- •6.Матеріальна культура первісного населення України у добу палеоліту, мезоліту, неоліту.
- •7.Культура первісних суспільств півдня Східної Європи. Трипільська культура.
- •35, Пробудження інтересу до національної історії і національної культури у першій пол. 19ст.
- •36. І.Котляревський і становлення нової української культури.
- •37. Розвиток освіти у 19ст.
- •38. Істоіографічні розвідки д. Бантиш-Каменьського, м.Маркевича.
- •39. «Руська трійця» та її внесок до української культури.
- •40. Роль т.Шевченко у розвиток української культури.
- •41. Розвиток суспільно-політичної думки в Україні в першій половині 19ст. Кирило-Мефодієвське товариство.
- •42. Образотворче мистецтво і архітектура у першій половині 19ст.
- •43. Наука в системі культури у другій половині 19 ст.
- •44. Розвиток української історичної науки у 19 ст: м. Костомаров, в.Антонович, д. Багалій, о. Єфименко, м.Грушевський.
- •45. Доба реалізму. Література і театр.
- •46. Живопис та архітектура другої половини 19 ст.
- •47. Укр. Музична школа 19 ст.: с. Гулак-Артемовський, м.Лисенко.
- •48. Україна в культурі Росії у другій половині 19ст.
- •57. Модернізм в українській літературі та мистецтві.
- •49. Суперечність розвитку культурного життя в Україні у 19 ст.
- •50. Українська традиційна культура: житло, одяг, система харчування.
- •51. Календарно-побутова обрядовість Українців.
- •53. Історико-географічні регіони України.
- •54. Ідеологія громадорства і Драгоманов.
- •55. Наукові та просвітні товариства. Наукове товариство ім.. Т.Шевченко.
- •56. Розвиток мистецтва, літератури та освіти на західноукраїнських землях у 19ст.
- •58. Культурне відродження в Західній Україні. Творчість і.Франка.
- •59. Леся Українка- видатний діяч української та світової культури.
- •60. Національно-культурне відродження на початку 20 ст.
- •61. Культурні процеси у період української революції.
- •62. Роль Грушевського в організації української історичної науки.
- •64. Освіта та наука у 1920-ті роки.
- •65. Всеукраїнська академія наук.
- •66. Розвиток літератури у 1920-ті р. М.Хвильовий.
- •67. Українській авангард.
- •68. Театр та кіномистецтво у 1920-ті р.
- •69. Загальні умови та особливості розвитку української культури у 1920-30р.
- •70. Вплив рязанської модернізації на культурні процеси в Україні.
- •71. Репресії проти діячів української культури. «Розстріляне відродження»
- •72. «Соціалістичний реалізм» у творчості українських митців.
- •73. Культурні процеси у роки другої світової війни.
- •74. Тема ввв і українській радянській культурі.
- •75. Відновлення ідеологічного тиску після війни в області укр.. Культури.
- •76. «Рядянізіція» Західної України в галузі культури.
- •77. Укр культура наприкінці 1950-х –першій половині 1960-х років.
- •78. «Відлига» та її вплив на розвиток української культури.
- •79. Українська інтелігенція і рух опору у 1960-1980-р.
- •80. Розвиток освіти та науки в Україні у 1960-1980-р.
- •81. Розвиток музики, театру та кіно в Україні у 1960-1980-р.
- •83. Відродження української традиційної культури в сучасних умовах.
- •82. Телебачення та його роль
- •84. Освіта та наука в сучасній Україні.
- •85. Сучасна масова культура в України
- •86. Релігійна ситуація в сучасній Україні
- •87. Молодіжні субкультури в Україні.
- •88. Український культурний процес в еміграції.
- •89. Культурне відродження національних меньшинств в незалежній Україні.
67. Українській авангард.
