Ла 24 История ла

Принципы садово-паркового искусства формировались столетиями. В процессе развития ландшафтного искусства за многие века были выработаны разнообразные приемы организации садов и парков, которые отражали различия в природно-климатических условиях, бытовые и культурные традиции, эстетические взгляды той или иной исторической эпохи.

Известные композиционные приемы в ландшафтном искусстве условно можно свести к двум: регулярный и пейзажный.

Для первого характерна четкая геометрическая, а для второго - живописная планировка территории, группировки зеленых насаждений, размещение архитектурных элементов. Указанные направления в садово-парковом искусстве иногда называют, соответственно, французским и английским стилями.

Садово-парковое искусство возникло в эпоху рабовладельческого строя, когда особое значение придавалось паркам при культовых сооружениях, дворцах, усадьбах.

Планировка садов Египта отличалась строгой регулярностью: центром композиции служило главное здание, а прямая аллея, соединяющая его со входом на учас­ток, являлась основной композиционной осью, делившей территорию на две равные части, в каждой из которых размещались прямоугольные водоемы. В государствах Древней Месопотамии существовали большие охотничьи заповедники, а также сады, разбитые на террасах, соединенных лестницами (так называемые висячие сады Семирамиды в Вавилоне, VII в. до н.э.).

В Древней Греции был распространен прием симметричной обсадки деревьями храмов, а иногда и центров городской жизни (например, афинская агора). Уже в V в. до н.э. суще­ствовали сады, украшенные колоннадами и скульптурой и предназначенные для спортивных состязаний в память погибших героев. Общественные регулярные парки были важным элементом многих древнеримских городов.

Сады Древнего Рима, обычно окру­женные колоннадами, отличались композиционной взаимосвязанностью природных и архитектурных форм; большую роль играли водоемы, фонтаны, подстриженные деревья и кустарники; излюбленными малыми формами были трельяжные изгороди, беседки, перголы, увитые зеленью.

Исключительной изысканностью отличались средневековые сады арабских стран, обычно замкнутые и окруженные со всех сторон стенами.

Подъем садово-паркового искусства в европейских странах начинается в эпоху Возрождения. Итальянские архитекторы разработали приемы разбивки регулярного сада, являвшегося органичным элементом архитектурного ансамбля. В композиции садов активно использовался рельеф с подпорными стенками, лестницами, а также скульптура, каскады, бассейны.

Вершиной развития регулярного стиля в садово-парковом искусстве XVI] в. считается парк в Версаль (Франция), созданный Андре Ленотром. Он сумел превратить неинтересную заболоченную местность с мелким лесом и маловыраженным рельефом в произведе­ние садово-паркового искусства. Центральная ось, подчеркнутая зеленым ковром партера и каналом, завершается перед дворцом двумя водными зеркалами. Плотные зеленые массивы - боскеты - были сформированы как густые рощи, окруженные высокой стриженной зеленью (некоторые из них внутри решались как открытые пространства - зеленые «залы», «кабинеты», украшенные скульптурой, колоннадами и др.).

В основе парков «французского» (регулярного) типа в большинстве случаев лежала так называемая трехлучевая система аллей, радиально расходившихся от дворца или замка и открывавших обширные перспективы. Идеи А.Ленотра оказали большое воздействие на развитие европейского садово-паркового искусства XVII - первой половины XVIII вв.

Пейзажный стиль, сменивший регулярный, в композиционных приемах резко от него отличался. На развитие принципов садово-паркового искусства в Европе большое влияние оказали философские идеи Просвещения, а также искусство Китая. Первоначально пейзаж­ные парки возникли в Великобритании, а затем во Франции и других странах Европы. В основе пейзажных, или «английских» парков лежал принцип творческой переработки мотивов естественной природы. Стремление подражать природе заставило мастеров садово-паркового искусства свободно трактовать композицию плана парка, который всецело подчинялся формам рельефа, контурам акваторий и существующих массивов зеленых насаждений. Для слияния с окружающими ландшафтами уничтожалась ограда парков, которая заменялась рвом, а если и устраивалась, то маскировалась зелеными насаждениями. Подражая природе, мастера садово-паркового искусства XVIII в. в то же время насыщали парки всевозможными романтическими элементами - руинами, гротами, постройками, имитировавшими сельское жилище.

В начале XVIII в. появились знаменитые дворцово-парковые ансамбли в Петродворце, Стрельне и др. Русское садово-парковое искусство творчески развивало традиции европейского. Более динамичны по про­странственному решению парки середины XVHI в. - парк в Царском селе под Петербургом, в Архангельском и Кусково под Москвой.

С конца 18 в в России получили распространение принципы пейзажной планировки. Лучшими образцами этого стиля явились парки в Павловске и Гатчине, пейзажная часть Екатерининского парка в Царском Селе, парк в Кузьминках под Москвой и др.

Социальная значимость ландшафтного проектирования, его методы позволяют решать архитектурно-градостроительные задачи с учетом требований современной экологии и ландшафтной архитектуры.