- •Глава 13. Пространственная композиция 17.3
- •170 Часть hi. Основные виды композиции
- •176 Часть III. Основные виды композиции
- •Глава 13. Пространств*:иная ком
- •Часть IV
- •Глава 14.Значение принципа выявления/фоРхМ
- •Часть III. Основные виды композиции / Глава 13. Пространственная композиция 143
- •13.1. Виды композиции пространства в архитектуре. Композиции архитектурного пространства по принципу их организации можно разделить на два вида:
- •Глава 13. Пространственная композиция
- •Глава 13.Пространственная композици
- •Странство странство
- •Глава 13. Пространственная композиция
- •148 Часть III. Основные виды композиции
- •150 Часть III. Основные виды композиции
- •152 Часть III. Основные виды композиции
- •164 Часть III. Основные виды композиции
- •Глава 13. Пространственная
- •13.4. Построение и выявление ограниченного архитектурного пространства
- •Глава т Престол
- •Часть III. Основные виды композиции
- •168 Часть 111. Основные виды композиции
„ , „ ^пмпозиция
155
щим
пространством, остекление лишь
условно ограничивает интерь- ерное
пространство. Выделенные свойства
являются в совокупности
световыми проемами.
Интерьеры загородного дома Ф. Джонсона
в шт. Коннектикут (рис. 231) открыты и
активно связаны с окружаю
Глава 13. Пространственная
156 • Часть III. Основные виды композиции
необходимыми и достаточными характеристиками обобщенной модели пространственной композиции, так как дают представление о пропорциях, форме и плотности ограничения пространства. Изменение параметров указанных свойств
Рис. 223. Площадь дель Санто в Падуе
Рис. 224. Художественные мастерские в Перу. Архит. К. Альварес
Рис. 225. Жилой дом П. Портогези
приводит к переходу от одного состояния пространственной характеристики к другому.
13.4. Построение и выявление ограниченного архитектурного пространства
а) Композиционные оси. В основе композиции ограниченного архитектурного пространства лежит творческий замысел архитектора, если, конечно, пространство не возникло стихийно. В композиции может быть использован принцип симметрии и асимметрии.
Рис. 219. Театр Н.
Паганини в Парме. Архит. П. Пор- тогези
Рис. 220. Площадь
дель Попало в Риме
Рис. 221. Церковь
Знамения в Дубро- вицах
Рис. 222. Площадь
Синьории во Флоренции
ШъШШт
Рис. 226. Схема.
Замкнутое пространство
Рис. 227. Площадь
Дель Кампо в Сиене
Рис. 228. Стрелка
Васильевского ост
рова в
Санкт-Петербурге. Архит. Т. де Томон
Рис. 229. Схема.
Открытое пространство
I
Очертание осей в пространственной композиции может быть различным. Так, в композиционном построении площади Капитолия в Риме 'композиционная ось имеет прямолинейное очертание
(рис. 217). В Ассигнационном банке в Санкт-Петербурге (рис. 234) композиционная ось пространства, относительно которой располагаются все помещения, имеет криволинейное очертание. В египетском храме Луксор (рис. 235) основная композиционная ось представляет собой ломаную линию.
. В архитектуре довольно часто встречаются пространственные построения, имеющие несколько композиционных осей. В этом случае направление осей и значение их в композиции может быть различным. В пространстве города Пйрей (рис. 236) композиционные оси идут параллельно. Параллельное направление осей не делает их равнозначными. Центральная ось, как правило, является главной.
имеют пересечение двух осей симметрии в плане под прямым углом. При этом в Цвингере ось, перпендикулярная основному направлению движения, подчеркнула об-
j60 . Част^Ш, Основные виды композиций
щую симметричность композиции, создав четырехкратное повторение элементов в плане.В площади Согласия ось, перпендикулярная главной композиционной оси Ели- сейских полей, усиливает динамику общего композиционного построения, так как на этой оси строится пространство улицы Руаяль с завершающим объемом церкви Мадлен.
Композиционные оси могут идти в разных направлениях, исходя из одной точки или пересекаясь с ней.
Лучевое построение композиции пространства лежит в основе градостроительной системы Санкт-Петербурга, Версаля (рис. 239, 240), в интерьере клуба Русакова в Москве (см. рис. 232).
Рис. 231. Загородный дом Джонсона (шт. Коннектикут)
Примером многоосевого построения пространственной композиции может служить площадь Звезды (Де Голля) в Париже (рис. 241). Композиционные оси улиц, выходящих на площадь, пересекаются в еецентре — Триумфальной арке. Пространство построено на строгой симметрии этих осей. При этом не все оси равнозначны в данной композиции. Ось Елисейских полей является главной, все остальные - подчиненные. Это подчеркнуто размером основной улицыи расположением фасадов Триумфальной арки.
Композиционные оси могут проходить не только в горизонтальной плоскости, но и в вертикальной. Например, сложное пространство собора Св. Петра в Риме имеет несколько композиционных осей.