- •Д.И. Киплик
- •Красочные материалы живописи
- •Оглавление
- •Введение
- •Общие сведения о красках
- •Минеральные краски
- •I группа известковые краски
- •II группа железные краски
- •Краски натурального происхождения
- •Краски искусственного происхождения
- •III группа свинцовые краски
- •Хромовосвинцовые соединения Хромы желтые, оранжевые и красные
- •IV группа ртутные краски
- •Vermillon de Chine, frangais, anglais, permanent, cinabre. Zinnober, chinesischer Karmin, Patent-Scharlach. Cinnabaris, Vermilion, french, chinese, exua.
- •V группа баритовые краски
- •Баритовая желтая
- •VI группа медные краски
- •Vert de Brunsvic, vert minéral. Neuviedergrün и т. Д.
- •Vert de Bréme. Blaugrün, Kalkgrün.
- •Vert - de - Shéele. Swedischgrün, Scheelleschesgrün. Green bice.
- •Vert Véronèse. Vert minéral. Deckgrün, Schweinfurtergrün. Emeraldgreen.
- •VII группа кобальтовые краски
- •Violet de cobalt. Kobaltviolet. Cobalt violet.
- •VIII группа ультрамариновые краски
- •Vert d'outremer. Grüner Ultramarin.
- •IX группа кадмиевые краски
- •X группа цинковые краски
- •Желтая цинковая
- •XI группа хромовые зеленые краски
- •Vert de chrome. Chromoxydgrün deckende. Chrome green oxyd.
- •Vert émeraude, vert Guignet, vert Pannetier. Chromoxydgrün feurig, lasierend. Emeraud oxyd of chromium, Viridian.
- •XII группа краски различного минерального происхождения
- •XIII группа составные краски
- •Органические краски натуральные краски органического происхождения
- •Краски растительного и животного происхождения
- •Растительные лаки различных цветов
- •Битуминозные вещества
- •Угольные краски
- •Искусственные органические краски
- •Violet Solferino, violet Magenta, pourpre impérial.
- •Прочные и непрочные смешения красок
- •1) Краски, наиболее устойчивые в смесях
- •2) Краски достаточной устойчивости
- •3) Краски малостойкие и нестойкие
- •Непрочные смешения красок
- •Акварель, темпера, пастель и рисунок акварель введение
- •Состав акварели
- •Красочный материал акварели
- •Бумага для акварели
- •Живопись акварелью
- •Материалы акварельной живописи
- •Сохранение произведений акварели
- •Клеевая живопись и темпера клеевая живопись
- •Темпера
- •Старинная темпера
- •Современная темпера
- •Состав современной темперы
- •Приготовление красок
- •Живопись современной темперой
- •Клей и другие материалы акварели и темперы
- •Материалы рисунка
- •Velourssauce.
- •Закрепление рисунков
- •Пастель
- •Состав пастели
- •Закрепление пастели
- •Методы работы пастелью
- •Прочность пастели
- •Новые виды пастели
- •Масляная живопись масла введение
- •Общие сведения о маслах, применяющихся в живописи
- •Высыхающие жирные масла и процесс их затвердевания
- •Добавления
- •Очистка, отбелка и сгущение жирных масел
- •Сгущенные масла
- •Средства, ускоряющие высыхание масла и масляных красок
- •Средства, замедляющие высыхание масла и масляных красок
- •Разжижители масла и масляных красок
- •Добавления
- •Масляные краски
- •Добавления
- •Добавления
- •Добавления
- •Палитра красок масляной живописи
- •Трещины в слоях масляной живописи
- •Вжухлость масляных красок и средства против нее
- •Потемнение, пожелтение и другие изменения тона в масляной живописи
- •Различные методы масляной живописи
- •Живопись «алла прима» (alla prima)
- •Многослойная живопись
- •Подмалевок
- •Лессировки
- •Исправления
- •Смолы и лаки смолы
- •Твердые смолы
- •Смолы средней твердости
- •Бальзамы
- •Воск, парафин и церезин
- •Растворители смол
- •Лаки для ретуши
- •Лаки для живописи
- •Картинные лаки
- •Масляно — лаковые и другие краски
- •Веймарские краски
- •Матовые масляные краски
- •Эмульсионные краски мароже и мурие малуфа
- •Краски вибера
- •Прочность масляной живописи
- •Материалы для грунта и их грунтовка материалы для грунта металлы
- •Линолеум
- •Клей животного происхождения
- •Средства, служащие для закрепления животного клея
- •Клей растительного происхождения
- •Добавления
- •Различные методы пользования клеевыми грунтами
- •Цвет грунта
- •Палитры, кисти и пр. Палитры
