- •3Проблематика романа(р-на) Герцена(г.) «Кто виноват?». Образ Бельтова. Отражение принципов «Натуральной школы» в романе.
- •4Человек и история в «Былом и думах» Герцена. Жанровое своеобразие произведения.
- •5 «Записки охотника» Тургенева как цикл. Проблема национал-го характера (3-4 произв-я).
- •7Формир-ние романной концепции в повестях Тург. «Андрей Колосов», «Гамлет Щигровского уезда», «Дневник лишнего ч-ка».
- •9Проблематика романа Тургенева «Дворянское гнездо». Образ главного героя. Любовная линия в романе. Образ Лизы Калитиной. Тема общей судьбы дворянства и народа.
- •10Пробл-ка романа Тург. «Накануне». Образ гл.Героя.Любовная линия в романе.Образ Елены Стаховой.Н.А.Добролюбов о романе.
- •11Проблема конфликта поколений в романе Тург. «Отцы и дети».Образ Базарова.Теория ниги-лизма.Тург. И Базаров (проблема отнош-я автора к герою).
- •14Роман Тургенева «Дым» в свете архетипич.Сюжета о «злой» и «доброй жене».
- •15Архетипические смыслы повести и.С. Тургенева «Несчастная».
- •16Роман Тург. «Новь» в свете архитепич. Сюжета о Христе и Антихристе.Жизнеопис-е Нежданова. Революц.Идеология в романе.
- •17Мир аристократов и мир демократов в романе Тург. «Новь».Мотивы изгойства, болезненного, «нечистого» в описании членов революц-го кружка.Тема народа.
- •18Тург. – поэт.Цикл «Стих-ния в прозе».История создания цикла. Анализ текстов.
- •20Типология героев т. (на матер-ле повестей и р-в) в статье «Гамлет и Дон Кихот» (1860).
- •22Остр-й – создатель рус.Нац-го театра. Жанровое разнообразие его драматургии. Особ-ти поэтики.Периодизация тв-ва. Критика о пьесах Остр-го.
- •23Начало творч.Пути Остр-го: «Банкрут»(1847).
- •24Славянофил-ий период в тв-ве Остр-го: «Не в свои сани не садись», «Бедность не порок».
- •25«Гроза» (1859) в историко-филос.Освещении.
- •27Личность и общество в пьесах Островского 1850-1870-х гг. («На всякого мудреца довольно простоты», «Волки и овцы», «Бешеные деньги») На выбор 2 пьесы.
- •29Проблематика и жанровое своеобразие пьесы Островского «Бесприданница». (Образ Ларисы. Тема «человек - вещь». Сравнительная характеристика Паратова и Карандышева)
- •30Философская лирика Тютчева. Роль поэтич-й традиции «любомудрия». Натурфилософская проблематика.
- •31«Денисьевский цикл» Тютчева. Романтич-я концепция любви как стихийной страсти и «поединка рокового». Поэтика цикла.
- •33Личность Некрасова. Социал-ть как ведущее кач-во его поэт-го мышления. Лирич-й герой.
- •37Концепция иск-ва в лирике Фета. Влияние философской традиции а. Шопенгауэра на мировосприятие поэта. Лирический герой Фета.
- •39 «Обыкновенная история» Гончарова как первая часть романной трилогии. Диалогичес-кий конфликт в произведении. Смыслы финала романа.
- •40Изображение «Сна» в р-не Гончарова «Обломов». Соц.-психологическое и символическое в образе главного героя. Роль «Сна Обломова» в сюжетно-композиц-ной структуре произведения.
- •42Усложнение диалогич-го конфликта (образы Райского и Тушина, появл-е 3ей силы в лице Марка Волохова) в р-не г-ва «Обрыв». Выбор Веры и его последствия. Символич-е смыслы р-на.
- •43Тема любви и ее сюжетообразующая функция в р-не г. «Обрыв». Женские образы романа, связанные с темой любви.
- •48Д.И. Писарев – критик (анализ 3-4 статей по выбору)
17Мир аристократов и мир демократов в романе Тург. «Новь».Мотивы изгойства, болезненного, «нечистого» в описании членов революц-го кружка.Тема народа.
Тема романа – народничество.Тург. связал его с наследием 60-х гг.В романе запечатлена деят-ть народников-«семидесятников» периода «хождения в народ».тург. сформул- свою постепеновскую программу, объединявшую элементы либерального культурничества с народнической самоотверж-тью и искренней любовью к страждущему «меньшому брату».
В романе изображены 2 противоборствующих лагеря – лагерь героев народнич. движения (Нежданов, Маркелов, Марианна) и лагерь либерально-консерват-х (Сипягин, Калломейцев). М/у ними – «гл.лицо» - Соломин, деят-ть кот. как бы олиц-т просветит-ю программу автора в 70-х гг. Создавая образы молодых народников,Тург. поднимал вопрос о молодом поколении вообще.В этом смысле он рассм-л «Новь» как продолж-е «Отцов и детей». Считал, что «Новь» разъясняет все недоумения, возникшие по поводу его отнош-я к молодежи.
Известная симпатия писателя к народникам и скептич. отнош-е к тем целям, за кот.они боролись,и их методам борьбы наложили трагич.отпечаток на судьбу героев романа – Нежданов, Маркелова и Марианны. «Хождение в народ» изображено как некий водевиль с переодеванием. Нежд. не верит в свои силы, не в то, что говорит народу, не верит в народ. Иной тип народника – в образе Маркелова. Ч-к упрямый, не умеющий прощать, забывать, на все готовый, обладает огранич-м умом, проповедует насильств-е меры борьбы. Неудачник в личной жизни, не понят народом. Арестован крестьянами и отдан под суд. Считает виновным только себя, свои личные качества, а не дело, за кот.он боролся.
