Глава т Престол

Рис. 230. Интерьер Капеллы Роншан. Архит. JleКорбюзье

6 З а к. 2.Hi

Главная ось, 0"i}строится всепр •пересекаетсянеречного трансепта ной плоскости, нои ось ккальногообъема, которойлав ется куполом. В экстерьерно?^ странстве подобное пересечени тикальной и горизонтальной можно видеть вкомпозициистранства ратутпи (рис.242). Здесьпредыдущем при; композит кии. построеноHivvся щ в с р т и к а л т. н оi¹ па, ограниченно;-'министративными здан

Итак, ком поз и пи о расположение,характер оч« и т.д. составляетосновуархитектурногопространства,то пересеченияосейнейшимпунктом про композиции, так т точивается нескол композиционно?

it'.._щ»•*

102 Часть III. Основные виды композиции

зиционные оси и место их пересече­ния во многом определяют располо­жение композиционного центра и доминанты.

нии элементов. Композиционное построение ограниченного про­странства развивается подчинением второстепенных элементов основно­му архитектурному объему и глав­ному композиционному элементу. Таким элементом может быть ком­позиционный центр¹или доминан­та². Между собой центр и доминан­та могут быть совмещены и выра­жены одним элементом, выражены различными самостоятельными эле­ментами, материально не выраже­ны или отсутствуют вовсе.

Рассмотрим несколько приме­ров, характеризующих наиболее типичные расположения компози­ционного центра и доминанты.

Санкт-Петербурге (план). Архит. Д. Кварнеги

Рис. 233. Афинский Акрополь

Композиционный центр (от латинского centrum— жало, средоточение) — главное место (точка, фокус) компоэиционнс^го по­строения, относительно которого пространст­венная композиция статично или динамично уравновешена.

^Доминанта (от латинского — dominantis) — господствующий, основной элемент пространственной композиции.

Рис. 232. Клуб им. Русакова в Мос­кве. Архит• К. Мельников

Рис. 235. Храм в Луксоре. Египет

Рис. 236. Пирей (план)

Рис. 234. Ассигнаци­онный банк в

б) Композиционные центры и до­минанты. Единство и целостность пространственной композиции ос­нованы на гармонии и соподчине­

Смольный монастырь в Санкт-Пе­тербурге (рис. 243) — сложный про­странственный ансамбль, имеющий основные взаимно перпендикуляр­ные оси симметрии. Симметрич-

ность композиционного построения подчеркнута четырехкратным по­вторением (относительно осей сим­метрии) всех основных элементов, ограничивающих пространство. Главенствующий элемент данной пространственной композиции — собор. Это выражается в. компози­ционном решении объема, контр­астирующего по своей форме, вели­чине, массе с окружающими соору­жениями, и в расположении его в пространстве. Собор находится в центре, на пересечении основных композиционных осей и организует всю пространственную композицию вокруг себя. Таким образом, компо­зиционный центр и композицион­ная доминанта, расположенные по замыслу архитектора в центре про­странства .выражены в простран­ственной композиции одним эле­ментом.

Другой пример: пространство площади Св. Петра в Риме органи­зовано Собором, колоннадой, Еги­петским обелиском и другими вто­ростепенными элементами

6*

И

щ

(рис. 244). Конфигурация простран­ства имеет сложную симметричную форму. Основная композиционная ось идет от главного входа на пло­щадь к собору и пересекается под прямым углом с другой осью, явля­ющейся большей осью симметрии овальной части плана. Композици­онной доминантой в этом простран­стве является, безусловно, собор Св. Петра. Идейно-смысловое, худо­жественное значение, форма, вели­чина, положение на основной ком­позиционной оси делают его основ­ным композиционным элементом пространства. В отличие от пред­ыдущего примера, где доминанта занимала центральное положение, собор Св. Петра расположен в глу­бине. Такое размещение доминанты

Рис. 242. Ратуша в Торонто. Архит. В. Ревелл

Рис. 240. План Вер­саля

Рис. 237. Площадь Согласия в Париже (план)

Рис. 238. Цвингер в Дрездене (план)

Рис. 239. Плен Санкт-Петербурга

Рис. 241. Площадь Де Голля в Париже (план)

11.

(Щрв; J

't?■ гrriWri;I• ipt "' -I1-' ■ ■ ^v•

ловнал точка, являясь композици­онным узлом, организует и ограни­ченное пространство, и все компо­зиционные элементы вокруг себя. Ее положение закреплено, зафикси­ровано и выражено архитектурной формой — Египетским обелиском. И хотя строгая форма этого элемен­та не может спорить со сложными формами собора и колоннады, с их величиной, пластичностью, значе­ние его в пространственной компо­зиции велико — он сосредоточивает вокруг себя пространство. Итак, данный пример показывает, что композиционная доминанта и центр могут быть выражены раз­личными элементами и, находясь на основной композиционной оси, могут иметь разное местоположе­ние, нести различные композици­онные функции в пространстве.