1970-Е: Ночи в стиле буги. 1980-е: Роскошь из пластмассы
В качестве ответа на «третью электронную – видеокассетную – революцию» (первые две – радио и телевидение), – появление блокбастеров, картин, производящих наиболее сильное впечатление только на большом экране.
В 70-е Андрей Тарковскийснял свои лучшие фильмы: «Солярис», «Зеркало», «Сталкер». Эти фильмы стали главной статьей советского киноэкспорта. Внутренний рынок потреблял совсем другие ленты: «Семнадцать мгновений весны», «Место встречи изменить нельзя».
Творчество Юсова
Вади́м Ива́нович Ю́сов(р.1929) — советский и российскийкинооператор, педагог.Народный артист РСФСР(1979). ЛауреатЛенинской(1982) иГосударственоой премии СССР(1984).
Биография
Родился 20 апреля 1929 г. в д. Клавдино Ленинградской обл. Работал на Московском заводе металлоизделий. Поступил на операторский факультет ВГИКа (мастерская Б. Волчека), в 1954 г. окончил его и пришел ассистентом на к/с "Мосфильм", где уже через год начал снимать самостоятельно. Сотрудничал с А. Тарковским, Г. Данелия и С. Бондарчуком. Последнее время работает с И. Дыховичным. С 1971 г. ведет операторскую мастерскую во ВГИКе, с 1982 г. — зав. кафедрой операторского мастерства, профессор. Орден Трудового Красного Знамени (1974). Народный артист РСФСР (1979). Премия "Триумф" (1994). Орден "За заслуги перед Отечеством" IV степени (1996).
Специальный приз Президента России (2002, за выдающийся вклад в развитие российского кино).
Первая крупная работа — фильм А. А. Тарковского«Каток и скрипка». Юсов прославился благодаря работе в фильмах А. А. Тарковского («Иваново детство», «Солярис», «Андрей Рублёв»),Г. Н. Данелии(«Я шагаю по Москве», «Не горюй !») иС. Ф. Бондарчука(«Они сражались за Родину», «Борис Годунов»).
С 1983 года— заведующий кафедрой операторского мастерства воВГИКе.
Стиль работы
Юсова в операторской работе отличает академический подход, тщательный выбор натуры, света, композиции кадра, оптических и стабилизационныхсистем. Он сам является изобретателем приспособлений для съёмки и специфических движений камеры, в частности в фильмах А. А. Тарковского «Андрей Рублёв», «Иваново детство», «Солярис». В фильме Г. Данелии «Я шагаю по Москве», снятая Юсовымстолицаобрела на экране новую пластику и живописность. Планы города, снятые с верхних точек, не спеша панорамируемые; суетливые прохожие на статичных планах, спешащие мимо обьектива камеры; сплошной поток светящихся фарами автомобилей на ночных улицах; мокрый асфальт после дождя, придали картине неповторимую атмосферность и глубину.
Фильмография
1960—Каток и скрипка(реж.А. А. Тарковский)
1962 — Иваново детство (реж. А. А. Тарковский)
1963 — Я шагаю по Москве (реж. Г. Н. Данелия)
1966—Андрей Рублёв(реж.А. А. Тарковский)
1969—Не горюй!(реж.Г. Н. Данелия)
1972—Совсем пропащий(реж.Г. Н. Данелия)
1972 — Солярис (реж. А. А. Тарковский)
1975 — Они сражались за Родину (реж. С. Ф. Бондарчук)
1975—Чисто английское убийство(реж.С. И. Самсонов) — автор сценария
1978—Юлия Вревская(реж.Н. Корабов,Болгария)
1982—Красные колокола. Фильм 1. Мексика в огне(реж.С. Ф. Бондарчук)
1983—Красные колокола. Фильм 2. Я видел рождение нового мира(реж.С. Ф. Бондарчук)
1986—Борис Годунов(реж.С. Ф. Бондарчук)
1988 — Чёрный монах (реж. И. В. Дыховичный)
1990 — Паспорт (реж. Г. Н. Данелия)
1992—Прорва(реж.И. В. Дыховичный)
1993—Анна: от 6 до 18(реж.Н. С. Михалков)
1996—Свой голос(реж.О. В. Дорман)
2002—Копейка(реж.И. В. Дыховичный)
2009—Подстрочник(реж.О. В. Дорман)
Награды и премии
1964— приз ВКФ (за фильм «Я шагаю по Москве»)
1977—Государственная премия РСФСР имени братьев Васильевых— за фильм «Они сражались за Родину»(1975)
1982—Ленинская премия— за фильм «Карл Маркс. Молодые годы» (1980)
