- •3Проблематика романа(р-на) Герцена(г.) «Кто виноват?». Образ Бельтова. Отражение принципов «Натуральной школы» в романе.
- •4Человек и история в «Былом и думах» Герцена. Жанровое своеобразие произведения.
- •5 «Записки охотника» Тургенева как цикл. Проблема национал-го характера (3-4 произв-я).
- •7Формир-ние романной концепции в повестях Тург. «Андрей Колосов», «Гамлет Щигровского уезда», «Дневник лишнего ч-ка».
- •9Проблематика романа Тургенева «Дворянское гнездо». Образ главного героя. Любовная линия в романе. Образ Лизы Калитиной. Тема общей судьбы дворянства и народа.
- •10Пробл-ка романа Тург. «Накануне». Образ гл.Героя.Любовная линия в романе.Образ Елены Стаховой.Н.А.Добролюбов о романе.
- •11Проблема конфликта поколений в романе Тург. «Отцы и дети».Образ Базарова.Теория ниги-лизма.Тург. И Базаров (проблема отнош-я автора к герою).
- •14Роман Тургенева «Дым» в свете архетипич.Сюжета о «злой» и «доброй жене».
- •15Архетипические смыслы повести и.С. Тургенева «Несчастная».
- •16Роман Тург. «Новь» в свете архитепич. Сюжета о Христе и Антихристе.Жизнеопис-е Нежданова. Революц.Идеология в романе.
- •17Мир аристократов и мир демократов в романе Тург. «Новь».Мотивы изгойства, болезненного, «нечистого» в описании членов революц-го кружка.Тема народа.
- •18Тург. – поэт.Цикл «Стих-ния в прозе».История создания цикла. Анализ текстов.
- •20Типология героев т. (на матер-ле повестей и р-в) в статье «Гамлет и Дон Кихот» (1860).
- •22Остр-й – создатель рус.Нац-го театра. Жанровое разнообразие его драматургии. Особ-ти поэтики.Периодизация тв-ва. Критика о пьесах Остр-го.
- •23Начало творч.Пути Остр-го: «Банкрут»(1847).
- •24Славянофил-ий период в тв-ве Остр-го: «Не в свои сани не садись», «Бедность не порок».
- •25«Гроза» (1859) в историко-филос.Освещении.
- •27Личность и общество в пьесах Островского 1850-1870-х гг. («На всякого мудреца довольно простоты», «Волки и овцы», «Бешеные деньги») На выбор 2 пьесы.
- •29Проблематика и жанровое своеобразие пьесы Островского «Бесприданница». (Образ Ларисы. Тема «человек - вещь». Сравнительная характеристика Паратова и Карандышева)
- •30Философская лирика Тютчева. Роль поэтич-й традиции «любомудрия». Натурфилософская проблематика.
- •31«Денисьевский цикл» Тютчева. Романтич-я концепция любви как стихийной страсти и «поединка рокового». Поэтика цикла.
- •33Личность Некрасова. Социал-ть как ведущее кач-во его поэт-го мышления. Лирич-й герой.
- •37Концепция иск-ва в лирике Фета. Влияние философской традиции а. Шопенгауэра на мировосприятие поэта. Лирический герой Фета.
- •39 «Обыкновенная история» Гончарова как первая часть романной трилогии. Диалогичес-кий конфликт в произведении. Смыслы финала романа.
- •40Изображение «Сна» в р-не Гончарова «Обломов». Соц.-психологическое и символическое в образе главного героя. Роль «Сна Обломова» в сюжетно-композиц-ной структуре произведения.
- •42Усложнение диалогич-го конфликта (образы Райского и Тушина, появл-е 3ей силы в лице Марка Волохова) в р-не г-ва «Обрыв». Выбор Веры и его последствия. Символич-е смыслы р-на.
- •43Тема любви и ее сюжетообразующая функция в р-не г. «Обрыв». Женские образы романа, связанные с темой любви.
- •48Д.И. Писарев – критик (анализ 3-4 статей по выбору)
23Начало творч.Пути Остр-го: «Банкрут»(1847).
Сначала назыв-сь «Несостоятельный должник»=> «Банкрот» => «Свои люди-сочтемся» (окончат-е). Посл.название более соответст-ло сод-нию, т.к. речь в пьесе – о механизме обогащения отеч. Коммерсантов на начальном этапе капитализации, об атмосфере, проникнутой надуват-вом, стремлением быстрее разбогатеть, обманывая других, в том числе и «своих людей».Пьеса – заметное явление рус. культур-й жизни, была у всех на слуху. Покоряла бьющая ч/з крайэнергия пьесы, жизнелюбие, остроу-мие, сочная, свежая речь.
