Билет № 7

1. Методика работы оператора над мизансценированием, освещением и созданием целостного характера изображения при многокамерном способе съемки.

2. Творчество операторов российского кино. Анализ работ В.Юсова.

3. Голландская живопись XVII ст. Жанры.

Вопос 1.

Многокамерная съемка— метод съемки в кино и телевидении. Несколько камер одновременно ведут запись одной сцены с разных точек. Как противоположность этого метода — однокамерная съемка, в которой участвует только одна камера.

При съемке современных телевизионных фильмов часто используется многокамерный метод, когда съемка производится одновременно тремя-пятью аппаратами с разных точек. Это позволяет одновременно получать разные планыснимаемого объекта (общий, средний, крупный) ивыбирать наиболее выгодный ракурссъемки при монтаже материала, чтоускоряет процесспроизводства фильма (особенно важно при создании телесериала). При этом необходима особенно тщательная установка осветительных приборов, дающая возможность вести разноплановую имногоракурсную съемку, и аккуратная установка камер – так, чтобы ниодна не попадала в поле зрения другойи имела возможность передвижения на хотя бы незначительные расстояния. Для экономии съемочного материала проводятпредварительныекостюмированныерепетиции с бутафорией. После генеральной репетиции сценарий проигрывается как спектакль, в логической последовательности как в окончательном фильме. Телевизионными камерами при таких съемках удобноуправлять с одного операторского пульта, на котором видны изображения со всех камер, а камеры управляются дистанционно.

Съемки фильма многокамерным методом могут укладываться в очень короткие сроки.

Многокамерная съёмка предпочтительнее с точки зрения динамики и актёрского исполнения, ведь эпизод разыгрывается без остановок, что позволяет актёру играть логичнее и правдоподобнее. С другой стороны, при многокамерной съёмке зачастуюстрадает сценография, так как идеально выстроить кадр одновременно на несколько камер невероятно трудно. Так же стоит отметить, что подобный прием съемки оченьусложняет постановку качественного художественного света. По-этому в большинстве случаев применяютбестеневой вид освещенияпереднего плана.

Как правило, две камеры, расположенныеперекрестьем относительно друг друга, снимают двух актеров и еще одна камера снимает общую сцену. Таким образом, можно получить несколько записей одной сцены за один дубль. Это особенно эффективно для программ, которые создаются за небольшое время, так как при этом упрощается монтаж.

Основа композиции при многокамерной съемке (кино и tv):

Основа композиции при многокамерной съемке очень похожа на работу с одной камерой, за исключением того, что:

• 1. Операторам требуется хорошая связь между режиссером и командой, и, по возможности, для совпадения изображений необходимоцентрализованное управление экспозицией.

• 2. Кадры монтируются в реальном времении, следовательно, должны иметь соответствующие крупности.

• 3. Кадры должны быть скоординированы во избежание дублирования и для обеспечения различных вариантов и точек монтажа.

• 4. Во время прямой трансляции кадр должен быть готов и выполнен в тот момент, когда он необходим, а не когда оператор готов к съемке.

• 5. Нет возможности делать дубли- все ошибки оператора не могут быть вырезаны - они передаются в эфир.

Работа в команде. Как уже обсуждалось в разделе использования методов кинопроизводства, навыки и методы, используемые для создания ТВ-программы, не должны быть заметны для обычного телезрителя. Если зритель начинает обращать внимание на технику, это его отвлекает от содержания программы. Методы операторской работы должны быть невидимы, а для этого требуетсясогласованная работа всех операторовпри многокамерной съемке. В отличие от однокамерной съемки, где оператор может использовать свои излюбленные способы компоновки кадра и личные предпочтения относительно его размера, многокамерная съемка требует от операторов координации в компоновке кадров и композиции для того, чтобы избежать «скачков» при монтаже

Описание и компоновка кадров должны быть понятными оператору и режиссеру, но, кроме того:

• объем свободного пространства («воздуха») в кадре должен соответствовать крупности плана;

• объем «воздуха» перед глазами должен быть одинаков для планов одной и той же крупности;

• изображение с каждой камеры, участвующей в съемках интервью с перекрестным монтажем, должно иметьодинаковую перспективу и высоту;

• должны совпадать скорость движения камеры и стиль композиции.

