Билет № 4

1. Специфика работы оператора на телевидении. Особенности и методика творческо-производственной работы оператора над фильмами для телевидения.

2. Творчество операторов современного украинского кино начиная с 90х годов.

3. Творчество Леонардо да Винчи.

Вопрос 1:

В работе оператора телевидения есть своя специфика. Важно, где и что он снимает. Оператор снимает художественные, документальные и научные фильмы, телепрограммы, рекламу, музыкальные клипы и т. д. Именно от оператора в первую очередь зависит воплощение авторско-режиссерского замысла на экране. Есть художественные телефильмы, которые часто ставятся по заказу телевидения на обычных киностудиях и снимаются на пленке. Работа оператора над ними мало чем отличается от съемки обычного художественного фильма. Разве что оператор учтет, что его фильм люди будут смотреть на экране телевизора.

Иначе работает оператор на телестудии. Здесь используются специальные телекамеры. Характерной для телевидения является многокамерная съемка - одновременно несколькими камерами, которые следят за действием с разных точек съемочной площадки. Камеры управляются дистанционно с режиссерского пульта. Режиссер монтирует поступающие к нему одновременно со всех камер изображения в единую композицию телепередачи. Многокамерная съемка позволяет снимать без перерыва длинные сцены, что облегчает работу актера. Она удобна при съемках массовых сцен. Применяется также при хроникальных съемках важных событий общественной жизни. Многокамерная съемка используется и в кино.

Характерной особенностью телевидения является прямой репортаж, который операторы ведут непосредственно с места события.

Художественные задачи телеоператора те же, что и у оператора кино, но качество телеизображения пока ниже изображения на киноэкране. К тому же производственные условия на телевидении жестче, чем в кино. Оператору телевидения незачем стремиться к тонкой световой нюансировке, игре оттенков света. Он чаще воздействует общим световым рисунком и цветовой композицией. Ему особенно важно бывает добиться живости, достоверности и естественности поведения человека на экране.

Характер работы телеоператора зависит от того, снимает ли он телеспектакль, концерт или политическую, образовательную или другую студийную передачу. Снимая выступающего перед объективом человека, оператор старается выявить его индивидуальность. При съемке концертов применяются различные световые эффекты.

На телевидении начиная с 60-х годов широко используется производство телефильмов, записанных на магнитную ленту (видеофильм). То, что оператор снимает телекамерой, фиксируется на видеомагнитофонах. Из полученных записей монтируются фильмы. Немедленное воспроизведение снятого материала (без проявления и печатания) , многократность использования магнитной ленты, возможность быстрых исправлений снятого материала делает такой способ съемки экономичным и удобным. В видеофильме оператор постоянно сотрудничает с инженерами.

Следует подчеркнуть, что для оператора телевидения еще более, чем для кинооператора, нужны точность и быстрота реакции, оперативность, собранность, чувство коллективизма, а также физическая и нервная выносливость. У оператора ненормированный рабочий день. Для съемок в кино часто нужна определенная погода. Приходится делать множество дублей, чтобы добиться интересного видеоряда.

Спкцифика работы оператора на ТВ и основные требования:

1) Методические нормативные материалы.

2) Особенности деятельности предприятия и его структура.

3) Принципы эксплуатации съемочного видео оборудования.

4) Основы композиции и экспонометрии.

5) Основы работы со светом.

6) Основы звукорежиссуры.

7) Система взаимодействия с журналистом или режиссером.

8) Нормативы охраны труда.

Различные объекты съемок и различная специфика творческой съемки:

- новости;

- спорт;

- музыкальные, концерты и т.п.

- массовые программы и мероприятия;

- информационно-аналитические программы;

- опросы;

- интервью;

- работа на натуре;

- работа в студии;

- многокамерная съемка;

- ПТС;

Должностные обязанности:

1) Выезд, обсуждение сценария, обсуждение плана съемок с режиссером или журналистом.

2) Перед выездом: Контроль исправности оборудования (обектив и линзы, трансфокатор, фокусировка) Настройка контраста изображения в визире. Обнуление настроек. Проверка емкости аккумуляторов. Прописка ГЦП. Накамерный свет (проверка аккумулятора, запасной аккумулятор и лампа) При наличии неисправностей в технике внести все данные в журнал на базе.

Обязанности оператора постановщика.

1) Подготовка студий к эфиру за 30 мин. Определение мест установки камер при одно- и многокамерной съемке.

2) Ознакомление со сценарием программы.

3) Участие в разработке режиссерского сценария, календарно постановочного плана, плана занятости операторов, утверждение эскизов декораций. Съемка проб: грим, света, персонажей, костюмов.

3) Предварительный осмотр схожих снимаемых зрелищ.

4) Руководит операторским штатом канала или кампании.

5) Контроль степени белого, диафрагмы и прочих степеней контроля изображения в ПТС при трансляциях.

6) Отбор дублей. сдача готовых робот.

7) Оформление заявок на необходимую технику.

8) Прием мер по совершенствованию процесса и предотвращению брака.

Операторская техника:

• техника телевидения и творческий процесс;

• форматы носителей;

• вспомогательная операторская техника;

• характеристика телевизионного изображения и возможности его трансформации при решении творческих задач;

• комбинированные съемки.

