14. Скульптура

Скульптура— это од^ин из древнейших видов искусства, первые памятники которого относятся еще к эпохе палеолита. Она выступает как -пространственно-изобразительное искусство* осваивающее мир в пласти-ческих образах, которые запечатлеваются в материалах и передают жизненный облик явлений. По материалу скульптура близка архитектуре, но в отличие от нее она«изобразительна», т.е. передает жизненные формы —

1. В Гюго «Собор Парижскоибогоматери», М., 2005.■'•>

облик-человека, животных, отдельных предметов. Ее сила, прежде всего, заключается в материальности — изображение объемно, занимает реальное пространство, освещается естественным светом.

Главная особенность этого вида искусства -^способность передавать характер,. внутренний мир человека в объеме и движении. Однако человек не единственный предмет скульптуры. Так,'например, анималисты создают фигуры животных. Круглая скульптура может воссоздать лишь детали среды, окружающей человека. Такие виды скульптуры, как барельеф и горельеф, сближаются с живописью и графикой, и им доступно изображение пейзажа. Ваяние всегда передает движение. Даже полный покой воспринимается в, скульптуре как внутреннее движение, как состояние длящееся, протяженное не только в пространстве, но и во времени. Скульптурное изображение мертвого человека передает скрытое движение, таящееся в теле, его последний порыв, последние усилия, борьбы со смертью, застывшие навек. В распоряжении ваятеля лишь один.момент действия, но он несет на себе печать всего. предшествующего и последующего. Это придает скульптуре динамическую выразительность. Восприятие скульптуры всегда протекает во времени и последовательно. Это помогает передать движение и используется в скульптурной композиции. Круговой обзор* изменение позиции, ракурса обозрения раскрывает в объемном изображении разные его стороны.

Средствами изобразительности и выразительности скульптуры служат свет и тень. Плоскости и поверхности изваянной фигуры, отражая свет и бросая тени, создают пространственную игру форм, оказывающую эстетическое воздействие на зрителя. Если бронзовая-' скульптура до пускает резкое разделение света и тени, то проницаемый для световых лучей мрамор позволяет передать тонкую светотеневую игру. - / ^

В скульптуре можно выделить несколько видов: станковая (круглая, предназначенная для близкого рассмотрения), монументальная (воспринимается издали, так как имеет более обобщенные формы), монументально-декоративная (связанная с архитектурными ансамбля; например, атланты или кариатиды), декоративно-и кладная (рельефы, орнаменты и др.) скульптура.

Скульптурные произведения высекают из Мрамо; гранита и другого камня, вырезают из дерева, ле' , из глины. Мягкие материалы считаются временны" при работе с ними обычно предполагается дальней" отливка в более долговечные— чугун, бронзу. В но время расширилось количество материалов, пригодв для скульптуры: возникли произведения из стали, бето пластмассы и других материалов.

15. Живопись

В мировой истории искусств живопись часто зан мала ведущее место. Эта ее роль в значительной ме объясняется тем, что ни в каком другом виде искусст нельзя передать видимые явления мира, образ челове^-или природы с такой полнотой, как в живописи. Бол того, эта полнота выражения внешнего, видимого мщ позволяет раскрыть и глубокое внутреннее содержание,» смысл общественных явлений, духовную жизнь человек его мысли, чувства и стремления.

Важнейшим средством живописи, отличающим ее о всех других видов искусства, является цвет. Поскольку в реальной действительности все существующее имее свою определенную окраску, свой цвет, лишь живопис может наиболее полно передать это свойство материи. Вс остальные виды искусства в отношении передачи цвет и света в природе, хотя нередко и используют краск как материал, уступают живописи в полноте, глубине точности этой передачи.

Правда, живописное изображение связано с плоскостью, и в этом смысле оно тоже условно и уступает скульптуре, обладающей конкретно осязаемой объемной формой, но в скульптуре, даже полностью раскрашенной, цвет зависит от освещения и поэтому непостоянен, изменчив, в то время как живопись сохраняет тонкие нюансы цвета, увиденные-и запечатленные художникомИ произведении живописи нет третьего измерения, но ■г-и» его иллюзия — иллюзия объемности. Создается она #< it тем же цветом.

Цвет в живописном произведении выполняет разные функции. Прежде всего он отражает реальное — цвета, краски, действительно присущие природе. Он передает ♦щсже и особенности восприятия мира тем или иным мудожникйм. Недаром у каждого художника есть своя любимая цветовая гамма, и мы даже по одному только колориту можем узнать таких художников, как Рембрандт или Тициан, Врубель или Серов и т. д. И, наконец, цвет имступает в качестве «заменителя» пространственной реальности — заменителя той трехмерности, которая свойственна вещам в природе и которой нет в живописи.

Наглядность'живописного образа заключается в том, что он непосредственно обращен к нашим Чувствам. Живописному образу, более чем какому-либо другому, пюйственен эффект узнавания. Живописное произведение чаще всего ощущается зрителем как прямое отражение жизни — такова тенденция восприятия.

Как и другие виды искусства, живопись создает правдивую иллюзию жизни, но не точную ее копию. Она является изображением на плоскости картин реального мира, преобразованных творческим воображением художника.