Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Российский город в годы Первой мировой войны (на материалах Поволжья). Монография
.pdf
106. Семенова Е.Ю. Поведенческие практики городского населения как
отражение мировоззрения и настроений общества тыловых районов России в
годы Первой мировой войны (по материалам Поволжья) // Война и повседневная жизнь населения России XVII-XX вв. (к столетию начала Первой мировой
войны): мат. междунар. науч. конф., 14-16 марта 2014 г. / под общ. ред. проф.
В.Н. Скворцова; отв. ред. В.А. Веременко. – СПб.: ЛГУ им. А.С. Пушкина, 2014.
– С. 237-241.
107. Семенова Е.Ю. «Продовольственный вопрос» в жизни горожан По-
волжья в годы Первой мировой войны // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. 2011. № 1 (7). – С. 169-174.
108. Семенова Е.Ю. Социально-экономические и общественно-
политические условия жизни горожан Поволжья в первую мировую войну
(1914 – начало 1918 гг.): Сб. док. и мат. – Самара: АНО «Издательство СНЦ
РАН», 2011. – 606 с.
109. Сурский листок. 1917. 21 июля.
110. Сызранский курьер. 1917. 10 января.
11. Трошина Т.И. Великая война и Северный край. Европейский Север в
годы Первой мировой войны. Научно-популярная книга. – Архангельск, 2012.
URL: http//www.rfh.ru/downloads/Books/124193002.pdf (дата обращения:
14.02.2015).
112. Тютюкин С.В. Россия: от Великой войны – к Великой революции //
Война и общество в ХХ веке: в 3 кн. / Рук. проекта и сост. О.А. Ржешевский;
Ин-т всеобщ. истории РАН. Кн. 1. – М.: Наука, 2008. – С. 120-160.
113. Угличская мысль. 1915. 15 марта.
114. Чолахян В.А. Социально-демографические последствия индустриаль-
ного развития Нижнего Поволжья (конец XIX в. – 1930-е гг.). – Саратов: Научная книга, 2008. – 184 с.
171
Глава 5. ДОСУГ ГОРОЖАН: СФЕРЫ, СОДЕРЖАНИЕ,
ДОСУГОВЫЕ ПРАКТИКИ
5.1. ТЕАТРАЛЬНЫЙ РЕПЕРТУАР ДРАМАТИЧЕСКИХ ТРУПП
В РОССИЙСКОЙ ПРОВИНЦИИ
Возможности досуга в городах Поволжья в первую мировую
войну были связаны с творчеством театральных трупп, посещением
кинотеатров, кафешантанов, экспозиционными программами, литературно-музыкальными вечерами, посещением просветительских чтений, развлекательными программами на территории садовопаркового пространства. Разнообразие и наполненность сфер досуга
зависело от статуса города, получило более широкое развитие в губернских городах, нежели в уездных и заштатных [70; 72].
Театр являлся доступной и привлекательной для горожан сферой
досуга. Театральное творчество в российской провинции в годы Первой мировой войны было представлено широким спектром жанровой
направленности сценического искусства (оперетта, опера, драматическое искусство, миниатюра), организационной составляющей постановок (местные и гастролирующие труппы, профессиональные и любительские коллективы, национальные труппы), художественной составляющей репертуара [14; 70, с. 175-200; 77; 89, с. 185-186, 192-193]. Театральный репертуар военного времени имел свою специфику, прежде
всего это проявилось в работе профессиональных драматических трупп.
Как и в довоенный период на протяжении военных лет в провинциальных театрах ставились спектакли из традиционного репертуара,
включавшего классические произведения, постановки по пьесам, не
представлявшим художественной ценности, но привлекавшим зрителя сюжетом, а также спектакли на основе произведений – новинок сезона.
Актёр В.Ф. Торский, вспоминая о работе в Казанском драматическом театре в сезон 1914–1915 гг., отмечал: «Репертуар был очень
большой. Премьер было очень много – как появляющиеся новые пьесы, так... и классика... за две недели праздников мы играли
28 спектаклей» [58, л. 7-9].
