Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Пропедевтика в композиции. Учебное пособие
.pdf
МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ
РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
Белгородский государственный технологический университет
им. В.Г. Шухова
М. Б. Баранов
ПРОПЕДЕВТИКА В КОМПОЗИЦИИ
54.03.02 -
Белгород
2018
Учебное пособие содержит сведения об основных свойствах и методах
построения композиции.
Учебное пособие предназначено для студентов очной формы обучения
направления подготовки 54.03.02 – Декоративно - прикладное искусство и
народные промыслы.
Данное издание публикуется в авторской редакции.
УДК 72.011(07)
ББК 85.1я7
Б 24
Рецензенты: доцент кафедры декоративно-прикладного ис-
кусства Белгородского государственного института искусств и культуры, член Союза художников России В. В.
ст. преподаватель Т. С.
Баранов, М. Б.
Б 24 Пропедевтика в композиции: учебное пособие / М. Б. Баранов –
Белгород: Изд-во БГТУ, 2018. – 52 с.
ББК 85.1я7
© Белгородский государственный
технологический университет
(БГТУ) им. В.Г. Шухова, 2018
УДК 72.011(07)
3
Введение………………………………………………………………
Основы композиции………………………………………………….
Прямолинейность (криволинейность) поверхности ………….......
..10
Композиция. Средства, свойства и качество, соотношение
масс и объемов ………………………………………………………..
Основные виды композиции ……………………………………….
Примеры тестовых вопросов………………………………………….
…45
Словарь основных терминов……………………………………..
…48
Библиографический список…………………………………………
Содержание
4
Введение
Данное пособие предназначено для студентов 1 курса. В нём сосредоточены сведения об основных средствах, методах и приёмах
композиции. Настоящее издание содержит в себе данные о сущности
композиции, её проявлениях в области графического дизайна, объёмно-пространственных структур, архитектурных сооружений и ком-
плексов.
Характер изложения материала в данном пособии обеспечивает
освещение основных тем, имеющих непосредственное отношение к
курсу «Пропедевтика», а прилагаемые к ним практические задания
способствуют более полному их закреплению.
Основы композиции
Формирование основ композиции, как в качестве творческого
опыта многих поколений художников, так и в плане формирования
самостоятельной дисциплины, происходило в течение многих веков.
На протяжении всех этапов развития мирового искусства в той или
иной степени возникала потребность перехода от спонтанности и чувственности эстетического поиска к поиску закономерностей и выявлению основ анализа формы и пространства.
Как таковой, предмет «композиция» появился значительно позднее, нежели фундаментальные дисциплины – рисунок, живопись,
скульптура. Этому феномену есть объяснение: накопление эстетического материала обусловило возникновение потребности его теоретического осмысления. Особенно это касалось формирования основ архитектурной композиции, где без выявления схемы, плана, закономерности соподчинений не могло быть развития направления в целом.
Именно целостность как явление, объединяющее элементы и их
части в единое целое, может считаться базовым понятием при анализе
любого проявления в области эстетики. Сущность этого закона становится очевидной при рассмотрении его основных черт и свойств. Здесь
главное – неделимость композиции, невозможность восприятия её в
разделении на самостоятельные части. Она определяется и закладывается в любом произведении авторским замыслом, опирающимся на
опыт, накопленный на протяжении многих веков развития эстетиче-
5
ской мысли (рис 1.) Одним из немаловажных свойств закона целостности является необходимость связи и взаимной согласованности всех
элементов композиции. Исходя из конструктивной идеи, неделимость
закладывается в композицию определением центра внимания, подчиняющего себе второстепенные детали.
Рис. 1. Пример целостной композиции из объемно-пространственных
элементов
В этой связи необходимо отметить, что художественный образ
должен обладать органическим единством объективного и субъективного составляющих. Объективное в художественном образе – это всё
то, что непосредственно связано с действительностью: воспроизводимые явления самой жизни, её диалектика, обстоятельства, закономерности и т. д. Всё то, что существует вне сознания автора.
Субъективное же, напротив, отражает размышления и переживания художника, его отношение к проявлениям мира во всей его многогранности, формируя в его творчестве основы самобытности и оригинальности, выражающиеся в индивидуальной манере, почерке, отборе
деталей. Наиболее любопытным опытом проявления субъективного в
6
творчестве может служить пример с исполнением разными авторами
произведений на одну тему. Даже при определении схожих условий и
задач для создания работ, конечный результат покажет проявления
разных методов и приёмов, обусловленных творческой индивидуальностью каждого исполнителя.