Кроме стиля операторской работы, требуется совпадение технических параметров камеры. Проверка градации серого перед передачей гарантирует совпадение цветовой гаммы сигналов различных камер - например, тон кожи лица на различных камерах должен быть одинаковым. Кроме того,дистанционное управление экспозицией и уровнем черногообеспечивает лучшее совпадение кадров при монтаже изображений с различных камер. При многокамерной съемке легко увидеть и довольно просто исправить совпадение крупности плана и положение объекта, что обеспечивает гладкий и «незаметный» монтаж. При однокамерной съемке, очевидно, требуется вести точные записи уровня глаз, положения тела, крупности плана и других видимых показателей, чтобы обеспечить визуальную непрерывность при постпроизводстве.

Расстановка света при многокамерной съемке

Наилучший, оптимальный свет может быть установлен только для одной съемочной точки, одного направления съемки. Когда мы работаем с двумя или тремя съемочными камерами, мы получаем от каждой камеры свою точку видения. Свет, поставленный удачно для одной камеры, может оказаться невыгодным для съемки этого же кадра с другой точки.

Простейший пример «изоляции» одной камеры от другой можно наблюдать при съемке в естественном интерьере, например в фойе кинотеатра. Первая камера установлена по одну сторону угла зрительного зала, вторая — по другую (рис. 71). У каждой камеры — свой автономный свет, не мешающий другой камере. Мизансцена, по которой двигаются актеры, показана пунктиром. На общих планах обе камеры могут снимать сцену одновременно. Но когда герои выходят на более крупные планы, они попадают в сферу действия какой-либо одной камеры со своим, поставленным на эту часть сцены светом.

При невозможности изолировать камеры одну от другой (если съемка проводится длинным «куском») вторая камера вместе со своим светом может включаться только в тот момент, когда герой будет «входить» в ее участок декорации или интерьера. Когда многокамерная съемка планируется в павильоне, то заранее, еще в эскизах, художником предусматривается членение декорации на независимые для каждой камеры участки.

На рисунке 72 видно, что в двух комнатах с большими окнами и балконами есть возможность снимать без остановки длинную игровую сцену, используя четыре камеры, полностью изолированные друг от друга и имеющие каждая свой, необходимый для нее свет. Разумеется, свет у каждой камеры соответствует основному световому эффекту, поставленному во всей декорации.

Камеры могут находиться как в статичном, так и в динамичном положении (на тележке, на кране). Здесь может создаваться сложная мизансцена. Герои могут свободно перемещаться из комнаты в комнату, выходить на балконы и т.д. В таких условиях снимаются многолюдные сцены, происходящие параллельно в двух комнатах с одновременным

Многокамерная съемка. «Восьмерка»

Как видно из схем, каждый осветительный прибор выполнят две функции: являетсядляодного собеседника — контровым, для другого — рисующим. Тени могут подсвечиваться накамерными лампами или отдельными приборами, как и фон. В камеры приборы, естественно, не попадают. Обозначенная так называемая «красная линия» (пунктир) не должна пересекаться камерами № 1 и № 2, чтобы съемка была произведена монтажно, и собеседники смотрели друг на друга.

«Ирония судьбы, или С лёгким паром!»— двухсерийный художественный фильм1975 года. Был снят многокамерным способом (см. титры фильма) сразу в двух вариантах — в виде телевизионного и художественного (для проката в кинотеатрах) фильма. Процесс многокамерной съёмки и наличие двух версий подробно описаны в книге, написанной самим Э. Рязановым. Многокамерный метод съёмки предусматривал одновременную съёмку кинокамерой на киноплёнку и запись изображения с ТВ-камеры на видеомагнитофон. По словам самого Рязанова этот метод позволил ускорить процесс съёмки и монтажа фильма.