172
Горожанин – любитель театрального творчества, житель, прежде
всего губернского города, мог посетить театральные постановки, разнообразные по жанровой направленности и по тематике.
Так, любители классики в Астрахани в ноябре 1914 г. могли посмотреть спектакли по произведениям «Недоросль» Д.И. Фонвизина,
«Без вины виноватые» и «Женитьба Белугина» А.Н. Островского (3
из 28 спектаклей труппы П.П. Струйского); в декабре – спектакли по
произведениям «Женитьба Белугина», «Гроза» и «Красавец мужчина» А.Н. Островского, «Недоросль» Д.И. Фонвизина, «Петербургские
трущобы» В.В. Крестовского (7 из 34 спектаклей труппы
П.П. Струйского, учитывая несколько показов одного спектакля), в
октябре 1915 г. – «Доходное место» А.Н. Островского, «Пигмалион»
Б. Шоу (3 из 36 спектаклей антрепризы М.А. Смоленского), в декабре
1915 г. – «Преступление и наказание» Ф.М. Достоевского, «Правда –
хорошо, а счастье лучше» А.Н. Островского, «Гамлет» В. Шекспира,
«Ревизор» Н.В. Гоголя, (5 из 34 спектаклей антрепризы
М.А. Смоленского) [54, л. 4-5 об.; 56, л. 14 об.-17]. В Казани в «Новом театре» антреприза З.А. Малиновской представила «классику» в
октябре 1914 г.: «Козьма Захарыч Минин Сухорук» (название пьесы –
«Козьма Захарьич Минин, Сухорук» [примеч. автора])
А.Н. Островского, «Мамзель Фифи» Г. де Мопассана, «Иудушка»
М.Е. Салтыкова-Щедрина, «Гранатовый браслет» А.И. Куприна,
«Идиот» Ф.М. Достоевского, «Свадьба» А.П. Чехова (6 из 24 спектаклей), в январе 1915 г. – «Камо Грядеши» Г. Сенкевича, «Смерть
Пазухина» М.Е. Салтыкова-Щедрина, «Гроза» А.Н. Островского,
«Чайка» А.П. Чехова (5 из 24 спектаклей) [57, л. 7-11 об.]. В нижегородском Городском драматическом театре ставили «классиков» в декабре 1916 г.: «Кин» А. Дюма, «Коварство и любовь» Ф. Шиллера,
«Леший» А.П. Чехова (3 из 12 спектаклей), в январе 1917 г. – «Горе
от ума» А.С. Грибоедова, «Касатка» и «Ракета» А.Н. Толстого, «Три
сестры» А.П. Чехова (4 из 14 спектаклей) [55, л. 1]. В декабре 1917 г.
в Костроме показывали «Ревизора» Н.В. Гоголя, «Обрыв»
И.А. Гончарова, «Петербургские трущобы» В.В. Крестовского (5 по-
173
казов «классики» из 26), а в Кинешме шли «Светит, да не греет» и
«Женитьба Белугина» А.Н. Островского (2 из 25) [53, л. 11-12, 40-40 об.].
Высокую оценку содержания репертуара, представленного труппой Н.Д. Лебедева в зимний сезон 1914–1915 гг. в самарском Городском театре, дала публика в благодарственном письме, зачитанном
после спектакля 1 февраля 1915 г.: «...Привлечь внимание... к сценическому искусству, к театру, стремящемуся... быть литературным, в
такой момент... – вещь нелёгкая... Художественные заслуги труппы
несомненны... отрадно было видеть на сцене образы, созданные великими сынами русского творческого гения – Островским и Тургеневым» [цит. по: 70, с. 176-177].