Здесь необходимо отметить принципиальное отличие субъективности от субъективизма. Творческий произвол художника, не желающего считаться с объективными законами действительности, выраженными логикой жизненного материала, характерами персонажей и
явлений, накопленным опытом эстетического освоения пространства,
неминуемо приводит к крайним проявлениям эгоизма, являющегося
ни чем иным, как выраженным субъективизмом.
-
Важной категорией композиции является объёмнопространственная структура изделия. Любая форма, так или иначе,
взаимодействует с пространством, то просто и ясно, то сложно и неопределенно. Значит, как бы ни была построена форма, двумя основными компонентами ее структуры служат объем и пространство. Конечно, само понятие «объемно-пространственная структура» только
условно применимо ко всякой форме. Гладко обкатанный морем камень - это форма, но пространственно, строго говоря, не структура;
пчелиные соты - наиболее характерный пример закономерно построенной объемно-пространственной структуры, а в прозрачной
сетке, сотканной пауком, материала уже так мало, что об объемнопространственной структуре опять-таки можно говорить лишь с точки
зрения анализа лучевой композиции. По признаку объемнопространственного строения промышленные изделия можно условно
подразделить на три большие группы:
- относительно просто организованные моноблочные структуры со
скрытым механизмом, размещенным в корпусе;
- открытые технические структуры действующих механизмов или несущих конструкций;
- объемно-пространственные структуры, сочетающие в себе элементы
первой и второй групп.
Нас окружает огромное разнообразие технических форм по их
объемно-пространственным признакам - от самых тонких, ажурных
конструкций до предельно плотных, словно «сбитых» форм — таково
7
разнообразие отношений объема и пространства как в природе, так и в
технике.
Воплощения разрабатываемую конструкции в материале, зачастую не учитывают «нематериальный» компонент — пространство.
Психологически это вполне можно понять, однако для создания эстетически полноценного промышленного изделия совершенно необходимо иметь в виду
. Ведь независимо от своего желания конструктор организует не
только материально ощутимую субстанцию, но и пространство, входящее с нею в контакт. Успех работы над композицией в значительной
мере зависит от того, принимается ли роль пространства как равноправного с объемом элемента композиции и умения организовать его.
Необходимо выработать в себе это особое видение формы, когда пространство начинает читаться как ее полноправный компонент.
Немалое значение при рассмотрении любой формы в пространстве имеют и точки или преимущественные позиции, с которых изделие воспринимается человеком. Ведь отношения объема и пространства весьма различно воздействуют на нас в зависимости от ракурсов
восприятия объемно-пространственной структуры, ее абсолютных
размеров, отношения компонентов объем-пространство к человеку.
Шар, куб, пирамида, цилиндр наиболее просто взаимодействуют
с пространством. По видимой нами части и в любом ракурсе мы хорошо представляем себе форму в целом. Пространственные комбинации простых объемов при относительно небольшом их количестве и
ясных взаимоотношениях также зрительно легко расшифровываются.
Однако при нарастании количества элементов, усложнении связей
между ними усложняется и ОПС, и только лежащая в основе ее закономерность связей и отношений всех элементов (принцип строения
ОПС) позволяет нам судить об организации сложной, многоэлементной формы.
Анализ показывает, что легкость восприятия любого конструируемого объекта во многом зависит именно от того, насколько закономерно развивается его композиция. Если, обращаясь к форме изделия,
мы можем как бы довообразить, условно достроить все то, чего не
видим, то это один из важных признаков хорошо организованной
ОПС. Ведь гармоничная форма, сколь бы сложной она ни была, является не случайным сочетанием объемов, но, как правило, развивается
по определенному принципу.
Если мы имеем дело с формой, при восприятии которой не можем, понять принцип ее строения, уловить закономерности ее разви-
8
тия в пространстве,— это первый сигнал об отсутствии гармонии. Но
когда в основу формы положено ясно выраженное закономерное начало, воздействие ее резко отличается от впечатления, производимого
формой хаотичной, неорганизованной. Чем сложнее объёмнопространственная структура промышленного изделия, тем большее
значение для достижения гармонии приобретает последовательное
развитие принципа, положенного в основу ее строения.
