20. Семиотика музыки

Семиотика музыки – это одно из направлений современной семиотики искусства, занимается изучением проблемы семиозиса музыкальных знаков, истоками и процессом порождения значения. Это учение о сущностной природе и основные разновидности возможного семиозиса в музыке. Музыкальная семиотика родилась позже других. Одним из первых, кто применил лингвосемиотический методы в музыке, был композитор и теоретик П. Булез.

Согласно учению семиотики, любой язык общения – лишь одна из многих знаковых систем. Но мнения исследователей расходятся, говоря о семиотике музыки, поточу что нет точного ответа на вопрос: можно ли, исходя из понятия семиотики, полагать, что музыка есть процесс, связанный с передачей, хранением и переработкой информации? Отсюда вытекает главная трудность семиотики музыки – недостаточная определённость, неуловимость значений музыкального языка, что зачастую сводятся к пересказу того, «о чём» эта музыка «говорит».

В доказательство того, что музыка является знаковой системой, Н. Б. Мечковская отмечает: «…музыковеды, стремящиеся к семиотическому осмыслению музыки, находят в её языке три… типа знаков — индексы, копии и символы, определяя их следующим образом.

А. Знаки-индексы („предметные знаки“) — это косвенные отражения предметов по какому-либо сопутствующему („смежному“) признаку: например, изображение птиц путём передачи одного из их „метонимических“ звуковых признаков — щебетания… и т. д.

Б. Знаки-копии („эмоциональные знаки“) выражают в звучании психологические процессы и состояния: волнение, усиление или ослабление диапазона эмоциональных колебаний, коллизии противоречивых чувств… и т. д.

В. Знаки-символы (…„понятийные знаки“) — это узнаваемые, иногда хрестоматийные цитаты и парафразы, призванные вызвать у слушателя определённые жанрово-стилистические и/или эмоционально-тематические ассоциации».

Семиотические единицы музыкального языка:

1. Звук (не соотносится с денотатом);

2. Мотив;

3. Интервал;

4. Музыкальная мысль;

5. Ритм;

6. Темп;

7. Фактура (многоголосье и др.) и т.д.

Уровни языка:

Тон (или звук) – ритм – композиция.

Сопоставление вербального языка и языка музыки:

- Семиотика музыки отличается от семиотики естественного языка главным образом в природе знаков и способе их функционирования. Музыкальная система допускает семиотическую трактовку: она организуется на основе группы звуков, образующих гамму, которая состоит из нот. Ноты обладают дифференциальной значимостью только внутри гаммы, а сама гамма есть совокупность нот, повторяющаяся в нескольких высотах, имеет отличительную тоновую характеристику, указанную ключом.

- Базовой единицей, следовательно, является нота, различительная и оппозитивная единица звучания, но она приобретает такую значимость лишь в гамме, фиксирующей парадигму нот. Нота является семиотической единицей, так как образует ряд оппозиций.

- Музыка развертывается по двум осям: одновременности и последовательности. В данном аспекте наблюдается определенная параллель к синтагматике и парадигматике языкового знака.

- Однако музыкальная комбинаторика не имеет эквивалента в языке. В синтагматике музыкального текста есть момент одновременности реализации нот, в то время как два звука естественного языка не могут реализоваться одновременно. В парадигматике музыки также нет селекции: возможно одновременное звучание ряда звуков. Таким образом, музыкальная комбинаторика, определяемая гармонией и контрапукнктом, не имеет эквивалента в языке, в котором как парадигма, так и синтагма подчиняются правилам упорядочивания.

- Музыкальный «язык» состоит из комбинаций и последовательностей различным образом соединенных звуков, элементарная единица – звук – не является знаком; каждый звук определяется только своим положением на шкале высот, и ни один из них не обладает функцией означивания. Эти единицы не являются знаками, а представляют собой лишь ступени внутри установленного диапазона на некоторой шкале.

- Естественный язык является системой с означивающими единицами, музыка есть система с неозначивающими единицами.

- Вследствие этого музыкальная семиотика не имеет обратимости по отношению к семиотике языкового знака.

И ещё:

В вербальном языке: фонема семиотичнее своего дифференциального признака; слово семиотичнее фонем, из которых оно состоит; словосочетание семиотичнее слов, которые его образуют; предложение семиотичнее, чем составляющие его словосочетания. В итоге: семиотичность целостного вербального высказывания максимальна.

В музыке — наоборот: мотив менее семиотичен, чем отдельные звуки (тоны), из которых он состоит; фраза менее семиотична, чем образующие её мотивы; период менее семиотичен, чем составляющие его фразы. В итоге: семиотичность целостного музыкального высказывания минимальна.