Добавил:

ivanov666 Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам.

Вуз:

Башкирский Государственный Аграрный Университет

Предмет:

[НЕСОРТИРОВАННОЕ]

Файл:

Музыкально-выразительные функции звукозаписи. Учебное пособие

.pdf

Скачиваний:

Добавлен:

07.09.2026

Размер:

1 Мб

Скачать

☆

<<< < Предыдущая 1 2 34 / 64 5 6 > Следующая >>>

смешанно, то есть каждое ухо слышит оба громкоговорителя23. С увеличением дистанции между слушателем и динамиками степень проявления смешивания сигналов возрастает, поэтому разница, создающая пространственное звучание уменьшается.

Во-вторых, микрофонные стереосистемы не способны передать абсолютно точно все пространственные проявления, например, в вертикальной плоскости. Поэтому данные приемы не отображаются в стереозаписи.

В-третьих, стереоформат позволяет достаточно точно панорамировать звуковые образы только по горизонтали. Вертикальное распределение виртуальных источников в фонограмме недоступно.

Как видно, стереосистема не может в точности воссоздать пространственные условия, при которых производилась звукозапись. Но её возможности позволяют слушателю получить достаточно реалистичное представление о расположении исполнителей на сцене и о возникающих при этом пространственных эффектах. Данная система создает условия, при которых слушатель воспринимает несколько виртуальных источников единовременно с разных направлений, а не с одного, как это происходит в моноформате.

В наши дни проблема адекватной передачи фонограммой пространственного решения «живого» выступления остается открытой. Одним из решений является создание м н о г о к а н а л ь н ы х (квадро; сурраунд 5.1, 7.1, 9.1,) систем звуковоспроизведения, где несколько динамиков, расположенных вокруг слушателя, позволяют передать не только фронтальное звучание, но и другие направления звука. В настоящий момент разработаны специальные техники записи для данных систем, созданы микрофоны с несколькими капсюлями, которые одновременно воспринимают звук с разных сторон.

Звукозапись Девятой симфонии Дворжака, осуществленная в 2000 году оркестром Концертгебау под управлением Николауса Арнонкура, представлена в двух аудиоформатах: стерео и сурраунд24. Многоканальная система расширяет выразительные возможности пространственного отображения по сравнению со стерео воспроизведением этого же исполнения. Дополнительные тыловые громкоговорители очень естественно передают реверберацию концертного зала. Как следствие, создается ощущение «живой» акустической обстановки концерта.

Многоканальная система сурраунд получила свое распространение, в первую очередь, благодаря «домашним кинотеатрам», особенность которых заключается в дополнительных (к фронтальным) тыловых динамиках, отвечающих за передачу звучания с этого направления. Крепко обосновавшись в киноиндустрии, сурраунд успешно завоевывает свое место в звукозаписи музыкальных произведений. Но эта окружающая звучанием система также как предыдущие форматы имеет несколько недостатков.

Два тыловых динамика не передают размещение звуковых источников с той же, как фронтальные громкоговорители, точностью. Это ограничивает возможности по отображению в звукозаписи пространственных эффектов позади слушателя. Также формат сурраунд не снимает вопроса об отображении звукового источника в вертикальной плоскости.

Таким образом, многоканальные системы расширяют границы пространства фонограммы, но полная иллюзия «живого» пространства не создается.

Другим решением проблем, связанных со стереозвучанием, стали открытия в области б и н а у р а л ь н о г о слухового восприятия и созданный на их основе аудиоформат. Исследователи опираются на тот факт, что всю слуховую пространственную информацию человек извлекает из звуковых сигналов, полученных с помощью двух ушей. Представители бинауральной сферы пытаются имитировать естественные условия, при которых уши человека воспринимают звучание: микрофоны разносятся на расстояние, равное дистанции между ушами среднестатистического человека; между ними создается преграда в виде щита или шара; захват микрофонами звучания осуществляется под определённым углом, характерном для уха. Некоторые компании создают модель человеческой головы25 или бюста со встроенными в ушные раковины микрофонами, чтобы максимально приблизить условия звукозаписи к реальным. Тем не менее, индивидуальные особенности слуховой системы каждого человека не позволяют создать единую универсальную бинауральную систему.

