- •Д.И. Киплик
- •Красочные материалы живописи
- •Оглавление
- •Введение
- •Общие сведения о красках
- •Минеральные краски
- •I группа известковые краски
- •II группа железные краски
- •Краски натурального происхождения
- •Краски искусственного происхождения
- •III группа свинцовые краски
- •Хромовосвинцовые соединения Хромы желтые, оранжевые и красные
- •IV группа ртутные краски
- •Vermillon de Chine, frangais, anglais, permanent, cinabre. Zinnober, chinesischer Karmin, Patent-Scharlach. Cinnabaris, Vermilion, french, chinese, exua.
- •V группа баритовые краски
- •Баритовая желтая
- •VI группа медные краски
- •Vert de Brunsvic, vert minéral. Neuviedergrün и т. Д.
- •Vert de Bréme. Blaugrün, Kalkgrün.
- •Vert - de - Shéele. Swedischgrün, Scheelleschesgrün. Green bice.
- •Vert Véronèse. Vert minéral. Deckgrün, Schweinfurtergrün. Emeraldgreen.
- •VII группа кобальтовые краски
- •Violet de cobalt. Kobaltviolet. Cobalt violet.
- •VIII группа ультрамариновые краски
- •Vert d'outremer. Grüner Ultramarin.
- •IX группа кадмиевые краски
- •X группа цинковые краски
- •Желтая цинковая
- •XI группа хромовые зеленые краски
- •Vert de chrome. Chromoxydgrün deckende. Chrome green oxyd.
- •Vert émeraude, vert Guignet, vert Pannetier. Chromoxydgrün feurig, lasierend. Emeraud oxyd of chromium, Viridian.
- •XII группа краски различного минерального происхождения
- •XIII группа составные краски
- •Органические краски натуральные краски органического происхождения
- •Краски растительного и животного происхождения
- •Растительные лаки различных цветов
- •Битуминозные вещества
- •Угольные краски
- •Искусственные органические краски
- •Violet Solferino, violet Magenta, pourpre impérial.
- •Прочные и непрочные смешения красок
- •1) Краски, наиболее устойчивые в смесях
- •2) Краски достаточной устойчивости
- •3) Краски малостойкие и нестойкие
- •Непрочные смешения красок
- •Акварель, темпера, пастель и рисунок акварель введение
- •Состав акварели
- •Красочный материал акварели
- •Бумага для акварели
- •Живопись акварелью
- •Материалы акварельной живописи
- •Сохранение произведений акварели
- •Клеевая живопись и темпера клеевая живопись
- •Темпера
- •Старинная темпера
- •Современная темпера
- •Состав современной темперы
- •Приготовление красок
- •Живопись современной темперой
- •Клей и другие материалы акварели и темперы
- •Материалы рисунка
- •Velourssauce.
- •Закрепление рисунков
- •Пастель
- •Состав пастели
- •Закрепление пастели
- •Методы работы пастелью
- •Прочность пастели
- •Новые виды пастели
- •Масляная живопись масла введение
- •Общие сведения о маслах, применяющихся в живописи
- •Высыхающие жирные масла и процесс их затвердевания
- •Добавления
- •Очистка, отбелка и сгущение жирных масел
- •Сгущенные масла
- •Средства, ускоряющие высыхание масла и масляных красок
- •Средства, замедляющие высыхание масла и масляных красок
- •Разжижители масла и масляных красок
- •Добавления
- •Масляные краски
- •Добавления
- •Добавления
- •Добавления
- •Палитра красок масляной живописи
- •Трещины в слоях масляной живописи
- •Вжухлость масляных красок и средства против нее
- •Потемнение, пожелтение и другие изменения тона в масляной живописи
- •Различные методы масляной живописи
- •Живопись «алла прима» (alla prima)
- •Многослойная живопись
- •Подмалевок
- •Лессировки
- •Исправления
- •Смолы и лаки смолы
- •Твердые смолы
- •Смолы средней твердости
- •Бальзамы
- •Воск, парафин и церезин
- •Растворители смол
- •Лаки для ретуши
- •Лаки для живописи
- •Картинные лаки
- •Масляно — лаковые и другие краски
- •Веймарские краски
- •Матовые масляные краски
- •Эмульсионные краски мароже и мурие малуфа
- •Краски вибера
- •Прочность масляной живописи
- •Материалы для грунта и их грунтовка материалы для грунта металлы
- •Линолеум
- •Клей животного происхождения
- •Средства, служащие для закрепления животного клея
- •Клей растительного происхождения
- •Добавления
- •Различные методы пользования клеевыми грунтами
- •Цвет грунта
- •Палитры, кисти и пр. Палитры
- •Шпатели и скребки
- •Куранты и плита для растирания красок
- •Техника живописи старых мастеров введение
- •Поступательный ход развития техники живописи живопись древних времен
- •Средние века и ренессанс
- •Материалы живописи материалы живописи и их грунтовка
- •Грунты на дереве и холсте
- •Красочный материал
- •Живопись темпера
- •Смешанный способ живописи
- •Фламандский метод живописи масляными красками
- •Итальянская манера масляной живописи
- •Оптическое смешение красок в живописи старых мастеров
- •Долговечность старинной живописи