Специфика работы оператора:

• автор - оператор, режиссер - оператор;

• особенности работы над игровым фильмом;

• особенности работы над музыкальным фильмом;

• прочтение оператором режиссёрского сценария, раскадровка;

• работа оператора с автором, режиссером, художником;

• специфика работы над клипами;

• монтажные съемки и их особенности;

• темпо-ритм сюжета;

• внутрикадровый монтаж.

Структура вещательной телекомпании и работа с эфиром.

• телекомпании вещательные и производящие;

• президент телекомпании и вице-президенты;

• сетка вещания, работа над ее созданием;

• дирекция программ;

• отдел координации;

• отдел видеотеки, микрофонная папка; 

• отдел выпуска, эфирная путевка;

• главные редакции;

• дирекция информационных программ;

• создание и выпуск информационных программ;

• регионы вещания;

• телевизионная аналитика;

• бюджет телекомпании, смета расходов на телевизионную программу;

• бюджет программы.

Состав телевизионной съемочной группы.

• сценарная группа;

• режиссерская группа;

• операторская группа;

• художник-постановщик;

• композитор;

• звукорежиссерская группа;

• редакторская группа;

• монтажер;

• ассистентская группа;

• группа стилиста программы;

• административная группа;

• продюсерская группа.

Производственная база телекомпании.

• операторский цех;

• осветительный цех;

• цех съемочной техники;

• монтажный комплекс;

• цех озвучания программ;

• цех декоративно-технических сооружений.

Личные качества:

• молниеносная реакция

• собранность

• терпение

• коммуникабельность

• уважительное отношение к снимаемым людям

• умение работать в команде

• физическая выносливость

Отличия работы в кино и на телевидении (дополнительно)

Стало понятно, что многосерийность и регулярность — преимущества телевидения перед кинематографом. Эта специфика осталась. Но она сыграла и отрицательную роль на телевидении. Она состоит в том, что телевидение перестало признавать значение штучной продукции. Нельзя сделать гениально тысячесерийную продукцию.

Второе отличие. Телевидение приучило зрителей к эклектике, и эклектика воспринимается на телевизионном экране естественно. Более того, эклектичность стала как бы признаком телевидения. Телевизионная программа строится так: художественный фильм — кусочек, документальный фильм — кусочек, ведущий в кадре, ведущий за кадром, танцуют, пляшут, плачут, поют. Вот то, что не мог позволить и даже представить себе кинематографист — соединять несоединяемое, путать жанры, путать формы — на телевидении воспринимается как естественный телевизионный прием.

У телевидения иная, чем у театра и кино, композиция, возможности этой композиции. В природе телевидения — мозаичность, то есть сложение передачи или фильма из кусочков. Причем эта мозаичность изначально закладывается в драматургию. Сознательно разбиваются эпизоды на отдельные части. Не дается цельный эпизод от начала до конца, а берется кусочек из одного эпизода, потом кусочек из другого эпизода, потом — из третьего, затем продолжается первый эпизод, потом продолжается второй, потом — третий. Это относится как к игровым вещам, так и к документальным. Зрителя можно держать на одном эпизоде не больше 5 минут и тут же перескочить на другой эпизод, а потом на третий, то он не успеет переключиться на другую программу. Вот это видение мира не цельное, а мозаичное стало природой телевидения.

Чем отличается работа телевизионного оператора от работы кинооператора? Там разрешающая способность пленки другая. Говорят, что изображение телевизионное более плоское, нежели изображение на кинопленке, то есть нужно делать определенные поправки, работая с камерой на магнитных носителях. Есть ли еще какая-либо особенность, кроме технической? Я для себя определяю это таким образом, что очень трудно добиться художественного изображения, очень трудно получить полутона.

Есть свои особенности и в телевизионном монтаже.

Телевизионный режиссер должен соображать в десять раз быстрее, чем кинорежиссер, он должен понимать, что работает сразу набело, без черновика. Это сложно, поэтому телевизионный режиссер, в отличие от кинорежиссера, должен уметь складывать картину в голове, а не на монтажном столе.

У телевизионного режиссера должна быть лучше память. Кинорежиссер может приступить к монтажу после того, как он один раз посмотрел материал. Телевизионный режиссер должен уметь "играть" по памяти. Умение играть не на столе, а в голове — это свойство сегодня телевизионного режиссера.

К сожалению, пока телевизионный режиссер не имеет возможности отдельно монтировать фонограмму, отдельно монтировать изображение и даже снимать отдельно.

Телевидение привыкло мыслить синхронно. Это было преимуществом телевидения перед кинематографом, но теперь обернулось его недостатком. Понимание того, что есть контрапункт слова, музыки и изображения, в телевидении по-настоящему пока отсутствует.

Телевизионный режиссер, в отличие от кинорежиссера, обязан постоянно чувствовать зрительскую аудиторию. У кинематографиста нет контакта со зрителями. Телевизионный режиссер не может работать на склад, на будущее, в стол; он, конечно, работает на конкретную аудиторию, и если он слышит свою аудиторию, то это постоянно вносит определенную коррекцию в его деятельность.