Важнейшей из закономерностей хорошо организованной объемно-пространственной структуры является связей между
отдельными ее элементами. Работающая конструкция почти не бывает
абсолютно хаотичной - это редкое явление в технике. Чаще можно
столкнуться со скрытой неупорядоченностью, которая все-таки неизбежно вызывает негативную реакцию восприятия.
Не меньшее значение, чем организованность, упорядоченность
ОПС, имеют закономерности, связанные с двумя другими ее свойствами,— или . Оба эти свойства проявляются в технике весьма разнообразно. Во многих случаях
именно неопределенность в решении формы вызывает неприятные
последствия. Так, когда в ряду повторяющихся одинаковых элементов
неожиданно изменяется хотя бы один из них или величина интервала
между ними, причем такое изменение почти незаметно, мы всегда
воспринимаем это как визуальную деформацию всего ряда. С другой
стороны, для улучшения восприятия формы бывает необходимо несколько приподнять даже ровную поверхность, задать ей некоторую
напряженность – в этом случае форма приобретает композиционную
«полноту».
В организации объемно-пространственной структуры существует
предел сложности, за которым даже закономерное может восприниматься как неупорядоченное. Значит ли это, что, работая над такими
объектами, проектировщик не в состоянии добиться гармонии и не
должен ставить перед собой, этой цели? Главным организующим такую структуру началом должна явиться композиционная ее элементов в некие общности. Речь идет о придании
таким группам общностей композиционных в пределах целостного
организма. Этого во многих случаях можно достичь при помощи не
слишком существенных передвижек отдельных элементов, например
путем их пространственной группировки. В совокупности такие, казалось бы, небольшие коррективы могут значительно улучшить общую
организацию ОПС.
9
Еще одной важной закономерностью объемно-пространственной
структуры выступает единство ее строя, необходимость считаться с
его общим характером, поддерживать и развивать строй главных элементов структуры в строе ее малых, частных элементов. Нарушение
этой закономерности приводит к появлению чужеродных частей
структуры, которые не желают уживаться с остальными.
Композиционная роль пространственных связей может ослабевать или усиливаться в зависимости от ряда условий, из которых главные — соотношения проема или проемов и окружающего их массива,
т. е. относительная величина «окна»; глубина такого проема; абсолютные размеры всего объекта, а также ракурсы, под которыми он обычно
воспринимается. К второстепенным условиям следует отнести характер поверхности, цвет и особенности материала, окружающего проем,
фон за проемом. Таким образом, характер пространственных связей
многообразен, и в ходе композиционного поиска следует учитывать
индивидуальные особенности формы. Новая объемнопространственная структура — это всякий раз новый характер отношений объем — пространство.
-
Прежде чем рассмотреть различные закономерности композиции,
надо познакомиться со свойствами пространственной формы материальных предметов. Под свойствами пространственной формы понимается совокупность всех ее зрительно воспринимаемых признаков:
1. конфигурация;
2. величина;
3. положение;
4. масса;
5. фактура;
6. текстура;
7. цвет;
8. светотень.
Геометрический вид (конфигурация) – свойство формы, определяемое соотношением ее размеров по трем координатам пространства,
а также характером (конфигурацией) поверхности формы (рис. 2).
В зависимости от преобладания одного из трех основных измерений выделяются три вида формы:
10
объемный, характеризуемый относительным равенством всех трех
измерений;
плоскостной, определяющийся резкой (или полной) уменьшенно-
стью размеров по одной из координат измерения;
линейный, для которого характерно преобладание какого-либо одно-
го измерения над двумя другими при их относительно малой величине.
Рис. 2. Конфигурации объемной формы
Прямолинейность (криволинейность) поверхности
По данному признаку форма характеризуется крайними состояниями:
1) прямая линия (многоугольник) – окружность;
2) плоская (цилиндрическая, шаровая, коническая) – многогран-
ная поверхность.
Между пределами "прямая линия - окружность", "плоская - многогранная поверхность" находится бесконечный ряд промежуточных
состояний.
Величина - свойство протяженности формы и ее элементов по
трем координатам. Величина формы оценивается по отношению к
размерам человека или других форм или как соотношение величин
элементов одной и той же формы.
Фактура - свойство, характеризующее внешнее строение по-
верхности формы (шероховатая, гладкая и др.) (рис. 3). Фактурность
материала зависит от плотности и величины микроискажений поверхности. Один из пределов представляют гладкие поверхности, у кото-
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]