- •Шпатели и скребки
- •Куранты и плита для растирания красок
- •Техника живописи старых мастеров введение
- •Поступательный ход развития техники живописи живопись древних времен
- •Средние века и ренессанс
- •Материалы живописи материалы живописи и их грунтовка
- •Грунты на дереве и холсте
- •Красочный материал
- •Живопись темпера
- •Смешанный способ живописи
- •Фламандский метод живописи масляными красками
- •Итальянская манера масляной живописи
- •Оптическое смешение красок в живописи старых мастеров
- •Долговечность старинной живописи
- •Техника живо писи различных мастеров леонардо да винчи
- •Джорджоне и тициан
- •Рафаэль
- •Корреджио
- •Тинторетто
- •П. Веронез
- •Ван-дик
- •Рембрандт
- •Веласкез и мурильо
- •Франс гальс
- •Греко (доменико теотокопули)
- •Монументальная живопись введение
- •Здание и его строительные материалы строительные материалы
- •Строевой кирпич
- •Алебастр (гипс)
- •Известь
- •Растворы
- •Живопись масляная живопись
- •Стены и их подготовка
- •Живопись
- •Клеевая живопись
- •Темпера
- •Яичная желтковая темпера
- •Темпера на цельном яйце
- •Яичная темпера с искусственной эмульсией
- •Казеиновая темпера
- •Подготовка стен
- •Фресковая живопись краткий исторический обзор
- •Итальянская фреска
- •Терминология фрески
- •Подготовка стен
- •Живопись по свежей штукатурке («a buon fresco»)
- •Ретушь фрески
- •Прочность фрески
- •Византийская и русская фресковая живопись
- •Живопись по твердой штукатурке («fresco a secco»)
- •Казеиново-известковая живопись
- •Силикатная и восковая живопись силикатная живопись
- •Растворимое стекло
- •Стереохромия
- •Минеральная живопись
- •Восковая живопись
- •Технология пчелиного воска
- •Техника восковой живописи
- •Выбор техники стенной живописи
- •Иллюстрации
Прочные и непрочные смешения красок
Живопись требует красок, прочных самих по себе и дающих прочные смешения.
Особенно нуждается в этом живопись, выполняемая обыкновенным (механическим) смешением красок, в которой краски непосредственно смешиваются друг с другом на палитре и находятся, таким образом, в состоянии, наиболее благоприятном для действия друг на друга химически.
Со времени возобновления интереса к вопросам техники живописи, т. е. с начала XIX столетия, наряду со многими вопросами, подлежавшими разрешению, выдвигался и этот важный вопрос — смешение красок в живописи. На первых порах, однако, в этой области было сделано немного ввиду недостаточного знания состава красок. Так, в трактатах этого времени в описании красок нередко встречаются наивные указания относительно смешения их — указания, основанные не на опыте, а на теоретических соображениях. Таковы советы — избегать смешения киновари, кадмиев и ультрамарина со свинцовыми белилами во избежание почернения смеси. Лишь за последние 30 лет многие вопросы смешения красок наряду с другими техническими вопросами живописи получили научное разрешение.
Многое, однако, остается еще неразъясненным. И в этом отношении современные живописцы находятся в худших условиях, нежели старые мастера, которым красочный материал был хорошо известен и знаком. Палитра современных живописцев располагает целым рядом совершенно новых красок, изучение свойств которых еще не вполне закончено, между тем вырабатываются все новые и новые краски.
Исследовательская работа в области смешения живописных красок ведется не только представителями науки, но и художниками. Естественно, что художники принимают особенно активное участие в этой работе, так как разрешение вопросов смешения красок есть важнейший вопрос живописи.
В современных специальных трудах по технике живописи отводится обычно место и этому важному вопросу, и здесь мы имеем уже ряд разработанных скал прочных и непрочных смешений красок, принадлежащих различным авторам, одни из которых являются учеными-технологами, другие — художниками.
Ценность сведений, получаемых из названных источников, однако, различна, и многое из того, что сообщается одними исследователями, находится в полном противоречии с тем, что дается другими.
