Velourssauce.

Соус есть один из видов пастели. Производство его ведется из тех же материалов, которые входят в состав французских и черных пастельных карандашей. Он обладает большой силой и рыхлостью мягких сортов пастели. Продается он в виде чер­ных цилиндрических столбиков, завернутых в оловянную бу­магу.

Рисование соусом ведется двояким путем — сухим и мокрым.

При рисовании сухим соусом его наносят на бумагу растуш­кой, с помощью которой моделируются основные формы; Де­тали же заканчиваются итальянским карандашом. Мокрым соусом работу ведут с помощью кисти, подобно акварели⁴⁹. По высыхании мокрый соус несколько закрепляется сам собою, но все же остается настолько подвижным, что поддается рас­тушке, тряпке, вате и т. п., легко также стирается резиной и потому позволяет делать переходы из тона в тон по-сухому. В широких плоскостях работа ведется щетинными кистями; для заканчивания же деталей хороши акварельные кисти, с по­мощью которых выполняются очень тонкие рисунки.

Рисунки, исполненные мокрым соусом, отличаются чистым черным цветом, без всякого рыжеватого оттенка итальянских карандашей; они матовы и не нуждаются в фиксировании.

Мел

Для рисования служат меловые карандаши фабричного про­изводства, но пользуются также и мелом в кусках. Кусковый мел, будучи естественным продуктом, содержит в себе нередко посторонние примеси, которые царапают бумагу. Во избежание этого его толкут, обращают с водою в тесто и формуют в ка­рандаши, без всякого связующего вещества.

Мел хорошо фиксируется клеевыми фиксативами.

Бумага

Бумаге, ее качествам, составу и пр. отводится значительное место в описаниях акварели, а поэтому во избежание излишних повторений здесь можно ограничиться лишь несколькими заме­чаниями.

Лучшей бумагой для рисунков итальянским карандашом и соусом нужно считать лишь тряпичную бумагу, так как всякая другая, в том числе и александрийская бумага, предназначенная специально для рисования, при долгом трении растушкой, резинкой и т. п. легко теряет свою поверхность и делается ворсистой, чем, разумеется, портит рисунок.

Для рисунков углем выделываются специально разнообраз­ные сорта бумаги с очень шероховатой и зернистой поверх­ностью. К таковым относятся: «papier Canson», «papier bulle», «Bristol» и др. Изготовляется также бумага, подклеенная холстом.

Все сорта цветной бумаги, за исключением некоторых жел­тых тонов, быстро теряют на свету свою окраску, принимая, обыкновенно, желтоватые оттенки; в некоторых случаях, впро­чем, первоначальный тон переходит в новый.

Закрепление рисунков

Рисунок, выполненный тем или иным способом, при трении более или менее легко пачкается, так как каждый рисовальный материал (за исключением мокрого соуса и жирных каранда­шей) держится на бумаге и других поверхностях не с помощью связующего вещества, подобно краскам в живописи, а на совер­шенно иных основаниях.

С одной стороны, частицы красочного материала, находясь в мелком раздроблении, глубоко и крепко внедряются в поры бу­маги, грунта и т. п., и извлечение их оттуда сопряжено с боль­шими затруднениями; с другой — они тесно прилегают друг к другу и к той поверхности, на которой лежат, и, следователь­но, удерживаются на ней, повинуясь физическому закону сцеп­ления, т. е. взаимному притяжению частиц.

Рисунок в своем естественном виде не может быть прочным, так как не представляет большого труда для нарушения сцепления частиц его красочного материала, с исчезновением кото­рого исчезает и рисунок. Вот почему приходится прибегать к искусственному закреплению рисунков, которое и состоит в фик­сировании их.

Эта деликатная во многих отношениях операция, несомненно, придает большую прочность рисунку, но, как показывает опыт, всегда более или менее изменяет его тон. Часто при неопытности рисовальщик полагает, что потемнение рисунка является лишь следствием несовершенства того или иного фиксатива, при устра­нении которого должны получиться иные результаты. Но может ли быть, однако, найден фиксатив, который совершенно не из­менял бы вида рисунка? Вот вопрос, на котором следует остано­виться.

На основании законов оптики, как известно, цвет предметов обуславливается способностью поверхностей или масс их так или иначе поглощать, отражать, рассеивать и преломлять па­дающие на них лучи света, которые затем реагируют на сетчатку глаза. На этом основании, конечно, и рисунок имеет тот или иной определенный тон. Рисунок, не подвергавшийся закреп­лению, иначе отражает и рассеивает лучи света, чем после фик­сажа, так как с выполнением этой операции поверхность его претерпевает значительное изменение. Изменение поверхности рисунка объясняется тем, что при фиксировании в пустые пространства и промежутки между частицами красочного ма­териала вводится какое-либо связующее вещество, которое заполняет их, и, следовательно, так или иначе, изменяет строе­ние его поверхности. Чем крепче зафиксирован рисунок, тем более и значительней изменяется и внешний вид его. Каков бы ни был фиксатив, он не может не изменять поверхности рисун­ка, и все различие между фиксативами заключается лишь в том, что одни из них более, другие менее темнят рисунок.

Спиртовые и другие фиксативы, заключающие в своем составе спирт, бензин и тому подобные быстро улетучивающие­ся жидкости, меньше заполняют пространства, находящиеся меж­ду частицами красок и бумаги, и потому меньше изменяют поверхность рисунка, но зато они легче проникают в ве­щество краски, в поры бумаги и таким образом действуют на них отемняющим образом. Чем сильнее и крепче произош­ло закрепление рисунка, тем сильнее наблюдается потемне­ние их.

Пастель, сильно закрепленная фиксативом, обращается в темперу и приобретает и плотность и тон, не имеющие ничего общего с нефиксированной пастелью. Итак, нельзя не придти к тому заключению, что существование фиксатива, не изменяю­щего тона рисунка, противоречит физическим законам.

Закрепители рисунков носят название фиксативов и разделя­ются по своему составу на быстро улетучивающиеся (спирто­вые, бензиновые и т. п.) и медленно улетучивающиеся (водные).

Водные фиксативы

Вот список наиболее отвечающих делу водных фиксативов.

1. Коровье молоко, представляющее в значительной своей части натуральный раствор казеина, хорошо закрепляет рисунки. Перед употреблением в дело его по возможности обез­жиривают, что достигается обычно отстаиванием. К хорошо от­стоявшемуся молоку прибавляют некоторое количество чистой воды, чтобы сделать его менее плотным и более легко и мелко распыляющимся пульверизатором. Этот натуральный фиксатив пригоден главным образом для закрепления графитных рисунков.

2. Желатиновый фиксатив состоит из 2%-ного раствора желатины, к которому прибавляют 10—30% чистого винного спирта или денатурата⁵⁰.

Для закрепления рисунков углем с помощью желатины не­давно предложен и такой оригинальный способ. Бумагу перед выполнением рисунка покрывают раствором желатины и после высыхания ее приступают к рисованию. Законченный рисунок держат для закрепления над парами кипящей воды, причем же­латина размягчается, обволакивает частицы угля и таким обра­зом фиксирует рисунок.

3. Казеиновый фиксатив для пастели и рисунков приготовляется следующим образом.

Сначала приготовляют водный раствор углекислого аммония, который состоит из 750 куб. см воды и 10 г углекислого аммо­ния. В раствор этот всыпают затем 15 г казеина в порошке, хо­рошо взбалтывают его и ставят в теплое место, снова по време­нам взбалтывая, пока казеин не растворится. Тогда вливают в раствор, имеющий желтоватый и мутный вид, понемногу 550 куб. см чистого винного спирта или денатурата, каждый раз взбалтывая жидкость, чтобы казеин не выделялся из раствора. В таком виде фиксатив готов. При долгом хранении на дне его образуется осадок, который не следует тревожить при сливании фиксатива для его употребления.

Водные фиксативы, подобно прочим, наносятся на рисунок с помощью пульверизаторов различных систем.

При фиксировании рисунок ставится в горизонтальное поло­жение и обрызгивается с известного расстояния фиксативом.

Здесь необходимо следить за тем, чтобы фиксатив не собирал­ся в капли на бумаге, что повело бы к порче рисунка. При появлении капель их быстро удаляют с помощью пропускной бу­маги. Фиксирование выполняется не в один прием, а ведется по­степенно: равномерно смоченный фиксативом рисунок оставляют просохнуть, затем снова повторяют обрызгивание фиксативом я т. д., постоянно следя за степенью закрепления, дабы не пе­рефиксировать рисунок. Чтобы рисунки не коробились от фик­сатива, их лучше наклеивать на доски, картон и т. п.

Спиртовые и прочие фиксативы

Спиртовые фиксативы, равно как и те, в состав которых входят быстро улетучивающиеся жидкости, ввиду их способно­сти при пульверизации обращаться в очень мелкие капли облег­чают процесс закрепления рисунков, но большинство их темнит и краски и бумагу.

Спиртовые фиксативы пользуются наибольшей популяр­ностью вообще. Они приготовляются главным образом из бело­го шеллака и спирта (на 1 часть шеллака — 10 или 20 частей чистого спирта) и хороши лишь для углевых рисунков, но со­вершенно непригодны для пастели и меловых рисунков. Бен­зиновыми фиксативами могут служить смолы, растворимые в бензине.

Раствор целлулоида в амилоуксусном (от OCR-аминоуксусном) эфире также может служить фиксативом, особенно для пастели. Его достоинства состоят в том, что он быстро испаряется и не успевает проник­нуть в бумагу, а потому менее других фиксативов темнит бу­магу.