Это законч-е пр-ние комедийного типа с четким конфликтом и выпукло очерч-ми персонажами. Изобр-ние купечества соответст-ло хар-ру таланта Остр-го, тяготевшего к показу комедийных сторон жизни, созданию ярких и выразит-х типов.и В этой комедии автор пошел по пути укрупнения мотивов и хар-ров, придав им колоритность и законч-ть. Автор отказ-ся от стремит-й завязки. Экспозиция нарочито замед-ленна, действие развив-ся неторопливо, строится на случайных, внешне незначит-х событиях. Но за этим стоят глубокие конфликты: семейно-бытовые отнош-я, разница в культурном уровне. Женихи, еда, наря-ды – это способ точной хар-ки персонажей. Остр-й сначала воссоздает среду и крупным планом изобр-т дейст-х лиц. Персонажи пьесы лишены способ-ти к самоанализу, душевные коллизии им неведомы. Их действия направлены к достиж-ю конкретных корыстных целей, на этом сосредоточена их жизнь. Автор опред-л убедит-но передал специфику рус.купечества, состоящую в дикости и необузданности, в неве-жествен-ти и неуважении к закону, в стремлении к быстрой и легкой наживе путем мошеннич-ва вплоть до злостного ложного банкротства. В комедии обличит-й пафос соедин-ся с драматизмом положе-ния. Семья Большова – модель купеч.дома, в кот. отразился целый мир. Раскрывая «физиологию» среды, О. обнажает ее откровен-й аморализм. Тема банкротства постепенно перераст-т в тему обманутого доверия.
Афористичность языка, предельная степень обобщения, умение в типич-х образах и ситуациях передать ментальность ч-ка. Это роднит пьесу с творч.принципами Крылова. Все сюжетные мотивы соед-ся на почве соц-но-бытовой и нравств-й проблематики, убедительно разработанной психологии персонажей, кот.предстают как реальные, живые люди. В пьесе уже видны черты поэтики Остр-го.1 из них – крутая, неожид-я развязка,хотя последние сцены имеют открытый хар-р. В финале автор применяет традиц-й театральный прием, неожид-но и виртуозно разрушая 4ю стену, разделяющую зрит. зал и сцену.Дейст.лица обращ-ся к публике.Стираются грани м/у актером и зрителем =>увелич-ся масштаб события. Это обращение к общ-му мнению как главному нравств-му ориентиру.
Комич-е в пьесе основано на неожид-х поворотах, на тонких сплетениях, на разработ-й интрине. Некоторая утрирован-ть, движ-е в сторону гротеска не помешали жизненной достоверности пр-ния. Автор выделил черты, опред-е интеллектуальный и нравств-но-психологич.уровень каждого персонажа. Обобщая главное в людях, он использ-т говорящие имена, усиливает комич.эффект.Гл. компонент пьесы – диалоги. Это мастерски разработ-е, законченные. Сюжетно организ-е миниатюры, точно передающие склад ума и психологию говорящего. Реплики переклик-ся – это созд-т ощущение непрерывного движе-ния. Достижение – язык пьесы.Каждый персонаж – особая речевая стихия (Липочка соедин-т простореч-ные слова с иноязычными, неверно ей употребл-ся). Большов открыв-т тип купца-самодура, уверенного в своей силе и власти над домашними.Я\зык комедии – свид-во яркого дарования О., чуткого к народной речи и воссоздавшего культурно-бытовой уровень опред.соц-но-психологич.среды сер19в. Сюжет взят из жизни – волна фальшивых банкротств в конце 40-хгг. Черты, кот относят комедия к нат.школе:
1)эл-ты очерка, биографии. Остр-й рассредоточ-т их в повеств-нии. Он исслед-т тип купца. Вводит персонажей разного возраста, соц.статуса. они знамен-т разные стадии становления купца. Тишка – 1й шаг на пути к своему делу. След.шаг – Подхолюзин. 3я ступень – сам Большов. Его имя ассоц-ся с названием хозяина - «большой». Он хозяин ситуации.Действие по преимущ-ву качели: Большов был вверху, стал внизу. Некие штрихи из биографии: все вместе – очерк биографии купца.
2)анализ жизни купеч.сословия. Прежде всего – материальная сторона, все время есть вопрос о деньгах. Ч-к и среда, как материальное положение опред-т поведение ч-ка.
3)сод-ние пьесы не сводится к интриге. Некот.сцены, персонажи для развития действия не нужны. Это нужно для воссоздания максимально полной картины жизни. Реализм создает сколок жизни. нужно показ-ть весь жизн.поток. Нужно охар-ть среду, чтобы понять героев.
При этом пьеса противоречит нат.шк.:
1)смена названия. «Свои люди-сочтемся» - смещает интерес с гл.героя на остальных действ-х лиц. Взгляд из сферы соц-й в нравств-ю. Нравств. господствующий принцип в об-ве (заглавие)
2)финал противоречит обличит-ти. В конце Большова жалко. Такой эмоц-й момент не свойствен нат.шк.