1984—Государственная премия СССР— за фильм «Красные колокола (Ф. 1-й: «Мексика в огне»; Ф. 2-й: «Я видел рождение нового мира»)
1988 — приз за лучшую операторскую работу на кинофестивале в Венеции (за фильм «Чёрный монах»)
1991— премия «Ника» за лучшую операторскую работу (за фильм «Паспорт»)
1992— премия CIDALC КФ французских фильмов в Шалоне (фильм «Прорва»)
1992— премия «Ника» за лучшую операторскую работу (за фильм «Прорва»)
1993— приз КФ «Созвездие» «За выдающуюся съемку исполнителей» (фильм «Прорва»)
1996—орден «За заслуги перед Отечеством»IV степени
2002— специальный приз президента России «За выдающийся вклад в развитие российского кино»
2004— спец. приз «Госпожа Удача» им. Павла Луспекаева «За мужество и достоинство в профессии» ОКФ «Киношок» в Анапе
2004— премия «Ника» «За вклад в кинематографические науки, критику и образование»
2006— премия Гильдии кинооператоров России «Белый квадрат» «За вклад в операторское искусство»
2007— премияМКФ им. Андрея Тарковского «Зеркало»«За выдающийся вклад в мировое киноискусство»
2010—орден Почёта
О фильме "Иваново детство"
Я вспомнил фильм Вадима Юсова "Иваново детство", особенно первую его часть, полную очаровательных оптических метафор, и суровую, удивительно точно выражающую настроение съемку переправы через болото, когда медленно подымающиеся и висящие над горизонтом осветительные ракеты так тревожны и так ненавистны для фронтового разведчика, и, наконец, удивительную по изяществу операторского исполнения сцену "Танцующих берез". Я ощутил, что снимал фильм чудесный, умный, тонкий художник-оператор.
ГОЛОВНЯ А. [О фильме "Иваново детство"] // СЭ. 1968. № 18.
О фильме "Они сражались за Родину"
Портрет войны дан в этом фильме с безупречной достоверностью — и зрительной и психологической. Оператор Вадим Юсов вместе с режиссером Сергеем Бондарчуком сумел приковать сердце зрителя и к самой что ни на есть безэффектной, будничной прозе войны — потому что все, что возникает на экране, сделано по законам реалистического образотворчества.
Земля — это труд и пот, и щит солдата. Земля оглушает его, завалив, и она же его спасает. Земля прекрасна не какими-то диковинными красотами, a скромными полевыми цветами, чудом уцелевшими под палящим степным зноем, тусклой и белой зеленью дерна под синим небом, своими далями и последним уютом тенистого яблоневого сада. Но земля бывает и такой, что становится страшно на нее смотреть — обугленная, израненная, мертвая, бесчувственная к человеческой муке. Но и такую землю солдат удерживает, бережно охраняет, защищает и прячется в нее от огня и от смерти, и в ней же, в земле, остается лежать навеки Земля — Родина. Земля — кормилица и защита. Земля — братская могила.
Сквозной, многозначный образ земли проходит через весь фильм "Они сражались за Родину". Этим мы в первую очередь обязаны таланту оператора Вадима Юсова. Следуя логике исканий сценариста и режиссера, он нашел растворенный в романном повествовании такой образ земли, самобытно переосмыслив его кинематографически. Созданный им образ земли стал его настоящим художественным открытием.
ДМИТРИЕВ В. [О фильме "Они сражались за Родину"] // ИК. 1975. № 9
О фильме "Черный монах"
[...] …в чарующей пластике этого фильма, в его полифонической зрительной среде (пейзаж, движение, мизансценирование, портреты), созданной кинокамерой Вадима Юсова, не без присутствия, конечно же, режиссера, нам открываются совершенно новые возможности постижения чеховского мира и времени. Об этом можно говорить много и с безграничным восхищением. И мне представляется очень точной и по-чеховски тонкой формула жюри Венецианского кинофестиваля, отметившего Черного монахапризом за лучшее изобразительное решение.
ЗОРКИЙ А. [О фильме "Черный монах"] // СЭ. 1988. № 24.