Первонач-й замысел автора – показать хороших людей, взявшихся за ложное и нежизненное дело – превратился в свою противоп-ть: судьба Нежд. и Маркелова показ-т, что виновно не дело, а его исполнители. Объективно Тург. осуждает тактик тех народников, кот. плохо знали народ, не считались с отсталостью и косностью крестьян, шли к ним с премудрыми социалистич. Теориями об ассоциациях, не обращая внимания на то, что народ к этому еще не подготовлен.Нежд. и Маркелов пытаются поднять новь «поверхностно скользящей сохой», а надо поднимать плугом. Плуг – это деят-ть аккуратного Соломина.Демократ, тяготеющий к бурж. постепеновству, превзошедший в практич. деят-ти своих предш-в – Лежнева и Литвинова. Постепеновские идеалы Соломина – идеалы Тург.Он противоп-н Нежд. и Маркелову как постепеновец. Слегка иронизируя над деят-тью Маркелова и Нежд., он отмежевывается от их тактики и заявляет, что цель у него и у Маркелова одна, но дороги к этой цели разные. Цель эта – будничная просветит-я деят-ть среди народа. Марианна верит Соломину.Она пониамет, что только тот, кто не мудрствуя лукаво способен выполнить эту будничную работу безропотно, может в будущем спасти отечество.Уход Марианны из лагеря Маркеловых автор трактует как победу постепеновской тактики над народнич-й.
В романе кроме народников ярко, в сатирич.тонах, разоблачается пореформенное либеральное и реакционное дворянство.Либеральное двор-во – Сипягин. Тург. развенчивает его, начиная с момента его знак-ва с Нежд. в театре. Писатель прибегает к приему контраста, сущность кот. – резкое несоответствие внешн.вида героя, его портретной хар-ки внутр. сод-нию.У него величеств. внешность и одежда гос. Сановника, изящная самоувер-ть осанки. Это олиц-ние порядка и правильности, джентльменства и высшего аристократизма. В нем чувств-ся неискренность, лицемерное заигрывание с молодым поколением, стремление порисоваться своим либерализмом перед «красными». Он неравнодушен к фразе. Нежд.быстро понял смысл этих либеральных пируэтов Сипягина.Либер.убежд-я Сипягин реклам-т даже в своей семье.
Фальшивая игра в демократизм, лавирование м/у различными политич.поатформами и группировками, повседневное высокопарное словоблудие – осн.черты Сипягина.
Типичный предст-ль реакц-го двор-ва – Каломейцев.Он с ненавистью к нигилистам и народникам, пристрастием ко всему иноземному, с дворянской спесью – продол- образа Павла Петр. Кирсанова из «О. и Д.».Он одет на англ.манер, гранжанр высшего полета.Умеет красиво и элегантно поклониться.Как истинный аристократ, ненавидит якрбинцев и революц-в, восторг-ся Наполеоном III, с негодованием отзыв-ся о рус.лит-ре.Калломейцев при столкн-и с Нежд. увидел в нем «крансого», стремился дискредит-ть народнич-ю доктрину, а Нежд.унизить.
Сатирич. разоблачение пореформ-х либералов и реакционеров в образах Сипягина и Каломейцева – положит. Вклад, кот.автор внес в рус.лит-ру 70-х гг. Роман был осужден всеми органами печати. Никто не хотел признавать путь Соломина правильным. Реакционеры критик-ли Тург. за выбор политич.темы. Резкий приговор роману – народник Михайловский (герои – огранич-е и тупые, а пр-ние фальшивое).
Тург. сделал ущербными Нежд. и его соратников. Нежд. – несчастный ч-к, Марианна предст-ся ему угрюмой, она вывихнута.Маркелов ущербен по-своему. Он – огранич.субъект.Нежд. завидует этой огранич-ти, предпочитая ей то, чем наградила его природа.Паклин – «российск. Мефистофель».Он уродец: хром, крив, тщедушен.Он карлик в собств. опред-нии. Свое имя считал насмешкою над собой. Он трус. В момент опасности он думает только о том, как получше ввернуться самому.
Снижен, пародиен портрет Феклы Машуриной (в черновике она изображена по-другому). Тург. изображ-т кружок революц-в, представители кот. в чем-то ущербны, обижены Богом, природой или об-вом. В итоге перед чит-лем предстает универсально ущербный мир изгоев. При этом автор снижает, пародирует свои персонажи, не жалеет для них комич-х красок и злой иронии.Тург. изобразил нечистый (в христ., духовном значении слова) мир.Гл.герой предстает в изобр-и писателя в облике нечистого.Тург. обращ-ся не к догматич. Представл-м, а к христ. варианту – народному.Отто – гл. прототип Нежд., рыжий цвет волос соотносится с его предполагаемой «хитростью», с его нечистой природой. Нежд. – косой, это 1 из наимен-й дьявола, врага. Манера говорить у Нежд. – «беснование».Нежд. изображен рыжим, косым, картавым и бесноватым.
Односторонне изображен в романе народ. Здесь автор подошел к народу с иной стороны, чем в «Записках ох-ка». В эпизодич. героях, представляющих крестьянство, на 1й план выдвинуты отриц-е качества. Мужики в «Нови» - это неграмотная, глухая к пропаганде масса, какой-то сброд пьяниц и грубиянов. Они недоверчиво относятся к Маркелову, хватают его, как преступника, сильно избивают, а потом отдают под суд. Они насильно и бесцеремонно спаивают Нежд.Они соприкасались с народниками именно этой «жесткой стороной», исчезла глубокая человеч-ть, талантливость рус.крестьянина, его природная любовь к подлинной красоте, к природе (это было в «Зап.ох-ка»).