Добавил:
ivanov666
Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.
Вуз:
Предмет:
Файл:Пропедевтика в композиции. Учебное пособие
.pdf
41
странство по периметру; поверхность перекрытия (в интерьерах).
Пространства этого вида классифицируются между собой по следующим признакам: соотношение координат; форма плана, степень замкнутости. Соотношение координат. Чтобы классифицировать ограниченное пространство по соотношению координат, необходимо его
оценивать с наиболее характерной точки восприятия, откуда зритель
воспринимает общий замысел построения композиции и общие пропорции пространства. По пропорциям ограниченные пространства
делятся на следующие основные группы: равноразмерные или равновеликие по трем измерениям, т. е. приближающиеся к кубическому,
глубинные с развитой глубинной координатой, фронтальные, вертикальные. Фронтальное пространство имеет основное развитие по
фронту. Глубинная и вертикальная координаты в ней имеют подчиненное значение и могут быть близки по величине или равны между
собой, но глубинная координата не должна быть слишком малой, так
как в этом случае может исчезнуть пространство. Восприятие зрителя
в этом случае будет направлено перпендикулярно развитой координате или будет проходить вдоль фронта. Примером может быть открытое входное пространство Казанского собора. Глубинные пространства, у которых горизонтальная координата находится в контрастном
отношении с вертикальной, могут восприниматься зрителем не только
с поверхности основания, но и при движении снизу вверх и сверху
вниз. К таким пространствам относятся небоскребы.
План дает главную характеристику формы пространства. Формы
плана пространств делятся на две группы: на простую геометрическую
(квадрат, треугольник, трапеция, круг и т. п.) и сложную геометрическую (симметричная и ассиметричные формы).
По степени замкнутости ограниченные пространства делятся на экстерьерные и интерьерные. Степень замкнутости экстерьерных пространств определяется величиной, массивностью элементов, ограничивающих пространство, интервалами между ними. Приемы построения композиции ограниченного пространства основаны на использовании какого-либо свойства объемно-пространственной формы: величины и расположения композиционных элементов в пространстве.
Изменение величины элементов влияет на общие пропорции пространства. Например, при одной и той же площади основания можно
получить композицию, развитую вверх или по горизонтали и т. д., а
одинаковая величина элементов, ограничивающих пространство и
зеркально расположенных относительно главной композиционной
оси, делает пространство симметричным. Изменение по величине эле-
42
ментов, ограничивающих пространство, вызывает ощущение направленности движения и делает композицию динамичной. Различные положения элемента в пространстве включают: расположение элементов, ограничивающих пространство, по периметру; расположение основания и перекрытия; расположение композиционных элементов,
расчленяющих пространство. Например, если элементы в пространстве по периметру расположить прижатыми друг к другу, то они могут
образовать монолитную поверхность, ограничивающую пространство.
Рис. 22. Примеры членения формы
Элементы могут быть, и смещены относительно друг друга или
быть под наклоном. При включении интервала между элементами
композиция может стать более динамичной. Прием использования
43
горизонтальной поверхности основания в организованном пространстве связан, прежде всего, с удобствами действия и передвижения человека на ней. Однако есть примеры наклонного (лестница на площади Испании в Риме) и многоуровнего (площадь Сан Франческо в Ассизи) расположения поверхности основания, при которых композиция
становиться более динамичной.
Приемы членения пространства связаны с расположением элементов в пространстве и их формой. Организованное пространство
может быть единым (композиции простой геометрической формы) и
восприниматься зрителем целиком. Использование элементов сложной конфигурации может расчленить пространство, и пространство,
заключенное внутри самих элементов, становится неотъемлемой частью общего организованного пространства, которое ограничивают
эти элементы. Заключение Композиция в технике, представляет собой
специфическую область деятельности, лежащую на стыке техники и
искусства. В этом кроются определенные трудности для специалистов,
идущих к данному предмету как бы с двух сторон от инженерии и от
искусства. Форма различного оборудования сложно обусловлена многими утилитарными факторами, без учета которых, решать проблемы
формы невозможно. Инженер-конструктор по характеру своего мышления, по методу работы приходит к форме через конструкцию, но в
дизайне важно понять значение формы как таковой, чему и помогает
изучение основ композиции в технике. Таким образом, инженерам и
дизайнерам одинаково важно осмыслить некоторые тенденции формообразования предметов техники. Композиция отлично спроектированного промышленного изделия обладает многими специфическими
свойствами и качествами, характерными для высокоорганизованной
формы (рис. 22).
Такая форма всегда целостна, ее элементы соподчинены между
собой, уравновешены, едины по характеру, пропорциональны, масштабны, и в результате форма несет определенную образную информацию. Значимость того или иного свойства композиции неодинакова
для разных изделий, но перечисленные выше свойства обязательны
для всех. Если форма утратит хоть одно из них, гармония нарушится.
