Закрепление пастели

Пастель закрепляется теми же средствами, которые предна­значаются для фиксирования рисунков.

Так как пастель при закреплении ее красок значительно изменяет свой тон, то ее часто оставляют нефиксированной, но в этих случаях принимают различные меры, предупреждающие ее от осыпания.

Для достижения этой цели служит особый подрамник, в углах которого обыкновенные колки заменяются особым при­способлением, изобретенным французским художником Жило и носящим название «Ключ Жило». Ключ этот состоит из не­сложного механизма, помещаемого в каждом углу подрамника; он позволяет с помощью винта раздавать подрамник, спасая его таким образом от ударов по колкам, которыми обыкновен­но растягивают опавший холст.

Кроме того, для той же цели был предложен так называе­мый «матрац», состоящий в том, что пространство, образуемое толщей дерева подрамника и холста, с обратной стороны заполняется ватой и с той же стороны прикрепляется к под­рамнику картон. Такое приспособление устраняет совершенно вибрацию холста при сотрясениях и ударах, чем также предо­храняется пастель от осыпания.

Помимо этих приспособлений, пастель нуждается в хорошем стекле, что при большом размере произведения весьма ослож­няет сохранение пастели.

Методы работы пастелью

Существуют различные методы рисования пастелью, кото­рые могут быть варьируемы по желанию; здесь приводятся лишь наиболее характерные из них.

1) Работа ведется исключительно пастельными карандаша­ми. Здесь редко прибегают к растушке, которая заменяется просто пальцем руки. Неудачные места снимаются хлебным мя­кишем. Краски наносятся довольно пастозно, и поэтому здесь применяется шероховатый грунт. Окончив живопись, ее остав­ляют без закрепления.

Но иногда поступают и так: пастель доводится почти до полной законченности, причем работа ведется с расчетом на фиксаж и, следовательно, на потемнение красок. После этого рисунок крепко фиксируется и затем уже заканчивается про­тиркой и легким прикосновением карандашей, после чего уже не фиксируется.

2) Пастель соединяется с акварелью. В этом случае основ­ные тона и планы на бумаге прокладываются акварельными красками, по которым живопись заканчивается тонким наслое­нием пастельных красок.

3) Пастелью работают при помощи кисти подобно мокрому соусу. Эта техника требует большой опытности от живописца, так как пастельные карандаши, содержащие мел, при высыха­нии сильно изменяются в тоне, но зато закрепление их полу­чается автоматически и притом в достаточной мере.

Прочность пастели

Могут ли произведения, исполненные пастелью, рассчиты­вать на долговечность? Вот вопрос, который невольно рождает­ся сам собою при одном взгляде на краски пастели, которые, казалось бы, легко осыпаются с бумаги.

Между тем, как показывает опыт, пастели могут быть дол­говечны, если сохраняются при благоприятных условиях и исполнены прочными красками. В галереях Европы наряду с пожелтевшей и потемневшей старинной масляной живописью старинные пастели удивляют свежестью своих красок.

Уязвимыми сторонами пастели является, во-первых, ее спо­собность осыпаться от сотрясения и толчков, почему пастель плохо выдерживает всякие передвижения; во-вторых, рыхлость ее красок, не имеющих связующего вещества, делает их безза­щитными по отношению к действию сырости, воздуха, газов и т. п.

Пастель нуждается в подборе прочных красок, Между тем пастельные карандаши фабричного производства часто далеко не безупречны. Красочный материал пастели легко фальсифи­цируется, так как с помощью мела и искусственных органиче­ских красок можно выделывать красивые пастельные каранда­ши, прочность которых равна нулю.