В бинауральной записи уже рассматриваемой выше симфонии Дворжака, выполненной в 1988 году немецкой компанией «Kopfbezogene Stereophonie» [«Бинауральная стереофония»] как презентация новой технологии звукозаписи, пространство отражено

максимально естественно, создается полная иллюзия прослушивания произведения в концертном зале26. Но, при этом выявляются недостатки «живого» исполнения. Оркестр располагается больше по ширине сцены, чем в глубину. Это не позволяет получить единое, концентрированное звучание всего оркестра. Акустика помещения передана в звукозаписи невыразительно, так как воспринимается непродолжительность («сухость») звучания. И, наконец, звуковые образы заполняют стереопанораму неравномерно, что приводит к нарушению музыкального баланса: чрезмерно громкому звучанию медной духовой группы оркестра, расположенной немного правее центра, не противопоставляется никакой другой музыкальный компонент. Это нарушает стройность звучания, оркестр воспринимается не едино, отдельными группами.

Приведенные в данном разделе звукозаписи демонстрируют, как системы звуковоспроизведения влияют на музыкальную выразительность произведения. А возможность сравнения одного и того же образца в разных режимах прослушивания (записи 1949 года в моно и псевдостерео, 2000 года в стерео и сурраунд) позволяют оценить преимущества и недостатки различных форматов.

Вопросы к четвертому разделу

1. Какие пространственные особенности имеет монофоническая

запись?

2. Какими событиями знаменуется начало стереофонической

звукозаписи?

3. В чем заключается принципиальное отличие монофонической

пространственности от стереофонической?

4. Какие аудиоформаты развиваются в настоящее время? В чем их

отличия?

5. Какой аудиоформат адекватно передает первичное пространство?

5. Создание единого пространства фонограммы через соединение пространственных «картин»

При современной записи музыки звукорежиссер, как правило, использует несколько микрофонов, размещая их на разном расстоянии от источника звука, а потом соединяет (сводит) звучания, полученные от приемников сигнала, в одну звуковую картину.

По способу размещения микрофоны подразделяются на ближние, общие (средний план) и дальние. Так как каждый микрофон расположен по отношению к исполнителям по-разному, то воспринимаемые ими п р о с т р а н с т в е н н ы е « к а р т и н ы » будут различны.

Задача звукорежиссера при установке б л и ж н е г о микрофона – детальная проработка звукового образа при сохранении естественности тембра музыкального инструмента. Поэтому ближний тип микрофона создает крупный план одного исполнителя (или группы). Остальные участники ансамбля исполнителей, на которых данный микрофон не ориентирован, также попадают в поле «видимости» приемника, но уже с меньшей интенсивностью. Такое контрастное динамическое соотношением звучаний участников музыкального ансамбля создает при прослушивании пространственное ощущение. Исполнитель, на которого был ориентирован микрофон, занимает первый план, и воспринимается самым большим по размеру, остальные музыкальные образы располагаются дальше за ним.

Функция о б щ е г о микрофона – «захват» обобщающего звучания всего музыкального состава в его естественном балансе. Звукорежиссер устанавливает микрофон на таком расстоянии, при котором все партии музыкального ансамбля хорошо сочетаются в динамическом отношении. В пространственной звуковой картине это передается как равномерное распределение музыкальных планов по глубине. Более близкое расположение общего микрофона к музыкальному ансамблю создает в фонограмме рельефную звуковую перспективу, так как в этом случае возникает большой динамический контраст между ближним и дальним планами, кажущееся расстояние между ними увеличивается. С увеличением дистанции между исполнителями и общим микрофоном динамическое соотношение всех источников выравнивается, музыкальные планы воспринимаются слушателем уже не так рельефно.

В аудиосигнале, полученном с микрофона, присутствует реверберационный отклик помещения. Это также влияет на пространственные ощущения слушателя. Соотношение прямого сигнала, исходящего непосредственно от исполнителей, и отраженного, вкупе с динамическим соотношением с другими источниками, определяет место положения виртуального образа в фонограмме. Отсутствие звуковых отражений создает впечатление сверхблизкого плана всего музыкального состава, а чрезмерное преобладание реверберации в звуковом сигнале общих микрофонов «отодвигает» виртуальных исполнителей далеко вглубь, где теряются детали музыкального исполнения как всего музыкального ансамбля, так и его отдельных участников.