Что касается таких пар противоположных свойств, как динамичность
и статичность, симметричность и асимметричность, то в тех частных
случаях, когда в форме одного изделия сочетаются эти противоположные свойства, одно из них должно доминировать. Когда-то или иное
свойство становится важнейшим организующим форму началом, оно
выступает определяющим композицию качеством, например, ритмич-
44
ность в размещении шкал на пульте управления или метричность в
каком-то другом варианте, ярко выраженная контрастность каких-то
элементов формы или тонкие нюансные их отношения.
Примеры тестовых вопросов
Вариант 1
1. Соединение искусства, науки и производства:
a) архитектура;
б) композиция;
в) гармония;
г) единство.
2. Форма, характеризующаяся преобладанием одного какого-
либо измерения над двумя другими:
a) линейная;
б) объемная;
в) плоская;
г) многогранная.
3. Соподчинение – это
a) преобладание одного объема над другим;
б) жесткое сочленение объемно пространственной формы;
в) подчинение второстепенных элементов главному;
г) процесс, которому подвержена объемно пространственная
форма.
4. Виды архитектурной композиции
a) фронтальная, объемная и глубинно-пространственная;
б) турбинная, объемная и глубинно-пространственная;
в) фронтальная, голубая, фиолетовая;
г) фронтальная, объемная и абстрактная.
5. Тектоника в архитектуре – это
а) взаиморасположение элементов здания, обеспечивающее ему
прочность, устойчивость;
б) взаиморасположение элементов здания, обеспечивающее ему
красоту и выразительность;
в) взаиморасположение элементов здания, обеспечивающее ему
единство и соподчиненность элементов;
45
г) стадия развития архитектуры;
6. Что такое «Золотая пропорция»
7. Что такое Фактура.
8. Роль освещения в композиции.
Вариант 2
1. Строение (структура) художественного произведения, располо-
жение его основных элементов и частей в определенной системе
и последовательности:
а) целостность;
б) гармония;
в) композиция;
г) выразительность.
2. Форма, характеризующаяся развитием по 2-м координатам с
соподчинением 3-ей:
а) линейная;
б) плоскостная;
в) объемная;
г) сферическая.
3. Композиционный центр – это
а) та часть, которая расположена по центру;
б) та часть, которая наиболее выражает главную идею;
в) та часть, которая находиться на пересечении 2х диагоналей;
г) находится выше геометрического центра.
4. Объемная композиция представляет собой:
а) форму, развитую по трем координатам, воспринимаемую со
всех сторон;
б) фронтальную косую, воспринимаемую с 2 сторон;
в) форму неразвитую с одной стороны;
г) внешний облик архитектурного сооружения.
5. Архитектоника –
а) художественно выраженная работа конструктивной системы
здания или сооружения;
б) ряд соединённых между собой помещений, выходы которых
расположены по одной оси;
46
в) коммуникативное пространство, служащее для передачи ин-
формации посетителю;
г) совокупность признаков и приёмов, творческое направление.
6. Контраст – это
а) сильное отличительное свойство двух или более объектов;
б) не сильное отличительное свойство объектов;
в) практически равенство предметов;
г) разное отличительное равенство.
7. Напишите ряд Фибоначчи, в чем его смысл.
8. Что такое текстура?
9. Роль цвета в восприятии формы.
47
Словарь основных терминов
– тектоника, художественное выражение структурных закономерностей, присущих конструкции здания, а также композиции круглой скульптуры и объёмных произведений декоративного
искусства.
отсутствие или нарушение симметрии. Чаще всего
термин употребляется в отношении визуальных объектов и в изобразительном искусстве. В художественном творчестве асимметрия может выступать (и очень часто выступает) в качестве одного из основных средств формообразования (или композиции).
- – это композиция, характеризующаяся развитием в глубину. Зритель воспринимает такую
композицию при движении вглубь. Глубинная композиция воздействует на зрителя не только сочетанием плоскостей, объемов, но и паузами между ними, то есть пространством. Влияние пространства на
зрителя гораздо сильнее, чем плоск ости или объема, причем дело не в
художественной ценности пространства, а в том, что зритель находится внутри него, становится частью созданного художником мира.
– это эмоциональная оценка изменения,
точнее, нарастания массы или пространства внутри границ формы,
преобладающих в каком-либо направлении развития формы.
— вид изобразительного искусства, связанный с пере-
дачей зрительных образов посредством нанесения красок на жесткую
или гибкую поверхность.
– преобладающий, наиболее заметный элемент композиции, акцент. Доминантой может быть как конкретный элемент, так и цвет, форма, направление и т. д. Доминанта –
то, что в первую очередь бросается в глаза в композиции, и это необязательно композиционный центр. Так, доминантой может быть яркий
цвет, присутствующий в разных частях композиции. Существует доминанта элемента, фона, цвета, размера, вертикали.
