6. Романтизм образно-смысловое наполнение
Романтизм пришёл на смену классицизму, неся разочарование в идеалах эпохи Просвещения, противопоставив стихию чувства бездушному практицизму, подчинению жизни усреднённо-трезвому разуму. Результаты Великой французской революции воспринимались творческой интеллигенцией, как злая насмешка над самопожертвованием во имя великих идей. Всё это породило стремление уйти от действительности в мир идеальных представлений, утопических мечтаний о совершенстве мира. Характерное для классицизма стремление к правдивому отображению действительности сменилось тягой к вымыслу, интерес к античному искусству проявляется в экзальтированном переживании его образов. Возникает тип надломленного, разочарованного, не понятого окружением героя, наполненного горьким сарказмом - "нового Гамлета". Одиночество и трагический конфликт между героем и окружающей его средой стал наиболее распространённой темой в литературе. Характерна идеализация образов старины, создание искусственных развалин в парках, мраморных статуй с отбитыми руками, античных руин на картинах и др. Происходит некая географическая мистификация - перенесение действия в "дальние страны", в которых автор никогда не был, или которые существуют лишь в его воображении.
Возникновение романтического мироощущения носит закономерный характер. Продолжается раскачивание некоего маятника: от рационального к иррациональному, от материального к мистическому, от античности к средневековью, к эпохе Возрождения, к барокко и рококо к классицизму и, наконец, - к романтизму. Так на протяжении нескольких веков господству разума приходило на смену чувственное и мистическое мироощущение. Типичен интерес к стилям, родственным романтизму - барокко и готике, обращение к христианской культуре средневековья. В начале 19 в. вновь началось строительство храмов, в живописи возникли религиозные темы, в 1831 г. В. Гюго написал роман "Собор Парижской Богоматери". В Италии молодые архитекторы стали изучать не только римскую, но и готическую архитектуру.
Возникает стремление к познанию истоков культуры, поиск своих собственных народных источников творчества. Отсюда интерес к национальной культуре, к её корням, образование различных национальных школ. Наиболее ярко это проявилось в музыке. Величайшие композиторы, с именами которых связан расцвет национальных школ - Ф.Шопен (польская), Ф.Лист (венгерская), Р.Шуман (немецкая), Дж. Верди (итальянская), Э. Григ (норвежская) и др.
Основной тенденцией романтического искусства явилось стремление к отображению внутреннего мира личности, различных проявлений чувства, преобладающего над разумом. Музыка как выразитель эмоционального начала не имеет себе равных среди всех искусств. Не случайно она была объявлена романтиками идеальным видом искусства. Возникают новые сложные многогранные музыкальные образы, опирающиеся на литературные, живописные и другие источники. Для более точного восприятия слушателями музыкальные произведения связывались с программой, т.е. выраженной словами системой образов, которая была заложена в названии произведения или в более подробном описании. Здесь представлена 4 часть Фантастической симфонии Г.Берлиоза "Шествие на казнь". Согласно подробной программе произведения, предпосланной самим автором, в этой части герой, погрузившийся в опиумный сон, видит, как, убив свою возлюбленную, он шествует на казнь. В конце части мы слышим голос кларнета - последнюю мысль о любви, прерванную роковым ударом гильотины.
Трагические сюжеты вообще характерны для романтических произведений. В них героев ожидает гибель, страдания или трагическое разочарование в жизни.
В эпоху романтизма пробуждается острый интерес к индивидуальности музыканта, к особенностям его личности. Чрезвычайно популярными стали сольные концерты, повлиявшие на развитие концертной эстрады. Многие композиторы этого периода сами были прекрасными исполнителями, что повлияло на характер их творчества (Ф.Лист, Н.Паганини, Ф.Шопен). Замечательно, что музыка несла на себе не только индивидуальность исполнителя, но и условия исполнения произведения. Это могла быть концертная эстрада, аристократический салон или небольшой круг любителей. Новые образы и художественные задачи породили мощный расцвет выразительных средств, выдвижение новых жанров. Музыкальный романтизм аккумулировал в себе достижения предыдущих поколений музыкантов, обогатил их уникальными выразительными средствами и небывалыми до той поры эмоциональными состояниями. Результатом их развития стало возникновение импрессионизма и экспрессионизма.