7. Пильняк о революции и её участнике («Голый год», «Повесть непогашенной луны»)

Пильняк – это псевдоним Бориса Вогау. Мать –русская, отец – писатель из русских немцев. Родился в Саратове, детство, юность, молодость жил в маленьких городах средней полосы России. Большая часть его жизни связана с подмосковной Коломной. Черты Коломны есть в р «Голый год» в описании провинциального городка Ардынки. Это роман о революции. Глый год – 1й год после революции. Воронский указ-т, что есть сходство м/у п Блока «12» и «Голым годом». Революция ассоциируется с вьюгой. Роман написан с использованием символистской поэзии. В романе синтез методов: романтизма, реализма и экспрессионизма. По мнению Воронского, самая сильная черта «Голого года» - отрицание старого. Сруктура Т-а имеет приметы концентричности. Сюжет напоминает прерывистую линию. Пильняк находился под большим влиянием фрейдистских идей. Изобр-е новых людей – большевиков. Одна из глав так и наз-ся – «Большевики». В «Повести непогашенной луны» (1926) мы обнаружим мотив предупреждения. Именно «Повесть непогашенной луны» показала, насколько честным хотел быть писатель «с собой и с Россией». Многие расценивали его публикацию как акт самоубийства. Пильняк обвиняет Сталина в смери Фрунзе. Наиболее важным, однако, тут является то, что Пильняк обнажил механизм уничтожения, который зиждился на главном постулате - дисциплине, 16 верности приказам партии. Во имя этой мнимой верности многие впоследствии сложили головы, прежде чем поняли, что произошел переворот, что сподвижники Ленина — во имя «единства» партии, ее «монолитности» - безжалостно уничтожаются, а на смену им приходят карьеристы или нерассуждающие исполнители. В первый раз здесь обнажается система, когда во имя ложно понятого партийного долга человек идет на бессмысленную смерть, иначе говоря, безмолвно позволяет себя убить. Действительно, командарм Гаврилов, не желая операции и чувствуя себя здоровым, покорно ложится под нож во имя партийной дисциплины. Во имя партийной дисциплины совершаются неправильные дела, клевещут на невинных и оговаривают сами себя.

У Пильняка обнаруживаются традиции реализма и натурализма («Соляной амбар», «Голый год», «Красное дерево», «Люди и волки»). Он был арестован и погублен, а его проза была вытеснена.

8. Интеллигенция и революция в прозе 20-х годов.

Крупнейшей темой прозы 20-х гг становится тема интеллигенции и революции. Вересаев «В тупике». В повести рисуются первые послереволюционные годы. Главы чередуются: главы, где получают поддержку от власти и главы трагедийные. Это возвращенный текст. Роман написан в реалистической манере, в нем доминирует социальная проблематика. Вересаев избрал местом действия Крым, который предстал в его произведении как малая модель охваченной смутой России. Писатель осмысляет путь духовных исканий русской интеллигенции от декабризма и хождения в народ до идейного разброда 1910-1920-х годов. В.Вересаев рассказывает о событиях гражданской войны в Крыму. "...Выбор только один: либо большевики, либо добровольцы" (то есть белогвардейцы) - такова альтернатива эпохи, которую решают многие герои романа. Но для самого писателя сомнений тут нет, белогвардейцы лишены перспектив. Обреченность

белогвардейского движения сознают даже сами его участники. Столь же очевиден для писателя и социальный крах буржуазной интеллигенции, она широко представлена в романе - известная пианистка

Гуриенко-Домашевская, адвокат Мириманов, богатый дачник Агапов... "У них была только неистовая злоба к большевикам, сквозь которую откровенно пробивалась ненависть к пробуждавшемуся народу и страх за потерю привычных удобств и выгод". И тот же Агапов, и профессор Дмитревский соглашаются, что

"только у большевиков настоящая сила", "широкие народные массы за большевиков". В.Вересаев полагает, что "большевиков... сиянием окружит история", так как они бьются за социалистическую революцию, мечтой о которой жили и он сам и его любимые герои. Но писатель и опасается, что строительство нового мира будет осложнено неверными подчас методами борьбы. (Ю.Фохт-Бабушкин. В.В.Вересаев - легенды и реальность).

А. Толстой «Сестры». 1я часть книги была начата в эмиграции. Затем Толстой решает вернуться на родину. Работа над 2й и 3й частью трилогии предпринималась одновременно с работой над кН. «Петр 1». История сестер Кати и Даши Булавиных и их мужей: Ивана Телегина и Вадима Рощина. Действие начинается 1910-х гг. в Петербурге. В 1 части рисуется предвоенный Петербург. Черты декаданса. Дальше события 1 МВ.