов “для подлых” и “для зажиточных” были составлены Д. Трезини, а “для именитых” - Ж.-Б. Леблоном. 

В 1710 году состоялась закладка Александро-Невского монастыря. Закладывая монастырь, он желал придать новому городу значение исключительное, не уступающее тому, какое имела Москва в глазах русского народа.

В феврале 1712 года Петр обвенчался с Екатериной Алексеевной. Торжественный пир по данному случаю состоялся в Свадебных палатах – первом Зимнем дворце Петра, возведенном по проекту Д.Трезини. Двухэтажное каменное здание было построено на месте первых Зимних хором недалеко от Адмиралтейства, с его восточной стороны. Факт официальной женитьбы Петра не в Москве, а в Петербурге укрепил положение города как новой столицы. Новая зимняя царская резиденция – второй Зимний дворец – был сооружен в 1716-1720 годах по проекту архитектора Г.-И. Маттарнови.

Скученную застройку вокруг Адмиралтейства прорезали две радиальные просеки, ориентированные на шпиль Адмиралтейства. Одна из просек впоследствии станет Гороховой улицей, вторая –Невским проспектом.

В центре Заячьего острова, на месте деревянного храма святых апостолов Петра и Павла, Петр I задумал возвести главный каменный кафедральный собор города. В мае 1712 года состоялась закладка храма.  Чертеж-проект Петропавловского собора подготовил Д. Трезини. Строили его 21 год и закончили в 1733 году. В 1725 году в возведенном вчерне соборе отпевали императора Петра Великого, скончавшегося 28 января.

Осенью 1718 года Петр I окончательно решил разместить главную площадь столицы на Стрелке Васильевского острова. В феврале 1722 года Д.Трезини выполнил откорректированный проект планировки Васильевского острова с детальной проработкой его восточной части. Здесь по его же проекту стали строить уникальное трехэтажное административное здание Двенадцати коллегий (1722-1742 гг.).

На юго-восточной стороне Стрелки Васильевского острова с 1718 по 1734 год возводится здание Кунсткамеры (архитекторы: Г.-И. Маттарнови; Н.-Ф. Гербель; Г.-К. Киавери; М.Г. Земцов), специально предназначенное для размещения научных учреждений. Постройка его послужила началом создания здесь своеобразного академического городка. 

Благодаря деятельности приглашенных иностранных архитекторов на втором этапе строительства города (1710 – 1725 гг.) постепенно начинает складываться художественный образ петровского Петербурга. 

Строительство в Петербурге в 1703-1725 г:

• Летний дворец Петра I (1710 - 1716). Д.Трезини, А.Шлютер, И.-Ф.Браунштейн,

• Здание Кунсткамеры 1718 - 1734). Г.И. Маттарнови, Н.Ф. Гербель, Г.К. Киавери, М.Г. Земцов

• Дворец Меньшикова (1710 - 1727). Д.И. Фонтана, И.Г. Шедель, И.Ф. Браунштейн, Г.И. Маттарнови

• Петровские ворота Петропавловской крепости (Заячий остров) (1717 - 1718). Д. Трезини.