Часть III. Основные виды композиции

Рис. 246. Разрез храма Софии Киев­ской

Рис. 243. Смольный монастырь в Санкт-Петербурге. Архит. В.Растрелли

Рис. 244. Площадь Св. Петра в Риме

Рис. 245. Разрез храма в Карнаке. Египет

не только не уменьшило ее роль, а наоборот, подчеркнуло значитель­ность собора, создало динамику в развитии композиции. В то же вре­мя композиционный центр про­странства не переместился вместе с доминантой вглубь, он остался по­средине, в месте пересечения про­дольной и поперечной осей. Эта ус-

В асимметричных композициях доминанта и остальные элементы, ограничивающие пространство, со­здают сложное динамическое рав­новесие относительно композицион­ного центра. Например, площадь Дель Санто в Падуе представляет собой асимметричную композицию, в которой доминирует собор Сан- Антонио (см. рис. 223). Ядром ком­позиции является новая статуя Гаттамелата, так как она организу­ет вокруг себя пространство площа­ди, собирает в ансамбль все элемен­ты окружающей застройки. Худо­жественное достоинство этой про­странственной организации заклю­чается в том, что в ней найдены такие соотношения масс и про­странства, определено такое место­положение доминанты и центра, при которых ансамбль существует как единое целое. Асимметрично расположены контрастные массы доминанты, центра и других эле­ментов воспринимаются зрителем в динамическом равновесии с различ­

ных точек площадки и прилегаю­щих улиц.

168 Часть 111. Основные виды композиции

Расположение центров и доми­нанты в осевых композициях свя­зано с главными направлениями композиционного развития — осью симметрии или узловыми точками пространственного построения: с пересечением осей, с изменением направления главного луча. В асимметричных композициях рас­положение этих основных компози­ционных элементов связано с созда­нием динамического равновесия в

ц

Рис. 249. Жилой район Дзордине Me- ричи

Рис. 250. Схема. По ворот элементов

Рис. 251. Жилой район Вияьнкжа

пространстве, воспринимаемого с различных точек.

Приемы построения компози­ции ограниченного архитектурного пространства основаны на исполь­зовании какого-либо свойства объ-

Рис. 247. Схема. Расположение эле­ментов. составляю­щих единый фронт

Рис. 248. Схема. Сдвижка элементов

емно-пространственной формы, ве­личины, расположения в простран­стве композиционных элементов. (Поскольку эти приемы предлагают использование композиционных элементов в общих массах, в обоб­щенном виде, то вопрос использо­вания массивности элементов в данном разделе не исследуется).

Приемы построения, использую­щие свойства формы и возможно­сти их изменения заключаются в том, что при создании пространст­венной композиции изменяется форма элемента, характер стерео­метрического очертания его формы меняется протяженность форм по трем координатам, получая в ре­зультате объемные или линейныо формы элементов.

Прием пос трос н ия, исп о л ьзу к щий величину как свойство элсмрм та и возможности ее изменения Как уже говорилось, величина а\ хитектурного элемента может on ниваться по абсолютному размер