Скульптура второй половины XIX в.

Постепенно русская скульптура воспринимает идеи, эстетические взгляды, утверждавшиеся в живописи. Преобладает развитие монументальной скульптуры и историко-патриотическая тема в ней.

М.О. Микешин (1835-1896):

памятник "Тысячелетию России" в Новгороде (1862),

памятник Б. Хмельницкому в Киеве (1870-1888).

А.М. Опекушин (1838-1923)

памятник А.С. Пушкину в Москве (1880).

М.М. Антокольский (1843-1902)

"Иван Грозный" (1870),

"Петр I" (1872),

"Нестор-летописец" (1889).

Архитектура второй половины XIX в.

Архитектура этого времени отличается некоторыми особенностями: развивается техника строительного дела; зодчие разрабатывают и осваивают новые типы сооружений (железнодорожные вокзалы; обширные торговые ряды; пассажи; здания банков; заводов, фабрик; доходные дома). С 1830 -х годов по 1895-й продолжается эпоха эклектики.

Нового стиля в архитектуре выработано не было, происходит смешение стилей, утрачивается синтез архитектуры и скульптуры.

Студенты должны знать некоторые имена зодчих и их произведения, помнить, что существовали два основных направления в эклектике: древнерусское - в гражданском зодчестве и древневизантийское - в храмовой архитектуре.

В.О. Шервуд (1833-1897):

здание Исторического музея в Москве на Красной площади (1877-1883),

Шамардинский женский монастырь в Калужской губернии (1880).

А.Н. Померанцев (1848-1918):

Верхние торговые ряды (1889-1893),

храм Александра Невского в Болгарии, в Софии, - в память о русских воинах-освободителях (1880-е).

А.Л. Парланд и архимандрит Игнатий (Малышев И.В.):

храм Спаса на Крови в Петербурге (1883-1907).

К.А. Тон (1794-1881):

храм Христа Спасителя в Москве (1837-1883).

В.А. Шретер:

" Мариинский театр в Петербурге (1860-е).

И.А. Монигетти:

Государственный музей прикладных знаний (Политехнический музей) (1875-1877).

К. Быковский (сын):

комплекс университетских клиник на Девичьем поле в Москве (1885-1889),

здание Государственного банка (1890-1892).

Архитекторы И.П. Ропен и В.А. Гартман создали выставочные павильоны России на всемирных выставках в Париже, Копенгагене, Чикаго (1878, 1888, 1893), используя традиции русского деревянного зодчества.

Архитектура тулы во второй половине XIX в.

Смешение стилей в архитектуре второй половины XIX в. нашло свое проявление и в Тульском зодчестве.

От Пятницкой башни Тульского кремля начиналась улица Пятницкая (ныне Металлистов), застроенная разностилевыми домами. Большая часть их - хорошо спланированные частные дома тульских мещан. Но здесь есть и пышный особняк в стиле позднего классицизма, и богатый купеческий дом в стиле французского ренессанса. Эта улица, застроенная в стиле эклектики, сколок с архитектуры Тулы середины и второй половины. XIX в., сохранилась и поныне.

В 1856-1862 гг. в кремле тульский архитектор М.А. Михайлов построил Богоявленский собор, используя стиль древнерусского направления эклектики.

Национальный стиль просматривается в декоративном украшении собора, где использованы элементы "нарышкинского барокко": оконные наличники с "петушиными гребнями", ничего не несущие колонки-дудочки, килевидные арки - нарядная белокаменная отделка на фоне кирпичных стен.

Собор построен как памятник победе России в Отечественной войне 1812 г. Ныне храм обезображен, в нем находится музей оружия.

В мае 1860 г. состоялась закладка на северо-восточной окраине Тулы первого храма Щегловского Богородичного мужского монастыря, открытие которого прошло в 1868 г., а в 1886 г. заложен второй храм. Работы производились по проекту тульского архитектура А.Г. Бочарникова.

Есть устойчивое мнение краеведов, что архитектор А.Г. Бочарников построил в 1886 г. храм Александра Невского на Плац-параде.

Эта каменная церковь с одной шлемовидной главкой была самой красивой в Туле. Четыре маленькие главки покоялись на четырех ротондах, украшенных полукруглыми кокошниками. По всему периметру наружных стен проходила зубчатая белокаменная отделка - на фоне кирпичной кладки она смотрелась ярким декоративным украшением.

В Заречье, где начиналась Алексинская дорога на Москву, у самой городской заставы, в 1898 г. был построен храм Сергия Радонежского. Здание из красного кирпича, однокупольное, ступенчатое построение главного объема, с полосатой кладкой стен, двухчастными и трехчастными окнами. Невысокий барабан купола опоясан нависающим над ними кольцом надоконных полукруглых козырьков. Эти же козырьки повторяются над окнами основного фасада здания. Храм построен в стиле древневизантийского направлении эклектики.

С 1849 по 1856 г. в Туле строилось здание Дворянского собрания - на улице Киевской (ныне просп. Ленина). От первоначального проекта, который разработал В.Ф. Федосеев еще в 30-е годы XIX в., практически ничего не осталось за долгие годы, пока проект ходил по комиссиям. В него внесли многочисленные изменения архитектор ТОЗа Иванов, губернский архитектор Дубровский и чиновники комиссии по рассмотрению проектов постройки публичных зданий при Управлении путей сообщения. Трехчастное деление здания, характерное для позднего классицизма, осталось в фасаде нового сооружения, оно вытянуто по горизонтали и имеет ярусное деление. Плоские, едва очерченные пилястры второго и третьего этажей не придают общей композиции вертикальных акцентов. В.Н. Уклеин в своеобразной, как он назвал, "ушастой" форме наличников окон, в сухости оформления порталов входных дверей, в измельченности карниза, видит налет эклектики.

Здание украсило главную магистраль города, особенно величественна и эффектна архитектура Колонного зала Дворянского собрания, в который ведет парадная лестница - шедевр литейного искусства, она была изготовлена в Калужской губернии на Дугненском чугуноплавильном заводе. В большом парадном зале 20 колонн в стиле итальянского ренессанса размещены по группам: по три колонны в каждом из четырех углов и дважды по две колонны по длинным сторонам зала. Лепной потолок, большие и малые люстры довершают убранство зала, предавая торжественность и пышность.

Ознакомившись с основными положениями культуры второй половины XIX в., студенты самостоятельно готовятся к семинарскому занятию по этой теме, используя план и рекомендованную литературу.