Среди авторов произведений – основы постановок, распространённых в репертуаре драматических трупп, фигурировали
И.В. Шпажинский («В старые годы»), А.В. Сухово-Кобылин («Свадьба Кречинского»), современники, в том числе являвшиеся не только успешными литераторами, как Л.Н. Андреев («Дни нашей жизни»,
«Мысль», «Gaudeamus», «Тот, кто получает пощёчины» и др.), но и
успешными актёрами и антрепренерами, в том числе С.Ф. Сабуров
(«Хорошо сшитый фрак», «Шпанская мушка», «В интересном положении», «Таланты завоевателя»), А.И. Сумбатов (Южин) («Девятый
вал», «Джентльмен»), В.А. Рышков («Начало карьеры», «Мартобря
86-го числа», «Казённая квартира», «Герой 20-го числа» и др.),
Г.Г. Ге («Казнь», «Набат », «Трильби») [14; 54, л. 4-5 об.; 55, л. 1-1
об.; 57, л. 7-11 об.; 70, с. 175, 180-181].
На подмостках провинциальных российских театров в годы войны ставились новинки, снискавшие успех на столичных сценах. Среди них – «Вера Мирцева» Л.Н. Урванцева (с 1915 г.), «Осенние
скрипки» И.Д. Сургучёва (с 1915 г.), «Павел I» Д. Мережковского (с
1917 г.) и др. [44; 70, с. 179; 72, с. 51].
В начале войны в театральном репертуаре, прежде всего профессиональных драматических трупп, появилась новая тенденция – постановки спектаклей на военную тематику [73, с. 38]. В сентябре
1914 г. в характеристике репертуара Ярославского городского театра
174
пресса сообщала об этом следующее: «Вторник, 30-го сентября спектакль (по образцу всех театров России), составленный из пьес исключительно отвечающих переживаемому моменту» [68, с. 1]. А в статье
«"В эти дни" на Ярославской сцене», опубликованной в ноябре, автор
отметил: «Сейчас готовятся к постановке "Фельдмаршал Пруссии" и
"Таланты завоевателя", "Война и деятельность кооперативных учреждений", "Военные заметки"...» [94, 4].
О постановке спектакля «На позициях» («в духе времени») в нижегородском Городском театре в сентябре 1914 г. пресса отмечала:
«Действие разыгрывается на наших бивуаках в Восточной Пруссии...
Темой служит драматический эпизод нынешней кампании... В финале
раненому герою-воину снятся символические фигуры великих держав, сошедших на землю для борьбы с немцами» [8, с. 2]. А о репетируемой новой пьесе А. Вознесенского «Иго войны» сообщалось, что
она «ярко рисует» текущие события и «пребывание наших туристов
заграницей во время войны» [9, с. 2]. Информируя публику о новых
постановках в октябре 1914 г. критик писал: «На сцене... Малого театра поставлена новая злободневная пьеса "Позор Германии"... Об
этой пьесе г. Измайлов в "Бирж. Вед." пишет… Когда русский помещик срывает эполеты с... германского офицера и топчет их с криком:
"Топчу в лице твоем всю армию", – слова... покрыли громом аплодисментов» [10, с. 3].
Автор заметки, опубликованной в самарской газете в октябре
1914 г., указав, что сезон в самарском Городском театре открылся 30
сентября пьесой А.И. Сумбатова «Старый закал», констатировал:
«Выбор пьесы – дань нашему печальному времени… Сюжет из жизни героев дня – офицеров русской армии», указал, что второй пьесой
станет «Орлёнок» Э. Ростана на сюжет борьбы Франции с Австрией [81].
