- •Аристотелева стратегия поиска “первоначал”
- •Определение “среднего термина” с силлогизме
- •Важнейшие элементы модели soar
- •Предшествующая или побудительная причина
- •Влияющие или сдерживающие причины
- •Конечная причина
- •Линия времени “сквозь время”
- •Линия времени “во времени”
- •Основные особенности модели role
- •Последовательные связи
- •Синестезийные связи
- •Познавательная микроструктура общей стратегии мышления Аристотеля
- •Размещение элементов проблемного пространства модели score на Линии времени
- •Привнесение ресурсов в “проблемное пространство”
- •Система ключей, “объединяющихся” в общее заключение
- •Частные выводы на основе совокупности наблюдений
- •Общее заключение на основе наблюдений и частных выводов
- •Микростратегии Холмса при наблюдении
- •Микростратегия дедукции Холмса
- •Макростратегия Холмса при исследовании проблемного пространства
- •Синтез информации о проблемном пространстве для получения общего заключения
- •Взаимоотношения между различными уровнями ключей
- •Примеры уровней ключей и частных выводов
- •Основные соотношения между положением глаз и познавательными процессами (для “правшей”)
- •Связанных с различными состояниями сознания
- •Шарж на “наиболее типичное выражение лица” Диснея
- •Процесс раскадровки/мультипликации
- •Особенности физических ключей, ассоциируемых с состояниями Мечтателя, Реалиста и Критика
- •Творческий цикл Диснея
- •Вопрос 1:Насколько важно, чтобы все начиналось с визуальных образов у Мечтателя и с аудиальных у Критика?
- •Вопрос 2:Применимо ли это к тому, чего мы хотим достичь в будущем?
- •Вопрос 1:Это производит впечатление. А можете вы проделать то же самое с несколькими людьми одновременно?
- •Вопрос 2:в таком случае, когда принимается решение?
- •Вопрос 3: Можем ли мы принять во внимание, что на момент оценки только один человек отвечает за принятие решения?
- •Вопрос 5: в состоянии Критика я довольно часто начинал все отрицать и впадал в меланхолию. Но теперь, когда я знаю, что могу вернуться в состояние Мечтателя, я себя ощущаю гораздо лучше.
- •Вопрос 6: я заметил, что именно со стороны Критика приходило ощущение уверенности.
- •Физиология состояния мечтателя
- •Физиология состояния реалиста
- •Физиология состояния критика
- •Стадии и уровни Моцартовской стратегии
- •Лицо мужчины или женская фигура?
- •Моцартовская стратегия сочинения музыки напоминает развитие и рост любого объекта живой природы, например обычного листа
- •Пример рисования звуков
- •Программа “Стратегия работы на клавиатуре”
- •Программа “Игры с листа”
- •Принятая в нлп схема движения глаз
- •1. Определение термина “стратегия”:
- •2. Классы стратегий:
- •3. Процедура стратегии:
- •4. Структура стратегии:
- •Содержание
Содержание
Приглашение на партию. Предисловие Е.И. Виль-Вильямс 5
Предисловие автора 7
ВВЕДЕНИЕ 12
Нейро-лингвистическое программирование 13
Моделирование 18
Стратегии 22
1. Аристотель: У истоков гениальности 25
Слагаемые гениальности 25
Модель SOAR 36
Основные типы причин 39
Роль восприятия времени 44
Оценка собственных посылок 49
Аристотелева модель разума 52
Модель ТОТЕ 54
Микростратегии и пять чувств 58
Общие свойства 65
Моделирование микростратегий. Модель ROLE 73
Язык как средство мышления и моделирования 80
Моделирование микроструктуры Аристотелевой
стратегии мышления 82
Практическое применение стратегий Аристотеля 86
Модель SCORE: использование стратегий Аристотеля
для определения “проблемного пространства” 88
Применение стратегии Аристотеля для исследования
и организации проблемного пространства 96
Определение системы причин в проблемном пространстве 100
Заключение 103
2. Шерлок Холмс сэра Артура Конан Дойля:
Приоткрывая тайны гениальности 105
Пример практического использования стратегий гениев 105
Метастратегия Холмса и “Великая цепь жизни” 106
Микростратегии Холмса для наблюдений, частных выводов
и дедукции 113
Макростратегия Холмса для поиска “предшествующих причин” 117
Уровни ключей и частных выводов 126
Применение стратегии Холмса 132
Наблюдение и дедукция 134
Упражнение по калибровке 137
Выявление обмана 138
Наблюдение за микроповеденческими ключами,
связанными с познавательными стратегиями: модель BAGEL 140
Заключение 146
3. Уолт Дисней: Мечтатель, Реалист, Критик 147
Уолт Дисней и три фазы творчества 147
Микроанализ Диснея-Мечтателя 148
Микроанализ Диснея-Реалиста 154
Микроанализ Диснея-Критика 160
Общий обзор творческой стратегии Уолта Диснея 166
Паттерны метапрограмм 168
Физиология и творческий цикл Диснея 170
Пути практического применения творческой стратегии Диснея 171
Примеры ввода в действие творческого цикла Диснея 173
Пример использования Диснеевской стратегии 176
Процесс группового обучения: “раскадровка”.