В большинстве случаев звукорежиссер для получения общего плана музыкального исполнения использует не один микрофон, а микрофонную систему, стерео или сурраунд, в зависимости от конечного формата. Это дает возможность распределения виртуальных звуковых источников не только в глубину, но и по панораме. Это зависит одновременно от трех характеристик микрофонной стереосистемы: от направленности микрофонов, от расстояния и от угла разворота между ними. Мастерство звукорежиссера заключается в правильном подборе всех параметров стереосистемы для получения желаемого пространственного решения.

Микрофон д а л ь н е г о типа в большей степени принимает пространственный отзвук помещения и в меньшей – звуковой сигнал, напрямую идущий от музыкальных инструментов. Функция микрофона этого типа – «захват» реверберационного отклика помещения. Так как он [отклик] звучит по-разному в разных местах концертного зала, то выбирая место положения микрофона и его направленность, звукорежиссер формирует необходимое звучание. Традиционными местами для расположения дальнего микрофона являются точки в центре помещения под потолком и у дальних стен.

Потолок концертного зала часто имеет сложную форму, создаваемую куполом, рассеивающими поверхностями, плитами, а также декоративными элементами: лепниной и люстрами. Все это способствует многократному преломлению звучания, создавая ровный по своему спектру реверберационный отклик, без преобладания каких-либо частот. Следовательно, направление микрофона в потолок помещения способствует получению

естественного звучания. При этом расположенный в центре концертного зала дальний микрофон (если размеры помещения позволяют соблюсти должное расстояние до звукового источника) удален от всех отражающих поверхностей на равные расстояния, что также способствует формированию в этом месте и восприятию микрофоном ровного по спектру реверберационного отклика.

Когда помещение небольшого размера, то микрофоны дальнего типа обычно располагаются звукорежиссером у дальней стены и направляются на неё. Эти меры способствуют снижению степени поступления на приемник звука прямого сигнала от музыкальных источников. При этом реверберационный отклик помещения воспринимается микрофоном хорошо, но наличие отражающей звук стены, находящейся в непосредственной близости, влияет на тембр полученного звучания.

Рассмотренные типы микрофонов воспринимают сигналы, составляющие « п р о с т р а н с т в е н н у ю п а л и т р у » звукорежиссера. После того как её компоненты получены, звукорежиссер начинает соединять их с целью формирования единого пространства фонограммы. Три типа микрофонов дают четыре варианта их сочетаний между собой: ближний и общий; ближний и дальний; общий и дальний и все типы вместе. Рассмотрим особенности каждого из них.

Сочетание б л и ж н и х и о б щ и х микрофонов наиболее распространено в звукозаписи. Средний план музыкантов от общих микрофонов часто уже сам по себе самодостаточен – именно так традиционно воспринимает слушатель «живое» исполнение. Но звуковая детализация аудиоматериала от ближних микрофонов (их количество соответствует числу исполнителей) придает звучанию рельефность, яркость, общую выразительность. Так как пространственная картина ближнего микрофона содержит в себе больше информации об инструменте, на который был направлен микрофон, и меньше об остальных инструментах, то при сочетании со звучанием общих микрофонов изменяться будет в первую очередь звуковой образ именно этого инструмента, а не всего ансамбля. В зависимости от степени добавления к общему сигналу звучания ближнего микрофона виртуальный образ музыкального инструмента может пройти весь спектр пространственных преобразований: от тембральных изменений (яркость, детализация, рельефность) до изменения звукового плана (приближение, отдаление). Мера

сочетания звучаний общего и ближнего микрофонов зависит от конкретной задачи звукорежиссера.