Ячейками авангардных поисков становились не только актерские группы или журналы, но и художественные выставки: одесские "Салоны" скульптора Издебского, киевское "Звено", харьковская "Голубая лилия" студии Агафонова, "Чертополох" и "выкуси". Они способствовали активной европеизации укр живописи и пластики, формированию нового худ-ного сознания. Украина имела ряд приоритетов в развитии изобразительного авангарда. Здесь появился 1й абстрактный рисунок Кандинского на обложке каталога "Салон Издебского 2". 1я широкая международная авангардная выставка произошла в Одессе и Киеве, потом в Петербурге и Риге. Киевский худ-ный институт в то время прославился в Европе как укр Баухауз - центр практики и теории нового искусства. По всем новаторским группировкам России, от "Бубнового валета" в "Мишени" и "Ослиный хвост", укр художники были активными участниками и инициаторами. Своим происхождением, самосознанием, национальной поэтикой связаны с Киевом, Львовом, Харьковом, Одессой братья Д. и В. Бурлюки, К. Малевич, который считал себя украинцем, основательница укр школы конструктивистской сценографии Экстер, скульптор Архипенко. Украина в дальнейшем стала и последним прибежищем авангарда. Харьковский журнал "Новая генерация" в нач 1930-х г. печатал энергично-эпатирующие декларации, статьи Маяковского, Шкловского, Эйзенштейна, Татлина и др.. - Издателем его был укр поэт- футурист Семенко. Миссия авангарда -повышение статуса искусства в общественном сознании от потребительского уровня к бытийному- мировоззренческому, утверждение сложности, многоплановости искусства той же степени, что и соответствующих характеристик отношения человека к жизни. Укр изобразительный авангард отразил в себе поиски языка пластического выражения сложных переживаний времени через диссонансные построение картины, динамические контрасты, пересечения в пространстве цветных плоскостей, разорванность форм, вопиющую перенапряжение красок и фактур. Портрет человека не является портретом, он стал знаком влияния момента на человека, его растворения в течении времени. Личность теряет характерологические неповторимость, однако приобретает общечеловеческий, "родовых" черт (картина Бурлюка "Время"). Напр если позитивистской- объективное изображение мира тюрьмы в картине художника- передвижника Кишиневского "Утро в тюрьме" оставалось только фотографической констатацией сложившейся ситуации, то "Тюрьма" кубофутуриста Богомазова приобрела характер трагической безысходности человеческого существования в бурном смерчи пространства, в неумолимой тесноте тюремных крыш и домов - коробок.
68. Театр та кіномистецтво у 1920-ті р.
В 1920-е годы интенсивно развивалось театральное искусство. Уже в конце 1925 г. в Украине действовали 45 постоянных государственных театров. Репертуар театральных коллективов составляла украинская, российская и зарубежная классика. В театрах наряду с артистами старшего поколения работали молодые их коллеги – А. Сердюк, Н. Ужвий, П. Нятко, И. Марьяненко, А. Бучма, Ю Шумский. Театру им. И. Франко (г. Киев), как одному из ведущих в республике, пропагандисту реалистических принципов искусства было присвоено звание Государственного драматического театра. В начале 1920-х годах среди ведущих театров Украины был «Березиль», руководил которым А. Курбас. Постановки спектаклей он осуществлял в разных стилях: традиционно-реалистическом, психологическом, символическом, народном гротеске, импрессионистском. С образованием в 1922 г. театра «Березиль» его сцена стала своеобразным экспериментальным местом, где авангардистские принципы пронизывали постановки произведений мировой и отечественной классики. Новаторская театральная эстетика Л. Курбаса выводила украинский театр на качественно новый уровень творчества. Новым явлением в украинской культуре 1920-х гг. было кино. В 1922 г. было основано Всеукраинское фотокиноуправление (ВУФКУ). После реконструкции в 1926 г. Одесская кинофабрика стала по техническому оснащению одной из лучших в стране, а введенная в действие в 1928 г. киевская кинофабрика (будущая Киевская киностудия им. А. Довженко) – одной из самых крупных и современных. Большинство художественных фильмов были посвящены революционной борьбе в гг. гражданской войны и иностранной интервенции. Особую роль в становлении украинского киноискусства сыграли фильмы А. Довженко «Звенигора», «Арсенал», «Земля». Его творчество подняло украинский кинематограф до мирового уровня. В 1958 г. на Всемирном конкурсе в Брюсселе кинофильм «Земля» был причислен к 12 лучшим фильмам мира всех времён и народов.