10.Литературные стили в их исторической эволюции.

стили от лат. орудие для письма. Стиль это

общее и индивидуальное одновременно. Автора можно опознать по любому фрагменту текста. Например, стиль Толстого хар-ся стремлением отказаться от норм литературного языка. «одинакие», «ухаживатель». Он отказывается от красивости речи. Стиль автора это нек-е нарушения, изменения. Это душа высказывания. Стиль это индивидуальное использование общего языка. Для того, чтобы возник стиль нужен авторитетный фон, на фоне кторого поя-ся индивид. черты. (элегия Пушкина «Угасших дней..» слово «похмелье») Стиль –это узнавемый тип единой, эстетически-целенаправленной упорядоченности. А так же регулятивный принцип высказываний, к-й осознается на фоне аналогичных художественных явлений. Стиль мб воспроизведен путем подражания, стилизаций и вариаций. Чужой стиль в произведении: любое воспроизведение чужого слова; это и выражение отношения автора к этому слову. Стилизация –использование слова чужого, как чужого. При стилизации чужое слово сопровождается своим словом. Подражание –тэо полное копирование чужих слов. Различия м/у стилиз. и вариац. (эпиграмма Пушкина Гнедичу: слышу умолкнувшей звук божественной эллинской речи - воспроизведение стиля Гнедеча Это стилизация; крив был Гнедеч – поэт, приложитель слепого Гомера - вариация). Стилизация долго будет присутствовать в античных стихах. Фольклорные стилизации: Лермонтов «Песнь про купца Калашникова»

Для появления стилизации необходима временная дистанция. Бахтин: «стиль предполагает наличие авторитетных т.з. Эти т.з должны уйти в прошлое.» До 18 века стилизация, подражание и вариации не различались. В 19 веке образцом станет Др. Русь. Для поэтов Сереб. Века образцом будет Пушкин.

Пародия: это пародийная стилизация. В ней лежит идея удвоения. Этот прием эксплуатирует современная культура. Соврем. пародии направлены на демонстрацию неадекватности. Вариация смешивает разные стили. Травестия – высокий предмет изображ. низким словом. бурлеск – низкий предмет – высоким словом. «Е.О» по Луначарскому – травестия. поэма «Возвращение Онегина» - бурлеск.

Вариация на вариацию: «Юнкер Шмидт» К. Прутков – вариация на чистую поэзию. В н.вр. эти приемы используются в постмодернизме. Т. Кибиров «О доблести, о подвигах, о славе..» Св-во поэзии – единство стиля и тематики. Эти приемы используются в прозе. Их назначение – самокритика.

11.Субъектная сфера в поэтике художественной модальности.

В предметном мире находится другой человек Для нас – объект. Мы не можем видеть другого иначе. Эта непреодолимая в жизни граница преодолевается в искусстве. Искусство творит новые формы. Литература создает специфические образы людей. «Я» в форме другого, другой в форме «я». Бахтин вводит понятие субъект авторского плана. Есть рассказчик, повествователь, образ автора и первичный автор. Рассказчик –это лицо, заменяющие автора. (изображающий/изображенный Максим Максимыч) ; образ автора – субъект речи, наделенный биогр. чертами автора. Ему принадлежат лирич. отступления («Евгений Онегин» это образ изображенный. ) Повествователь- субъект речи, не изображен. Первичный автор – это вне эстетич. феномен, недоступен познанию. Все перечисленные субъекты появл. в эпоху модальности. Начальный этап поэтики худож. модальности отмечен новым активным автором. Автор видит героя по-новому. Он ищет завершающую позицию по отношению к герою. Классический герой был предопределен. (Правдин), автор-романтик видит героя в категории собственного я. Автор одержим героем. Жизнь становится понятной изнутри. Герой начинает оспаривать автора. Усиление иронии. В раннем реализме (Пушкин, Лермонтов, Гоголь) план автора и план героя разделены. Автор пытается занять позицию вненаходимости. Повествователь свободно пересекает границы. Образ автора и персонажа нераздельны и неслияны. В аналитич. реализме (Толстой, Достоевский) образ автора сокращается. Ослабляется повествовательно начало. Автор должен присутствовать во всех частях произведения, но нигде не должен быть замечен. П/д художником стоит задача изображения героя. У Толстого абсолютное равноправие автора и героя. Говорит и герой и автор сразу. Герой Достоевского знает о себе всё. Для речи Раскольникова хар-рен вызов, обращенной к темной силе, но он говорит с одним из своих голосов. Автор диалогизирует речь героя, превращая её в несобственно прямую речь. Было: автор-читатель-герой; стало: автор-герой-читатель. Неклассическая литература исходит из принципа диалога. Речевая доминанта переносится в чужую речь. Возникает субъектная нерасчлененность. Рождается ролевая лирика. Поэт становится предметом литературы. Проза 20 века открыла принцип многосубъектности повествования. Чехов говорил языком своих героев. Литература потока слзнания. Происходит сдвиг к «я - повествователю». (Пруст «В поисках утраченного времени» появляется неопределенное «я»).