Звучания б л и ж н е г о и да л ь н е г о микрофонов в сочетании дают порой (при неудачном соотношении) парадоксальный пространственный результат. Детальная проработка звукового образа ближнего микрофона и полное отсутствие её в звучании дальнего микрофона противоречат друг другу. В равном сочетании единым пространственным решением будет сверхблизкий план музыкального образа и яркий реверберационный отклик, воплощающий в звуке отдаленное прослушивание музыкального инструмента. Все это создает эффект прослушивания не в традиционном концертном зале, а в пещере, где отражающие поверхности хорошо отражают звучание и находятся на значительном расстоянии от звукового источника. Так как в реальности такая пространственная обстановка редкость, то в фонограмме этот прием звучит искусственно и, как следствие, нежелателен. В отсутствии основы пространственного звучания фонограммы (общих микрофонов) лучшее, что можно сделать – это сформировать крупный план музыкальных инструментов ансамбля за счет звучания ближних микрофонов, и дозировано привнести звуковой отклик от дальних микрофонов. Это соединит обособленные звучания отдельных музыкальных инструментов в один ансамбль, создаст единую пространственную картину.

При соединении аудиоматериала о б щ и х и д а л ь н и х микрофонов изменению подвергается звуковой образ всего музыкального ансамбля, а не отдельных музыкальных инструментов, как это происходит в сочетании со звучанием, записанным ближними микрофонами. Дальние микрофоны, записывающие отклик помещения, не могут быть основой пространства звукозаписи. Их звучание используется звукорежиссером в качестве корректировки пространственного решения. Поэтому в данном варианте преобразованию подвергается пространственная картина общих микрофонов, а не дальних. Добавление к общему плану небольшого количества реверберационного отклика благоприятно влияет на колористическую передачу акустики помещения. Однако чрезмерное злоупотребление звучанием от дальних микрофонов ведет к нечеткой передаче в фонограмме музыкального исполнения, невыразительности выступления, а также к гулкости помещения.

Самым универсальным способом создания единого пространства звукозаписи является сочетание звучаний в с е х

т и п о в м и к р о ф о н ов : ближних, общих и дальних. Аудиоматериал общих микрофонов является отправной точкой в формировании пространственной картины. Сигнал от ближних микрофонов может, как добавить рельефности в общее звучание, так и способствовать распределению музыкальных образов по глубине пространства фонограммы. А привнесение звучания реверберационного отклика, полученного с помощью дальних микрофонов, создаст яркость и воздушность всей пространственной картины звукозаписи. Следовательно, общий музыкальный план ансамбля, формируемый общими микрофонами, корректируется звучанием ближних и дальних микрофонов, создавая единое музыкально-выразительное пространство фонограммы.

Учитывая особенности сочетания звучаний от разных типов микрофонов, звукорежиссер принимает решение по расстановке микрофонов при записи и последующему сведению аудиоматериала. Рассмотрим два примера звукозаписи струнных квартетов, которые были сделаны автором данного пособия на концерте выпускников Нижегородской консерватории и артистов «Niziol» квартета.

Д. Шостакович Струнный квартет № 2 Ля мажор, соч. 68 (1944 г.). Откровенность и экспрессивность музыкального языка Шостаковича создает образы событий, которые протекают «вблизи» от слушателя. В пространственном решении звукозаписи это воплощается в близко расположенных по отношению к слушателю музыкальных исполнителях, звучащих нарочито подчеркнуто, детализировано (с подчеркиванием шумов, скрипов, шорохов музыкального инструмента), иногда гротескно назойливо. Для звукозаписи этого квартета были выбраны два типа микрофонов: ближние и общие. Дальние микрофоны не использовались, так как информация о звучании концертного зала в данном случае менее важна, чем звучание самих инструментов. Рельефное звучание ансамбля могло быть излишне сглаженным из-за изменений, вносимых аудиоматериалом от дальних микрофонов.

Общий план исполнителей формировался за счет расположения общих микрофонов. Направленность, угол разворота и расстояние между микрофонами стереосистемы выбирается таким образом, чтобы исполнители были равномерно распределены по всей стереопанораме. При этом четкая локализация исполнителей в пространстве фонограммы способствует реалистичному ощущению близкого присутствия исполнителей. А разница в направлении

прихода звучания от каждого участника музыкального ансамбля создает пространственный выразительный эффект во время исполнения, что подчеркивает значимость каждого элемента музыкальной ткани.

