- •Ибсен г. «Бранд»
- •«Пер Гюнт»
- •«Кукольный дом»
- •Гауптман г. «Одинокие»
- •Стриндберг а. «Фрекен Юлия»
- •«Соната призраков»
- •Метерлинк м. «Слепые»
- •«Синяя Птица»
- •Шоу б. «Пигмалион»
- •«Дом, где разбиваются сердца»
- •Брехт б. «Трехгрошовая опера»
- •«Матушка Кураж и ее дети»
- •Толлер э. «Эуген несчастный»
- •1) Тема и сюжет
- •2) Список действующих лиц, говорящие имена
- •3) Конфликты
- •4) Проблематика
- •5) Композиция
- •6) Художественное своеобразие
- •Пиранделло л. «Шесть персонажей в поисках автора»
- •Лорка г. «Кровавая свадьба»
- •Жироду ж. «Троянской войны не будет»
- •Сартр ж.-п. «Мухи»
- •«Мертвые без погребения»
- •Камю а. «Калигула»
- •Ануй ж. «Антигона»
- •«Жаворонок»
- •Ионеско э. «Лысая певица»
- •«Носорог»
- •Беккет с. «в ожидании Годо»
- •О`Нил ю. «Любовь под вязами»
- •Уильямс т. «Трамвай “Желание”»
- •Олби э. «Кто боится Вирджинии Вульф»
- •1) Тема и сюжет
- •2) Список действующих лиц, говорящие имена
- •4) Проблематика
- •5) Композиция
- •6) Художественное своеобразие
- •Вайс п. «Преследование и убийство Жана Поля Марата, разыгранное обитателями сумасшедшего дома в Шарантоне под руководством маркиза де Сада»
- •Фриш м. «Дон Жуан, или Любовь к геометрии»
- •Дюрренматт ф. «Визит старой дамы»
- •Де Филиппо э. «Филумена Мартурано»
- •Стоппард т. «Розенкранц и Гильденстерн мертвы»
- •«Аркадия»
- •Пинтер г. «Сторож»
Камю а. «Калигула»
Тут с именами вы особенно не поиграете, так как Камю всё позаимствовал из «Жизни Двенадцати Цезарей» Тацита. Фабула и отдельные события местами дословно взяты из Тацита.
Разве что стоит отметить, что Херея исторический и Херея в «Калигуле» — совершенно разные люди.
Исторический Херея — глава заговора против Калигулы и начальник преторианской стражи, который убил его в целом за то, что Калигула давал ему обидные произвища. Это на фоне массовых пыток, казней и особо затейливых изнасилований. Херея у Камю — это даже не столько персона, сколько герой-резонёр. Тот, что в классицистических пьесах напрямую мысль автора выражает. Херея даже говорит так, как будто он наш современник: рассуждает, к примеру, о различных римских императорах, тогда как Калигула по счёту-то всего третий и его попросту не с кем сравнивать.
«Калигула» — это, по сути, комментарий к «Мифу о Сизифе» Камю. В «Мифе о Сизифе» Камю ставит проблему абсурда, в последующех «Калигуле» и «Постороннем» с ней работает.
Что такое абсурд по Камю?
«Мир, который поддается объяснению, пусть самому дурному, - этот мир нам знаком. Но если вселенная внезапно лишается как иллюзий, так и познаний, человек становится в ней посторонним. Человек изгнан навек, ибо лишен и памяти об утраченном отечестве, и надежды на землю обетованную. Собственно говоря, чувство абсурдности и есть этот разлад между человеком и его жизнью, актером и декорациями.»
«Человек сталкивается с иррациональностью мира. Он чувствует, что желает счастья и разумности. Абсурд рождается в этом столкновении между призванием человека и неразумным молчанием мира.»
«Если я обвиню невиновного в кошмарном преступлении, если заявлю добропорядочному человеку, что он вожделеет к собственной сестре, то мне ответят, что это абсурд. [...] Добропорядочный человек указывает на антиномию между тем актом, который я ему приписываю, и принципами всей его жизни. «Это абсурд» означает «это невозможно», а кроме того, «это противоречиво». Если вооруженный ножом человек атакует группу автоматчиков, я считаю его действие абсурдным. Но оно является таковым только из-за диспропорции между намерением и реальностью, из-за противоречия между реальными силами и поставленной целью. [...] Поэтому у меня есть все основания сказать, что чувство абсурдности рождается не из простого исследования факта или впечатления, но врывается вместе со сравнением фактического положения дел с какой-то реальностью, сравнением действия с лежащим за пределами этого действия миром. По существу, абсурд есть раскол. Его нет ни в одном из сравниваемых элементов. Он рождается в их столкновении.»
Этот термин, кстати говоря, театральный критик Эсслин потом взял и навязал Ионеско и Беккету, не особенно интересуюсь их мнением: те-то писали «антидраму».
Абсурд является важной категорией для понимания «Калигулы».
Исторический Калигула был неплохим императором первое время, затем у него умерла сестра и он резко сменил образ действий, начав действовать по модели Ивана Грозного с массовыми казнями и пытками. Почему в нём произошла такая резкая перемена? Никто не знает.
Камю предполагает, что Калигула столкнулся с абсурдностью окружающей действительности. Вот с тем самым абсурдом, о котором Камю говорит в «Мифе о Сизифе».
И Калигула является гуманистом. По крайней мере в своих глазах. Он столкнулся с абсурдом, так? Что он делает дальше? Пытается поведать остальным об этом. Сообщить им, что жизнь не имеет смысла, потому что она бредова и нелепа. Как он это делает? Разрушает жизни всех, кто его окружает: казнит, пытает и издевается. Как и в случае Ореста из Сартровских «Мух», никто такому вмешательству в жизнь не рад.
Орест, кстати, тоже экзистенциальный герой: только Орест доказывает, что вся наша жизнь — один сплошной выбор, хоть и бессмысленный, а Калигула ограничивается просто бессмысленностью жизни.
Противостоит Калигуле Херея, который выражает основной посыл «Мифа о Сизифе»: жизнь-то хоть и бессмысленна, но ничего плохого в этом нет. Сизиф-то, который тащит камень в гору, обреченный скатится обратно, счастлив и никаких проблем у него нет. Так и у нас их быть не должно.