- •Техника живо писи различных мастеров леонардо да винчи
- •Джорджоне и тициан
- •Рафаэль
- •Корреджио
- •Тинторетто
- •П. Веронез
- •Ван-дик
- •Рембрандт
- •Веласкез и мурильо
- •Франс гальс
- •Греко (доменико теотокопули)
- •Монументальная живопись введение
- •Здание и его строительные материалы строительные материалы
- •Строевой кирпич
- •Алебастр (гипс)
- •Известь
- •Растворы
- •Живопись масляная живопись
- •Стены и их подготовка
- •Живопись
- •Клеевая живопись
- •Темпера
- •Яичная желтковая темпера
- •Темпера на цельном яйце
- •Яичная темпера с искусственной эмульсией
- •Казеиновая темпера
- •Подготовка стен
- •Фресковая живопись краткий исторический обзор
- •Итальянская фреска
- •Терминология фрески
- •Подготовка стен
- •Живопись по свежей штукатурке («a buon fresco»)
- •Ретушь фрески
- •Прочность фрески
- •Византийская и русская фресковая живопись
- •Живопись по твердой штукатурке («fresco a secco»)
- •Казеиново-известковая живопись
- •Силикатная и восковая живопись силикатная живопись
- •Растворимое стекло
- •Стереохромия
- •Минеральная живопись
- •Восковая живопись
- •Технология пчелиного воска
- •Техника восковой живописи
- •Выбор техники стенной живописи
- •Иллюстрации
Темпера
Слово «темпера» вошло в обиход русских художников сравнительно недавно, и потому естественно, что ему часто у нас придается не то значение, которое ему принадлежит; вот почему следует, прежде всего, сказать несколько слов по поводу самого термина.
В отдаленные времена (в XV—XVI веках) в Италии под словом «tempera» (происходящим от латинского «temperare» — соединять) подразумевалось связующее вещество красок вообще и в частности клей животного и растительного происхождения. В современной Италии ему чаще придается уже более узкое значение; под темперой подразумевают связующее вещество красок, в состав которого главным образом входит яйцо. В научной литературе по технике живописи в наше время принято называть темперой связующее вещество красок, состоящее из натуральной или искусственной эмульсии; вот почему она носит также название «эмульсионной темперы», в отличие от клеевой живописи, которая нередко присваивает себе название темперы.
До усовершенствования масляных красок Я. Ван-Эйком (XV век) средневековая яичная темпера была одним из наиболее популярных и распространенных видов живописи в Европе, но, начиная с этого времени, она постепенно утрачивает свое значение, и мало-помалу интерес к ней совершенно и повсеместно иссякает. Исключением являются лишь наша страна и Греция, где в настоящее время находит применение наряду с позднейшими способами живописи и эта старинная техника ее. В Греции пользуются ею для церковной живописи, у нас же — для различных художественных целей, причем живопись получает стилизованный орнаментальный характер, что свидетельствует еще раз о том, что стиль живописи во многом обязан ее технике.
Во второй половине XIX века разочарование, наступившее в позднейшей масляной живописи, послужило началом поисков новых связующих веществ для красок, и забытая темпера, хорошо сохранившиеся произведения, которой красноречиво говорят за себя, снова возбуждает к себе интерес. Но отжившая техника не могла уже удовлетворять в полном объеме запросам позднейших художников, и потому в нее вводятся значительные видоизменения: из темперы с натуральной эмульсией она преобразуется в темперу с искусственной эмульсией. Темпера в этом обновленном и измененном виде скоро завоевывает себе прочное положение и быстро распространяется в Европе.
В русском искусстве, к сожалению, новой темпере до сих пор не придавалось должного значения. Наши школы живописи, игнорировавшие технику живописи, воспитывали своих учеников рутинно — исключительно на масляной живописи.
Не удивительно поэтому, что новые виды живописной техники, возникшие на Западе, не получали у нас должного применения и развития и что появление произведений, исполненных тем или иным способом живописи, упрочившимся на Западе, обусловливалось для наших живописцев просто случайностью. И здесь не обходилось без недоразумений: так, красками темперы писали у нас нередко подобно гуаши! Краски применялись при этом лишь фабричного изготовления, которые в большинстве случаев принадлежат к гумми-арабиковой темпере, т. е. относятся к худшему виду темперы. Для русских художников новейшая темпера является, таким образом, мало использованной техникой. Между тем она обладает весьма серьезными достоинствами и во многих отношениях большими преимуществами перед обыкновенной масляной живописью и, кроме того, наиболее отвечает запросам живописи нашего времени.