- •Оглавление
- •Глава I. Фольклор в оркестре русских народных инструментов…….…..5
- •Глава II. Фольклор в оркестре народных инструментов «Казан нуры»…………………………………………………………………………….16
- •Введение
- •Глава I. Фольклор в оркестре русских народных инструментов.
- •1.1 Фольклор как приобщение широких масс к искусству.
- •1.2 Историческое развитие народного оркестра до XX века.
- •1.3 Значение творчества в.В. Андреева и его оркестра. Особенности репертуара и инструментального состава.
- •1.4 Особенности репертуара и инструментального состава в оркестре им. Н. Осипова.
- •Глава II. Фольклор в оркестре народных инструментов
- •2.1 История создания и формирование оркестра
- •2.2 Инструментальный состав оркестра «Казан нуры», его тембровые особенности. Особенности репертуара.
- •Заключение
- •Список используемой литературы и источников
1.1 Фольклор как приобщение широких масс к искусству.
Современную музыкальную культуру России нельзя представить без профессионального исполнительства на народных инструментах. Народный оркестр с момента своего создания и до настоящего времени является одним из мощных выразителей народного мироощущения. В исполнении оркестра звучат народные произведения: обработки русских народных песен, народная танцевальная музыка; в произведениях часто используются фольклорные интонации, элементы (например, интонации разного рода закличек, интонации плачей, ритмы народных танцев, присущие одному или другому народу) и т.д. Однажды Максим Горький написал: «Начало искусства - в фольклоре». В связи с этим необходимо дать определение понятию «фольклор».
Фольклор — художественное творчество широких народных масс, преимущественно устно-поэтическое творчество. Термин впервые был введен в научный обиход в 1846 английским ученым Вильямом Томсом. Это поэтическое творчество, вырастающее на основе трудовой деятельности человечества, отразившее в себе опыт тысячелетий. Фольклор, народное творчество является ценнейшим источником для познания истории каждого народа [БСЭ, М.,1976].
Народное творчество послужило крупнейшим русским композиторам материалом для создания ряда инструментальных произведений. Использование в профессиональной композиторской практике народных инструментальных наигрышей в качестве тематического материала начинается в XVIII в. Известно множество примеров не просто высокохудожественного, но гениального претворения песенных и плясовых наигрышей как в оперной, так и в симфонической музыке. Достаточно напомнить “Камаринскую” Глинки, многие фрагменты из опер Римского-Корсакого и Мусоргского, симфонических произведений Балакирева, Бородина, Лядова, Чайковского, Рахманинова.
Композиторы создают обработки народных песен, записанные в фольклорных экспедициях. Обработки делаются для различных исполнительских составов. В 1869 году появляется сборник «50 русских народных песен» П. Чайковского для фортепиано в 4 руки, в 1882 году - «40 русских народных песен» Римского-Корсакова для голоса и фортепиано.
Своеобразна была и роль деревенских пастухов в сохранении и развитии песенного народного творчества. Исполняя на своих инструментах мелодии народных песен и плясовых наигрышей, они привносили в них элементы варьирования, отличавшихся своеобразием и неповторимостью. Иногда пастухи играли на рожках и жалейках вместе, тогда образовывался ансамбль. Так был составлен на Владимирской земле оркестр (или хор) рожечников под управлением Н. В. Кондратьева, выступления которого пользовались большим успехом.
Приобщение широких масс к искусству велось через участие в хоре, слушание инструментальной и оркестровой музыки. Занятия на классических инструментах было малодоступным. Для низких сословий были организованы занятия на таких инструментах как гусли, гармоника, балалайка, народных духовых инструментах. Наибольшей популярностью пользовались гармонь и балалайка, которые отличались примитивностью звучания и простотой изготовления. Они стали символами крестьянской музыки. Гармоника сразу же оказала огромное влияние на развитие преимущественно городского фольклора. Она становится незаменимым инструментом на вечеринках, посиделках. Музыкантов-профессионалов они не интересовали, но подражание их звучанию встречаются у Е. Фомина, М. Глинки, П. Чайковского [Королев, 1998].