БИЛЕТ №11
-
Композиция кадра как изобразительный способ. Основные изобразительные формы кинокадра, их назначение.
-
Творчество кинооператоров американского кино разных периодов.
-
Романтизм в европейской живописи начала XIX века.
Вопрос 1:
Композиция кадра как изобразительный способ. Основные изобразительные формы кинокадра, их назначение
Композиция — важнейший организующий компонент художественной формы, придающий произведению единство и цельность, соподчиняющий его элементы друг другу и всему замыслу художника. Композиционное решение в изобразительном искусстве связано с распределением предметов и фигур в пространстве, установлением соотношения объемов, света и тени, пятен цвета и т. п.
Композиционные приемы
-
центр (смысловой, композиционный)
-
применение золотого сечения
-
ритм
-
статика
-
динамика
Виды композиции
-
Фронтальная — плоская (витраж, фреска, картина)
-
Объёмная — (Скульптура, архитектура)
-
Глубинно—пространственная — пространство формированное из пространства, предметов и расстояний между ними Архитектурный ансамбль
Типы композиции
-
Членение на слои - Пространство создают фигуры, а не располагаются в нём, перекрывая друг друга и мерой своей законченности, и располагаясь ниже или выше на холсте. Такой тип характерен для иконы.
-
Членение на планы - Берёт свои истоки в эпоху Ренессанса Картины тогда состояли из двух планов — 1 хорошо развитый план - действие — 2 слабо выраженный - архитектурный или природный пейзаж В последующее время стали появляться 3, 4, планы.
-
Построение пространства цветом - Врубель „Сирень“
-
Интерьерное построение пространства - „Завтрак аристократа“, „Сватовство майора“ Павел Федотов
-
Пластическое построение пространства - это когда пространство строят фигуры Здесь можно выделить 4 подтипа
-
Фигуры, надвигающиеся на зрителя „Сдача Бреды“ Диего Веласкес
-
Фигуры, движущиеся к зрителю или от зрителя „Крёстный ход“ Прянишников
-
Композиция с выраженным композиционным центром
-
Композиция с использованием симметрии Этот тип использовался в эпоху Ренессанса „Тайная вечеря“ Леонардо да Винчи „Афинская школа“ Рафаэль
Крупности (План)
План — система условного деления кинематографического пространства (то есть пространства, представленного на экране).
Планы различаются:
-
по крупности
-
расположению
-
по смыслу
Деление по крупности
В этом понимании План — «крупность» изображения, пойманная объективом. Деление планов по крупности — понятие условное. Каждая киношкола имеет свои условные определения степеней крупности.
Детализация крупности:
-
Деталь (принятое сокращение: «дет.»), макро-крупный план (макро план) — например, для привлечения внимания к конкретной детали объекта (вспомним ухо в "Солярисе" Андрея Тарковского).
-
Крупный план (принятое сокращение: «кр. пл») — например, для выделения объекта из фона, для привлечения к нему внимания (голова, портретная съёмка).
-
Средний, первый средний («молочный») план, (принятое сокращение: «1 ср. пл.») — например, для показа взаимодействия двух и более объектов (или тело человека по грудь).
-
Средний, второй средний («пасхальный») план (принятое сокращение: «2 ср. пл.»); американский план — например, все тело человека без ног.
-
Общий план (принятое сокращение: «общ. пл.») — для показа места действия (например, человек в среде).
-
Дальний план — тоже для показа места действия (например, крошечный человек на фоне ландшафта).