Множественность перспектив замысла и проблемного
пространства 185
Заключение 193
4. Вольфганг Амадей Моцарт: Песни души 195
Музыкальные грезы 195
Сходство стратегии Моцарта со стратегиями других
музыкантов и композиторов 208
Творческий процесс Моцарта и теория самоорганизации 212
Практическое применение стратегии Моцарта 216
Практическое применение стратегии Моцарта в иных областях 227
Формат “Музыкальная SCORE” 229
Направленная медитация с использованием стратегии Моцарта 231
Заключение 235
5. Некоторые свойства гениев 236
Приложение 1 243
Приложение 2 257
Приложение 3 259
Литература 265
Примечания 267
1Здесь и далее русский перевод Аристотеля приводится по изданию: Аристотель. Собр. соч. в 4 тт. М.: Мысль, 1976—1984 (“Философское наследие”).
2Понятие линий времени “включен во время” и “сквозь время” впервые было разработано в НЛП в 1979 г. и связано с появлением моделей так называемых “метапрограмм”. Исследование других форм восприятия времени проводилось мной и Ричардом Бэндлером в начале 80-х годов. Методическое применение линий времени проводится с середины 80-х годов.
3В учебно-педагогическом процессе при использовании методов, основанных на раздражении и реакции, важно учитывать цели учащегося. Хорошая оценка, скорее всего, не будет восприниматься как награда, если только учащийся сам не хочет получить хорошую оценку. Денежное вознаграждение в качестве “подкрепления” не послужит мотивацией, если целью конкретного лица не является получение денег. В соответствии с моделью TOTE, не существует подлинного внешнего подкрепления в скиннеровском смысле. Ничто не будет служить подкреплением, если не воспринимается как относящееся к целям самого человека (или животного).
4В модели НЛП различные репрезентативные системы часто сокращенно обозначаются просто как V, A, К, О или G для визуальной, аудиальной, кинестетической олфакторной (обонятельной) и вкусовой соответственно. Язык и чистые звуки обозначаются как Adдля слов, в отличие от Atдля музыки и неязыковых звуков (d — digital, t — tonal).
5В аббревиатурах НЛП ориентация обозначается буквой, расположенной в верхнем индексе по отношению к букве, обозначающей используемую в данный момент сенсорную модальность. Например Vrобозначает визуальное (V) воспоминание ([r]emembered) и т.д.
6В НЛП “последовательная” связь между репрезентативными системами обозначается стрелкой, указывающей в направлении от одного познавательного шага к другому, в то время как параллельная связь обозначается наклонной чертой.
7Противоположные примеры являются мощным терапевтическим средством, которое могут повлиять даже на физическое состояние пациента. Например, антиаллергическая методика НЛП (Dilts, 1988 и Dilts, Hallbom, Smith, 1990) использует данные построения, чтобы помочь людям преодолеть аллергические реакции.
8В НЛП есть много методик активации и передачи ресурсов. Помимо “якорения” существует ряд процессов, таких как “прогулка по будущему”, “генератор нового поведения” и т.д.
9*“Miserere” — лат. “Помилуй мя, Боже”, псалом.
10Tout ensemble (фр.) —здесь:всей вещи целиком.
11Пауль Хиндемит (Hindemith, Paul 1895—1963) — немецкий композитор, альтист, дирижер, теоретик музыки. Автор опер, балетов, симфонических и камерных произведений, ораторий.
**Одна из нескольких ежегодных премий, учрежденных Джозефом Пулицером, присуждаемых за выдающиеся работы в области журналистики, литературы и музыки. (Pulitzer, Joseph 1847—1911; американский газетный магнат и филантроп.)