– принцип группировки элементов
на плоскости или в пространстве, предполагающий наличие одной или
нескольких осей, по отношению к которым ведется построение.
это структурная единица, вокруг кото-
рой и по отношению к которой выстраиваются все элементы композиции; это элемент визуальной композиции, который прочитывается в
первую очередь, благодаря построению композиции; это условный
48
центр тяжести композиции; это элемент, который выделяется по форме, проработанности, несет в себе смысловую нагрузку.
– это определенное расположение изобразительных элементов на картине, позволяющее с наибольшей полнотой и силой выразить замысел. Чувство восторга от самого произведения вызывается внутренним содержанием изображаемого, выраженным всем образным строем картины.
– резкое различие элементов композиции, сочетание
противоположных характеристик – высокого и низкого, линий и пятен,
тёмного и светлого. Контраст является мощным средством усиления
выразительности, так как противоположные характеристики подчеркивают друг друга и оттеняют. Светлое рядом с темным кажется светлее, изящное рядом с грубым кажется еще утончение, и т. д.
(интерьер, экстерьер) – решается как и
масштабность предмета, и основана на соответствии между реальной
величиной пространства и его композиционным решением.
– это равномерность в движении типа механического. Если развитие ритма в композиции имеет пределы, то метрическая композиция может повторяться бесконечно.
закономерное повторение равных элементов
через равные промежутки.
– закономерное чередование, при котором изменение элементов и интервалов может быть одновременно
равномерными, убывающими и возрастающими.
- это композиция, кото-
рая развивается в трех координатных направлениях при соблюдении
общей компактности; композиция, которая воспринимается зрителем с
разных точек зрения вокруг композиционно-пространственного центра.
– созданная композиция, она настолько цельна,
что каждая её составляющая естественно входит в целое.
– свойство любой формы. И
то, как «вылеплена» эта форма, может оказать решающее влияние на
облик предмета. Поэтому, сохраняя одну и ту же объемнопространственную структуру, мы имеем ещё много возможностей видоизменять, варьировать эту внешнюю форму.
роцесс назначения основных размеров
изделия или их анализ и дальнейшее уточнение этих размеров, связанные с гармонизацией формы.
49
– это ее объективное свойство, заключающееся в том, что она как целое состоит из элементов.
– составляет обычно начальную стадию выполнения произведения и играет важнейшую роль в определении
очертаний, формы, объёма предметов и расположения их в пространстве. Поэтому термином "рисунок" обозначается также совокупность
линейно-пластических элементов живописи, определяющая структуру
и пространственное соотношение форм.
– как самостоятельная область художественного творчества является главным её видом. На основе рисунка развиваются и другие виды графики - гравюра и литография. Имеющий исключительное значение как средство познания и изучения художником
действительности, рисунок (прежде всего рисование с натуры, учебное
рисование) составляет основу художественного образования.
− более сложный, чем метр, порядок чередования элементов композиции (размерных элементов, порядок сочетания линий, объемов плоскостей). Он основан на неравномерном изменении их
свойств.
закономерное повторение, которое основано
на изменении элементов ряда, интервалов между ними или тех и других одновременно.
– это совокупность объективных условий,
на основе которых на поверхности предмета возникает градация светлых и темных оттенков света.
– определённый порядок, математическая закономерность, с которой располагаются повторяющиеся предметы относительно друг друга на плоскости или в пространстве.
– это выделение центра композиции (доминанты),
которому подчиняются все остальные элементы (причем, не просто
подчиняются, а усиливают его значимость), т. е в композиции возникает иерархия.
– это эмоциональная оценка неизменяемости массы или пространства внутри границ формы по всем направлениям ее развития.
– точная наука построения конструктивного целого. В
применении к искусству термин обозначает зрительное
(зримое) воплощение внутренней конструкции (например, архитектурной, живописной или графической) — в том виде, как она проявляет
себя через соотношение отдельных частей формы (пропорции) или
членение на составляющие элементы.
50
– отношение полностью сходных объектов (орнамент, кирпичи). Используется несколько реже контраста и нюанса, так
как обладает меньшими выразительными возможностями.
– это композиция с небольшой глубиной и фронтальным расположением элементов, для восприятия которой достаточно фронтального статического положения зрителя. То
есть это композиция, которая не требует осмотра сбоку и сзади.
– понятие, родившееся в сфере искусства,
для которого естествен образный, метафорический язык. В художественном конструировании, лежащем как бы на стыке искусства и техники, целостность формы промышленного изделия отражает логику и
органичность связи конструктивного решения с его композиционным
воплощением.
Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]