Для постановок на военную тематику использовался как материал, посвящённый историческому прошлому, так и современным событиям. Среди спектаклей по пьесам, основой содержания которых
являлись военные эпопеи прошлого, можно указать следующие, в том
числе и отмеченные выше: «Старый закал» А.И. Сумбатова (Южина)
175
(сюжет – события из эпохи покорения Кавказа 1850-х гг.; опублико-
вана в 1895 г.) [78]; «Орлёнок» Э. Ростана (сюжет – сын Наполеона
Бонапарта и Марии-Луизы Франц, герцог Рейхштадтский, пытается
бежать из австрийского плена во Францию; впервые поставлена в Париже в 1900 г.) [47]; «Козьма Захарьич Минин, Сухорук»
А.Н. Островского (сюжет – борьба с польскими интервентами в период Смуты в России в 1611 г.; впервые опубликована в журнале
«Современник» в 1862 г., а поставлена 2-я редакция пьесы в Александрийском театре в Санкт-Петербурге в 1866 г.) [48]; «Измаил»
Н.М. Бухарина (сюжет – штурм в 1790 г. русскими войсками турецкой крепости Измаил в русско-турецкую войну 1787-1791 гг.;
наибольший успех имела в 1902 г. в столичном Театре литературнохудожественного общества) [5]; «Боевые товарищи» А.Г. Тарского и
Я.А. Била (сюжет – события русско-японской войны 1904-1905 гг.;
впервые поставлена в 1913 г.) [93]; «Сестра милосердия» М. Кирьяковой (сюжет – события русско-турецкой войны 1877-1878 гг., создана в 1877 г.) [75].
К числу произведений – основы спектаклей военных лет, сюжетом
которых стали события начавшегося в 1914 г. мирового конфликта, относились «Реймсcкий собор» Г.Г. Ге (о бомбардировке французского
города Реймса германскими войсками, в ходе которой был разрушен
Реймсcкий собор; первая постановка состоялась 11 ноября 1914 г., спустя два месяца с начала бомбардировки Реймса [90]); «Война» М.П.
Арцыбашева (пьеса написана в 1914 г., снята с постановки цензурой в
1914 г., готовилась к показу рядом театров, в т.ч. дана один раз в нижегородском Городском театре в декабре 1914 г. [63, с. 3]) и др.
Увлечение дирекции театра, антрепренеров, режиссёров «новомодной», военной тематикой приводило к казусам. Так случилось,
например, с постановкой работы Л.Н. Андреева «Король, закон и
свобода», появившейся на сценах столичных и провинциальных театров осенью 1914 г. События на фронте вызвали необходимость корректировки спектакля. В октябре 1914 г. в нижегородской газете об
этом сообщалось так: «...в новой пьесе Леонида Андреева "Король,
176
закон и свобода" спасаются в последнем действии бегством в Антверпен, "последнее прибежище бельгийской свободы и независимости"... ввиду... взятия Антверпена, руководители московского драматического театра... находятся в затруднении: куда направить спасающихся героев?» [10, с. 2-3].
Спектакли историко-патриотической направленности заняли своё
место в репертуаре провинциальных театров. В Астрахани труппой
П.П. Струйского их было показано в ноябре 1914 г. 7 из 28 («Король,
закон и свобода» (4 раза), «Измаил», «Боевые товарищи»), в декабре
1914 г. – 3 из 34 («Боевые товарищи», «Измаил», «Король, закон и
свобода») [54, л. 4-5 об.]; в казанском «Новом театре» в декабре
1914 г. – 6 из 24 («Козьма Захарьич Минин, Сухорук», «Сестра милосердия» (3 раза), «Отечество» («Граф де Ризор») В. Сарду, «Зарево
войны» К. Давидовского), в январе 1915 г. – 2 из 24 («Сестра милосердия», «Орлёнок») [57, л. 7-11 об.]; в костромском Городском театре в октябре 1914 г. – 5 из 26 («Козьма Захарьич Минин, Сухорук»,
«Отечество» («Граф де Ризор»), «Король, закон и свобода», «Старый
закал», «Ветеран и новобранец» А.Ф. Писемского) [38, с. 1].
Спектакли военно-патриотической направленности должны были
содействовать формированию у горожан – посетителей театра патриотического настроя, ненависти к противнику, «будоражить» чувство
сопереживания, стремление поддержать ратников, прочувствовать
героическую и трагическую сущность текущих событий. Также репертуар, представленный посетителю театра драматическими труппами в условиях войны, позволял получить и эстетическое наслаждение, и отдохновение от обстоятельств «чрезвычайного» времени.
5.2. ПОСЕЩЕНИЕ КИНОТЕАТРОВ
Распространенным видом досуга в городах Поволжья было кино.
В губернских городах работало значительное количество синематографов. В г. Ярославль их было 6, в г. Астрахань – 6, в г. Казань – 6, в
г. Кострома – 3, в г. Самара - 16, в г. Саратов – 17 [2, с. 1; 15, с. 1; 16,
с. 1; 44, с. 1; 67, с. 3; 69, с. 1; 70, с. 141]. В уездных и заштатных горо-
177
дах, как и в губернских, количество кинотеатров зависело от масштабов города. Например, в населенном г. Рыбинск их было 5, в небольших уездных городах по 1, как в г. Углич, г. Мышкин, г. Ядрин [59,
с. 1; 60, с. 3; 61, с. 3; 62, с. 3; 84, с. 2; 86, с. 4]. В годы войны часть кинематографов закрылись в связи с размещением в них войск и госпиталей, но и открывались новые. Так, в феврале 1917 г. в г. Саратов
открылся новый кинотеатр «Кино-Арс» [28, с. 2].
Киносеансы шли в удобное для проведения досуга время. Например, в казанском синематографе «Электра» в апреле 1916 г. показы
начинались в 17.00, 18.30, 20.00, 21.30, в электро-театре «Ампир» – в
17.30, 19.00, 20.30 и 22.00 [26, с. 1].
Зрителю предлагалось большое количественное и жанровое разнообразие кинолент. Так, в «Народном театре» С.Н. Садовникова в
Казани за 1-30 января 1915 г. (кроме 5 января) было представлено 28
кинопоказов из 11 программ, составленных из 17 картин (в том числе
9 драм, 6 комедий, 1 документальный фильм, 1 боевик) [33, с. 1]. В
казанском синематографе «Электра» за 1-29 января 1916 г. (кроме 57, 23 января) было дано 25 кинопоказов, 10 программ, составленных
из 19 кинолент (в том числе 6 комедий, 5 драм, 3 документальных
лент, 2 детектива, 1 боевик, 1 трагедия) [35, с. 1]. Часто зрителей электротеатров развлекали музыкой, как в астраханском электро-театре «Художественный театр», где в фойе играл концертный оркестр.
Первая мировая война оказала влияние на кинематографический
репертуар. На экранах поволжских электро-театров, появились документальные и художественные картины, отражавшие сущность происходивших событий. К их числу относились: «Цивилизованные варвары», «Война родит героев», «Ужасы Калиша», «Под пулями германских варваров», «Позор ХХ века», «За Царя и Отечество», «Слава
нам, смерть врагам», «Ужасы Реймса», «Братоубийственная война»,
«Подвиг рядового Василия Рябова», «Подвиг казака Козьмы Крючкова», «Наши войска на Кавказе», «Военная быль», «Вооруженный
мир», «Лицо войны», «Тайна германского посла», «Энвер-паша –
предатель Турции», «Король-герой», «Бельгия в дни тяжелых испытаний» и другие [6, с. 1; 37, с. 1; 38, с. 3].
178
Многие киноленты носили антигерманскую направленность. Эти
картины, рассчитанные на подъем патриотического чувства, разжигали неприязнь к немцам, австрийцам, туркам, вплоть до формирования
в обществе не только национализма, но и шовинизма, что нашло отклик в прессе. Так, в рубрике «На экране кинематографа» саратовской газеты 27 июля 1914 года, сообщалось: «Кинематографы спешат
использовать момент... изготовили несколько картин, изображающих
по преимуществу, ужасы немецкого варварства в нынешнюю войну.
Сегодня одна такая картина, под названием "Цивилизованные зверства", пойдет в "Художественном театре". Плакаты со сценами этой
картины… привлекали вчера массу любопытных» [64, с. 3].
Спектр эмоций и составляющих настроения, вызванных просмотром данных картин, был широким. Одним из проявлений стало
ощущение ужаса и потрясение происходившим. В частности, в феврале 1915 г. по итогам показов в г. Углич в электро-театре «Эрмитаж»
картин «Ужасы Калиша» и «Бомбардировка Антверпена» в местной
газете вышла статья, автор которой так передавал свои ощущения от
просмотра: «Когда смотришь на живую картину, характеризующую
далекую от нас, полную ужаса современной войны действительность,
то невольно вкрадывается в душу сомнение: – Да в ХХ-м ли веке мы
живем. В веке культуры и гуманной цивилизации?» [85, с. 3].
Негативное отношение ко всему австро-германскому, транслируемое с экранов электро-театров, содействовало проявлению антигерманизма в обществе, в том числе в отношении всего и всех, хоть каким-то образом связанного с Германией и Австро-Венгрией. Так, в
симбирской газете сообщалось: «Позавчера при демонстрировании в
театре “Экспресс” текущей хроники... проходила лента о перевезении
тела убитой в Сараеве австрийской эрцгерцогской четы. Единодушным желанием всех, присутствовавших в театре, картина была снята с
экрана, как профанирующая в настоящее время патриотическое чувство русских» [4, с. 4; 70, с. 146].
Одним из любимых обществом жанров кинематографа с осени
1914 г. и до окончания войны стала военная хроника, выпускавшаяся
179
Скобелевским комитетом. В кинотеатрах поволжских губерний в
1914-1916 гг. шли документальные ленты: «Западный телеграф»,
«Великая война народов», «Бой в воздухе, на море и на суше», «Хро-
ника текущих событий», «Пате-журнал. Мировая хроника», «Падение
и взятие Перемышля», «Русско-германская война», «Журнал военных
событий», «Саперы на фронте», «Наш Балтийский флот», «Всколыхнулась Русь сермяжная», «Знамена победно шумят» («2-я Отечественная война 1916-1917 г. в 6 ч.») и другие [11, с. 1; 26, с. 1; 27, с. 1;
37, с. 1; 40, с. 1; 41, с. 1; 79; 80; 88, с. 1; 71, с. 162].
Просмотр кинохроники давал обществу возможность наглядно
знакомиться с событиями, происходившими на фронте, видеть разрушения от действий войск противника, жизнь военных российской и
союзных армий.
Популярным направлением российского кинематографа в 1915 г.
стал художественный фильм на сюжет военной тематики. Среди подобных картин выделялись ленты: «Сестра милосердия», «Война родит героев», «Война», «Два гренадера», «Сквозь неприятельский огонь или подвиг
бельгийской женщины», «Тайна германского шпиона», «Раненые воины Москвы» и др. Основой сюжетов данных фильмов являлись произведения
Л. Андреева, М. Арцыбашева, классической литературы о войне. Они
содержали сюжеты разлуки влюбленных из-за войны, подвига российского солдата, женщины на войне, разоблачения вражеских агентов на территории России и союзных государств. Фильмы стали художественным воплощением реальной жизни, которая окружала людей, была частью их судьбы. Они укрепляли сопричастность к бедам
других людей, судьбе страны [7, с. 9; 13, с. 1; 41, с. 1; 87, с. 1; 71, с. 162-163].
Наибольшим успехом у жителей горожан Поволжья в годы войны пользовался драматический жанр. Количество таких картин, показанных в 1915 г. в городах Среднего Поволжья, значительно превышало комедии [71, с. 163]. В городах Верхнего Поволжья драмы также являлись существенным компонентом репертуара. Так, в январе в
казанском «Народном синематографе» С.Н. Садовникова в 26 из 28
дней показов присутствовали драмы, из 17 демонстрируемых в данном месяце кинолент было 9 драм [33, с. 1].
180
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]