Ближние микрофоны в данном случае необходимы не для изменения музыкального плана исполнителей, а для частичного корректирования музыкального баланса и для формирования более рельефного тембрального звучания музыкальных инструментов. Стук механики инструментов, дыхание исполнителей, шорохи одежды, – все эти призвуки, запечатленные ближними микрофонами, добавляют реалистичности исполнения и подчеркивают характер музыки.

П. Чайковский Струнный квартет №3 ми-бемоль минор, соч. 30 (1876 г.).

Этот квартет совершенно иной по характеру звучания. Общая повествовательность, наличие народно-жанровых мотивов, элегический характер предполагают отстраненное, но вместе с тем камерно-интимное звучание. В пространстве фонограммы этот образ воплощается через расположение квартета на среднем плане. Конфигурация микрофонной системы общего типа обеспечивает концентрированную позицию ансамбля в центре. Такое положение виртуальных источников обеспечивает максимальное слияние всех партий участников в один целостный музыкальный поток. Отсутствие контраста в направлении звучаний всех исполнителей способствует подчеркиванию единой природы струнных инструментов, создает ощущение квартета как общего музыкального инструмента.

Ближние микрофоны в данном случае применяются дозировано. Призвуки инструментов, легко схватываемые этим типом микрофонов, могут привнести недопустимую для такого музыки небрежность в исполнение музыкантов. Здесь крупный план какоголибо инструмента используется в случае проведения им основной музыкальной темы. В этом случае звукорежиссер временно слегка «выдвигает» это звучание на первый план, позволяя слушателям насладиться выразительностью музыки, как если бы в концертной обстановке он внимательно вглядывался в солирующего исполнителя.

Дальние микрофоны в звукозаписи этого произведения также необходимы. Они заполняют пространство звукозаписи звучанием помещения, в котором производилась запись. Красота отзвука,

заключаемая в сдержанной продолжительности, бархатной глубине звучания подчеркивают общий элегический характер музыкального произведения.

Из вышеуказанного можно сделать вывод, что одновременное сочетание в звукозаписи нескольких типов микрофонов приводит к формированию уникального пространственного решения фонограммы. С течением времени складываются традиции пространственного отображения музыкальных образов, при которых исполнение передаётся наиболее выгодно. Так можно выделить ц е л о с т н ы й и д е т а л ь н ы й типы пространственного музыкального решения в звукозаписи.

Ц е л ос т н ы й тип направляет внимание слушателя на пространственное воплощение всего музыкального ансамбля. Звукорежиссер сосредотачивается на отражении звукового образа музыкального ансамбля в целом, не заостряя внимание на звучании каждого инструмента. Для этого решения характерны неизменный общий музыкальный план, монолитность звучания, отстраненная позиция слушателя (наблюдателя). Это способствует воплощению обобщенного характера музыки, который может быть как эпичным, величественным, так и, наоборот, камерным, хрупким.

В начале 60-х в СССР освоение стереофонической звукозаписи было лишь в начале своего пути. Многие выразительные особенности этого формата, возникающие за счет возможности локализации звуковых образов отдельных музыкальных инструментов в фонограмме, либо еще не были известны, либо не имели широкого распространения среди звукорежиссеров. Качественные же монозаписи тех лет представляют собой образец целостного типа пространственного решения. Они отличаются крупномасштабностью воплощения звуковых образов: в звучании оркестровых групп и хоровых партий нельзя услышать отдельных голосов, недопустимо присутствие сопровождающих исполнение шумов, которые в современных записях иногда добавляют естественности.

Одним из примеров данного способа пространственного воплощения в фонограмме является звукозапись А. Гросмана года первого номера «Симфонических танцев» Рахманинова (1941 г.), исполненного Академическим симфоническим оркестром Московской государственной филармонии под управлением К. Кондрашина (1963 г.)27. Начало среднего раздела наиболее выразительно с точки зрения пространственного решения

<<< < Предыдущая 1 2 34 / 64 5 6 > Следующая >>>

Соседние файлы в предмете [НЕСОРТИРОВАННОЕ]