В образцах живописи старых мастеров мы имеем многовековой опыт, указывающий на то, что, например, натуральный ультрамарин и натуральная киноварь в смеси со свинцовыми белилами не чернеют; что же касается до искусственных ультрамарина, киновари и кадмиев, то последние краски принадлежат также к прочным химическим соединениям, в которых составные элементы настолько тесно связаны между собой, что при смешении со свинцовыми белилами остаются к ним нейтральными.
Большая часть имеющейся в продаже киновари содержит или свободную серу, или ее соединения, причем светлые сорта содержат наибольшее количество этих примесей, остающихся в них от фабрикаций; многие сорта свинцовых белил содержат оставшийся от фабрикации свинцовый сахар; различные сорта кадмия часто имеют в своем составе свободную серу.
Опыты смешения этих неочищенных красок дали следующие результаты:
плохо очищенный кадмий и киноварь с неочищенными свинцовыми белилами чернеют, образуя в смеси красок сернистый свинец;
чистый кадмий и киноварь не чернеют как с чистыми, так и с не совсем очищенными свинцовыми белилами16;
чистый ультрамарин чернеет с неочищенными свинцовыми белилами, а с чистыми не чернеет.
Итак, чтобы дать правильный ответ на вопрос, допустимо ли то или иное смешение красок, нужно знать подлинный состав подвергающихся испытанию образцов их. В противном случае ошибочные заключения неизбежны.
При исследовании прочности смешения красок смеси их обычно выставляются на солнечный свет. Такой метод исследования является, конечно, форсированным, так как действию прямых солнечных лучей живопись обыкновенно не подвергается. Но он, безусловно, необходим, так как прямые солнечные лучи и солнечное тепло ускоряют медленно протекающие при обыкновенных условиях химические процессы в них, особенно если краски связаны маслом. Для ускорения названных процессов и получения более точных результатов Эйбнером были предложены два новых метода исследования смешения красок, при помощи которых степень прочности той или иной смеси устанавливается в значительно более короткий срок и притом более точно, так как исследование красок при его методах ведется без связующих веществ.
Первый метод заключается в следующем: равные по объему части испытуемых красок растираются в дистиллированной воде и выставляются в таком виде в стеклянных банках на солнечный свет. Длительность испытания красок ограничивается тремя годами. Начало почернения смеси кадмиевых красок со швейнфуртской зеленью в этом случае наблюдается уже по прошествии нескольких часов, полное — через несколько дней.
При втором методе, являющемся еще более эффективным, испытуемые смеси красок (также тертые на дистиллированной воде) помещают в пробирные стаканчики. Содержимое одного из стаканчиков служит контролем, содержимое другого нагревают до температуры кипячения воды, после чего сравнивают содержимое обоих стаканчиков. При этом методе исследования красок создаются самые благоприятные условия для быстрого и энергичного воздействия их друг на друга, и если смешения красок остаются без изменения, то надо считать, что со связующими веществами они тем более не изменятся.
Пользуясь при изучении прочности красок в смеси описанными методами, которые следует признать одними из лучших, необходимо в каждом случае устанавливать и здесь химический состав испытуемых красок.
Живопись нуждается в разрешении нижеследующих вопросов:
как действуют друг на друга в смешениях минеральные краски?
как действуют в смесях минеральные краски на органические?
Непрочность в смешениях красок является результатом воздействия составных элементов их друг на друга. Так, при смешении кадмиевых красок, состоящих из сернистого кадмия, со швейнфуртской зеленью, состоящей из мышьяковоуксусных солей меди, получается почернение смеси вследствие изменения в составе двух названных красок и образования в смеси нового вещества — черной сернистой меди. В данном случае мы имеем дело с химическим процессом, называемым реакцией обмена.
Приведенный случай почернения смесей красок обязан химическому распаду состава красок и образованию нового вещества. Его не следует смешивать с тем изменением цвета смеси красок, которое происходит вследствие неустойчивости к свету одной из вошедших в смесь красок. В последнем случае не приходится говорить о непрочном смешении красок, а лишь о непрочности самих красок, которые как в смесях, так и в чистом виде изменяются на свету.
Если рассмотреть весь имеющийся в распоряжении живописи красочный материал, то увидим, что в отношении способности давать прочные смешения красок его придется разделить на нижеследующие группы: