- •Д.И. Киплик
- •Красочные материалы живописи
- •Оглавление
- •Введение
- •Общие сведения о красках
- •Минеральные краски
- •I группа известковые краски
- •II группа железные краски
- •Краски натурального происхождения
- •Краски искусственного происхождения
- •III группа свинцовые краски
- •Хромовосвинцовые соединения Хромы желтые, оранжевые и красные
- •IV группа ртутные краски
- •Vermillon de Chine, frangais, anglais, permanent, cinabre. Zinnober, chinesischer Karmin, Patent-Scharlach. Cinnabaris, Vermilion, french, chinese, exua.
- •V группа баритовые краски
- •Баритовая желтая
- •VI группа медные краски
- •Vert de Brunsvic, vert minéral. Neuviedergrün и т. Д.
- •Vert de Bréme. Blaugrün, Kalkgrün.
- •Vert - de - Shéele. Swedischgrün, Scheelleschesgrün. Green bice.
- •Vert Véronèse. Vert minéral. Deckgrün, Schweinfurtergrün. Emeraldgreen.
- •VII группа кобальтовые краски
- •Violet de cobalt. Kobaltviolet. Cobalt violet.
- •VIII группа ультрамариновые краски
- •Vert d'outremer. Grüner Ultramarin.
- •IX группа кадмиевые краски
- •X группа цинковые краски
- •Желтая цинковая
- •XI группа хромовые зеленые краски
- •Vert de chrome. Chromoxydgrün deckende. Chrome green oxyd.
- •Vert émeraude, vert Guignet, vert Pannetier. Chromoxydgrün feurig, lasierend. Emeraud oxyd of chromium, Viridian.
- •XII группа краски различного минерального происхождения
- •XIII группа составные краски
- •Органические краски натуральные краски органического происхождения
- •Краски растительного и животного происхождения
- •Растительные лаки различных цветов
- •Битуминозные вещества
- •Угольные краски
- •Искусственные органические краски
- •Violet Solferino, violet Magenta, pourpre impérial.
- •Прочные и непрочные смешения красок
- •1) Краски, наиболее устойчивые в смесях
- •2) Краски достаточной устойчивости
- •3) Краски малостойкие и нестойкие
- •Непрочные смешения красок
- •Акварель, темпера, пастель и рисунок акварель введение
- •Состав акварели
- •Красочный материал акварели
- •Бумага для акварели
- •Живопись акварелью
- •Материалы акварельной живописи
- •Сохранение произведений акварели
- •Клеевая живопись и темпера клеевая живопись
- •Темпера
- •Старинная темпера
- •Современная темпера
- •Состав современной темперы
- •Приготовление красок
- •Живопись современной темперой
- •Клей и другие материалы акварели и темперы
- •Материалы рисунка
- •Velourssauce.
- •Закрепление рисунков
- •Пастель
- •Состав пастели
- •Закрепление пастели
- •Методы работы пастелью
- •Прочность пастели
- •Новые виды пастели
- •Масляная живопись масла введение
- •Общие сведения о маслах, применяющихся в живописи
- •Высыхающие жирные масла и процесс их затвердевания
- •Добавления
- •Очистка, отбелка и сгущение жирных масел
- •Сгущенные масла
- •Средства, ускоряющие высыхание масла и масляных красок
- •Средства, замедляющие высыхание масла и масляных красок
- •Разжижители масла и масляных красок
- •Добавления
- •Масляные краски
- •Добавления
- •Добавления
- •Добавления
- •Палитра красок масляной живописи
- •Трещины в слоях масляной живописи
- •Вжухлость масляных красок и средства против нее
- •Потемнение, пожелтение и другие изменения тона в масляной живописи
- •Различные методы масляной живописи
- •Живопись «алла прима» (alla prima)
- •Многослойная живопись
- •Подмалевок
- •Лессировки
- •Исправления
- •Смолы и лаки смолы
- •Твердые смолы
- •Смолы средней твердости
- •Бальзамы
- •Воск, парафин и церезин
- •Растворители смол
- •Лаки для ретуши
- •Лаки для живописи
- •Картинные лаки
- •Масляно — лаковые и другие краски
- •Веймарские краски
- •Матовые масляные краски
- •Эмульсионные краски мароже и мурие малуфа
- •Краски вибера
- •Прочность масляной живописи
- •Материалы для грунта и их грунтовка материалы для грунта металлы
- •Линолеум
- •Клей животного происхождения
- •Средства, служащие для закрепления животного клея
- •Клей растительного происхождения
- •Добавления
- •Различные методы пользования клеевыми грунтами
- •Цвет грунта
- •Палитры, кисти и пр. Палитры
- •Шпатели и скребки
- •Куранты и плита для растирания красок
- •Техника живописи старых мастеров введение
- •Поступательный ход развития техники живописи живопись древних времен
- •Средние века и ренессанс
- •Материалы живописи материалы живописи и их грунтовка
- •Грунты на дереве и холсте
- •Красочный материал
- •Живопись темпера
- •Смешанный способ живописи
- •Фламандский метод живописи масляными красками
- •Итальянская манера масляной живописи
- •Оптическое смешение красок в живописи старых мастеров
- •Долговечность старинной живописи
- •Техника живо писи различных мастеров леонардо да винчи
- •Джорджоне и тициан
- •Рафаэль
- •Корреджио
- •Тинторетто
- •П. Веронез
- •Ван-дик
- •Рембрандт
- •Веласкез и мурильо
- •Франс гальс
- •Греко (доменико теотокопули)
- •Монументальная живопись введение
- •Здание и его строительные материалы строительные материалы
- •Строевой кирпич
- •Алебастр (гипс)
- •Известь
- •Растворы
- •Живопись масляная живопись
- •Стены и их подготовка
- •Живопись
- •Клеевая живопись
- •Темпера
- •Яичная желтковая темпера
- •Темпера на цельном яйце
- •Яичная темпера с искусственной эмульсией
- •Казеиновая темпера
- •Подготовка стен
- •Фресковая живопись краткий исторический обзор
- •Итальянская фреска
- •Терминология фрески
- •Подготовка стен
- •Живопись по свежей штукатурке («a buon fresco»)
- •Ретушь фрески
- •Прочность фрески
- •Византийская и русская фресковая живопись
- •Живопись по твердой штукатурке («fresco a secco»)
- •Казеиново-известковая живопись
- •Силикатная и восковая живопись силикатная живопись
- •Растворимое стекло
- •Стереохромия
- •Минеральная живопись
- •Восковая живопись
- •Технология пчелиного воска
- •Техника восковой живописи
- •Выбор техники стенной живописи
- •Иллюстрации
XI группа хромовые зеленые краски
Металл хром в различных его соединениях дает многочисленный ряд красок, которые принадлежат к краскам позднейшего времени.
Окись хрома — вещество зеленого цвета — была открыта в 1793 г. Никаких указаний на то, когда этот материал стал применяться в живописи, к сожалению, не имеется. В 1838 г. было получено новое соединение хрома — водная окись хрома, которая была вскоре использована в виде краски — изумрудной зелени. Позднее для той же цели были предложены фосфорнохромовые соединения.
В производстве хромовых красок важнейшую роль играют два вида окислов хрома. Один из них, представляющий окись хрома, относится к его прочным соединениям. Имея зеленый цвет, он дает ряд зеленых красок, также отличающихся прочностью. Другой из окислов, более богатый кислородом, дает ряд желтых, оранжевых и красных красок, являющихся цинковыми, бариевыми, свинцовыми и стронциевыми солями хромовой кислоты. Последние относятся к непрочным краскам, так как высшие окислы хрома сами по себе непрочны, легко теряют часть своего кислорода, переходя (в силу реакции восстановления) в хромовую окись и зеленея при этом.
Зеленые хромовые краски имеют выдающуюся прочность во всех отношениях: они не изменяются от света, сероводорода, щелочей, кислот и высокой температуры и потому могут быть применимы во всех способах живописи.
Описание желтых, оранжевых и красных хромовых красок (солей хромовой кислоты) приводится выше, а именно: 1) хромовобариевая соль — желтый ультрамарин — описана в числе баритовых красок; 2) хромовоцинковая соль — цинковая желтая — отнесена к цинковым краскам; 3) хромовосвинцовые соли описаны в ряду свинцовых красок. Описание хромовокислого стронция вошло в XI группу. Хромовые желтые краски не принадлежат к прочным, так как зеленеют на свету сами по себе и в соединении со многими красками.
Зеленый хром
Vert de chrome. Chromoxydgrün deckende. Chrome green oxyd.
Краска яркого, но мягкого, теплого тона, обладающая кроющими способностями. Химический состав ее — безводная окись хрома.
На масле сохнет хорошо и берет его до 30%.
Она получается различными способами. Один из них состоит в прокаливании в глиняных ретортах основной хромовортутистой соли, другой — в прокаливании докрасна смеси разных частей двухромовокалиевой соли (хромпика) с серой и промыванием полученной массы в горячей воде. Имеется и много других способов.
Изумрудная зелень
Vert émeraude, vert Guignet, vert Pannetier. Chromoxydgrün feurig, lasierend. Emeraud oxyd of chromium, Viridian.
Краска с прекрасным зеленым цветом, незаменима другой краской, имеет лессировочные свойства. На масле сохнет довольно скоро, берет его до 100%.
Приготовление ее ведется сплавлением 1 ч. двухромовокалиевой соли с 1 ч. борной кислоты в реторной или муфельной печах при температуре в 500—700° Ц. Ввиду дороговизны хромовых зеленых красок принято вводить в них для удешевления и различные подмеси, шпат и т. п.
Краски с подмесью шпата носят название постоянной зелени, или перманента. Они лишены блеска подлинных хромовых красок, но не уступают им в прочности. Краска, называемая зелень Виктории, состоит из перманента с примесью цинковой желтой. В Германии под названием зеленый хром идут составные краски, состоящие из смеси лазурей с хромовыми желтыми.
Распознавание. Способность противостоять действию щелочей и кислот определяет подлинность красок. Зеленый хром при накаливании не изменяет своего цвета; изумрудная же зелень при тех же условиях теряет свой блестящий тон.
Желтая стронциевая
Jaune de strontiane. Strontiumgelb. Strontium yellow.
Краска лимонно-желтого цвета, состоящая из хромовокислого стронция.
По своему составу краска эта принадлежит к группе уже описанных красок, к которым относятся: желтый хром, цинковая и баритовая желтые, представляющие собой хромовокислые соединения различных металлов.
Стронциевая желтая появилась в практике позднее всех названных выше красок и потому еще недостаточно изучена. Опыты, проделанные с нею для определения ее светоустойчивости, показывают, что она прочнее желтого хрома и цинковой желтой и близка в этом отношении к баритовой желтой, тем не менее, и она, подобно баритовой желтой, зеленеет на свету, почему на открытом воздухе эта краска особенно неуместна.
Как относится стронциевая желтая к смесям с другими красками — вопрос этот еще недостаточно обследован. Надо полагать, однако, что и в этом отношении стронциевая желтая близка цинковой и баритовой желтым, которых нельзя смешивать с белилами, неаполитанской желтой, ультрамарином и кобальтовыми красками.
Ф. Рерберг считает ее светоустойчивой и дающей прочные смешения с другими красками.
Лучшее назначение этих красок — это фабрикация зеленых красок, получаемых смешением желтых красок с лазурями и зелеными хромовыми.