Последний вокальный цикл П. И. Чайковского. Поэтика и стиль. Монография

29.Бердяев Н. А. Смысл творчества: Опыт оправдания человека // Бердяев Н. А. Философия творчества, культуры и искусства. В 2-х т. Т. 1.

–М.: Искусство, 1994. – С. 37–342.

30.Берлянд-Черная Е. С. Пушкин и Чайковский. – М.-Л.: Музгиз, 1956. – 141 с.

31.Блауберг И. В., Юдин Б. Г. Часть и целое // Большая советская энциклопедия. Т. 29. – М., 1978. – С. 93–95.

32.Блок А. А Собрание сочинений. В 8 т. Т. 8. – М. – Л.: Государственное издательство художественной литературы, 1963. – 587 с.

33.Бобровский В. П. Функциональные основы музыкальной формы. – М.: Музыка, 1978. – 332 с.

34.Бобровский В. П. Чайковский // Бобровский В. П. Тематизм как

фактор музыкального мышления. Очерки: Вып. 2 / Отв. Ред. Е. И. Чигарева. – М.: Ком книга, 2008. – С. 32–90.

35.Большой энциклопедический словарь / Гл. ред. Г. В. Келдыш.

–М.: НИ «Большая Российская энциклопедия», 1998. – 672 с.

36.Бонфелъд М. Ш. Проблема двуязычия в опере П. И. Чайковского «Пиковая дама» // П. И. Чайковский и русская литература / Сост. Б. Я. Аншаков, П. Е. Вайдман. – Ижевск: Удмуртия, 1980. – С. 178–188.

37.Бонфельд М. Ш. К проблеме многоуровневости художественного текста // Музыкальная академия.– 1993.– № 4. – С. 197–203.

38.Бонфельд М. Ш. Опера П. И. Чайковского «Пиковая дама» (к проблеме связности художественного текста) // П. И. Чайковский: Вопросы истории и стиля: Сб. статей. – М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1989. – С. 26–46.

39.Бонфельд М. Ш. Музыка: Язык. Речь. Мышление. Текст: опыт системного исследования музыкального искусства: монография. – СПб.: Композитор Санкт-Петербург, 2006. – 648 с.

40.Бродски А. Из воспоминаний // Советская музыка. – 1985. – №9. – С. 95–97.

41.Брюсов В. Я. Избранные сочинения: В 2 т. Т. 1: Стихотворения. Поэмы. – М.: Гослитиздат, 1955. – 650 с.

42.Булгаков С. Н. Свет невечерний: Созерцания и умозрения. — М.: Республика, 1994. – 415 с.

43.Вайдман П. E. Чайковский и его биографии: от века XIX к XXI // П. И. Чайковский. Забытое и новое: Альманах. Вып. 2 / Сост. П. Е. Вайдман, Г. И. Белонович. – М.: ООО «Интерграф Сервис», 2003. – С. 11–48.

44.Вайдман П. Е. Работа П. И. Чайковского над рукописью либретто оперы «Пиковая дама» // П. И. Чайковский и русская литература / Сост.: Б. Я. Аншаков, П. Е. Вайдман. – Ижевск: Удмуртия, 1980. – С. 155–177.

45.Вартанова Е. И. Структурная логика тональной организации цикла П. И. Чайковского «Времена года» в свете учения Б. Л. Яворского // Проблемы художественного творчества: сборник статей по материа-

41

лам Всероссийских научных чтений, посвященных Б. Л. Яворскому. – Саратов, 2010. – С. 33–40.

46.Васина-Гроссман В. А. Музыка и поэтическое слово. Ч. 2, 3. – М.: Музыка, 1978. – 368 с.

47.Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века. – М.: Академия наук СССР, 1956. – 351 с.

48.Веришко О. В. Композиции с интертекстуальной моделью в свете художественной системы Э. В. Денисова. Дисс…канд. иск. – М., 2004. – 244 с.

49.Виноградов В. В. Стиль Пушкина. – М.: Гос. изд-во худож. лит., 1941. – 620 с.

50.Виноградов В. В. Стиль «Пиковой дамы» (1936) // Виноградов В. В. Избранные труды. О языке художественной прозы. – М.: Наука, 1980. – С. 176–239.

51.Волкова П. С. «Пиковая дама»: опыт реинтерпретации // Музыкальное искусство: История и современность: Сб. науч. ст. к 40-летию АГК. – Астрахань: Изд-во АИПКП, 2009. – С. 96–100.

52. Воспоминания о П. И. Чайковском: Сборник / Сост. Е. Бортникова, К. Давыдова, Г. Прибегина; Общ. ред. Вл. Протопопова. – М.: Музыка, 1980. – 572 с.

53.Выготский Л. С. «Легкое дыхание» // Выготский Л. С. Психология искусства. – Ростов-на-Дону: Изд-во «Феникс», 1998. – 480 с.

54.Гадамер Г.-Г. Актуальность прекрасного / Пер. с нем. – М.: Искусство, 1991. – 367 с.

55.Гарбузенко Я. Л. Ратгауз // Краткая литературная энциклопедия / Гл. ред. А. А. Сурков. – М.: Сов. Энцикл., 1971. – С. 194–195.

56.Гаспаров Б. М. Пять опер и симфония. – М. Классика-XXI, 2009. – 320 с.

57.Гервер Л. Л К проблеме «Миф и музыка» // Музыка и миф. Сб. трудов. – Вып. 118. – М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1992. – С. 7–21.

58.Гервер Л. Л. Музыка и музыкальная мифология в творчестве русских поэтов (первые десятилетия XX века). Автореф. дисс…канд. иск. – М., 2000. – 25 с.

59.Гервер Л. Л Совокупный поэтический текст романсового творчества композитора как объект мифологической реконструкции // Миф. Музыка. Обряд: Сб. ст. – М.: Композитор, 2007. – С. 65–72.

60.Гете И. В. Фауст: трагедия. / Пер. с нем. Б. Пастернака. — М.: АСТ, 2006. – 461 с.

61.Головатая Г. Ф. «Евгений Онегин» Пушкина и Чайковского: текст и версии. Дисс... канд. иск. – Саратов, 2008. – 246 c.

62.Головинский Г. Л. Мусоргский и Чайковский. Опыт сравнительной характеристики. – М.: Индрик; Летний сад, 2001. – 144 с.

63.Голосовкер Я. Э. Логика мифа. – М.: Наука, 1987. – 218 с.

64.Громан-Соловцов А. А. Несколько мыслей о Чайковском // Советская музыка. – 1934. – № 2. – С. 24–34.

42

65.Гуляницкая Н. С. Методы науки о музыке. – М.: Музыка, 2009.

–256 с.

66.Демченко А. И. Картина мира в музыкальном искусстве России начала XX века. – М.: Композитор, 2005.– 264 с.

67.Демченко А. И. Чайковский и ХХ век // Статьи о музыке. – М.: Композитор, 2008. – С. 130–142.

68.Достоевский Ф. М. Полн. собр. соч.: В 30 т. Т. 5. – Л.: Наука, 1973. – 407 с.

69.Дулова Е. Н Балетный жанр как музыкальный феномен (русская традиция конца XVIII – начала XX века): Исследование. – Минск: Издательство «Четыре четверти», 1999. – 378 с.

70.Дьячкова Л. С. Проблемы интертекста в художественной системе музыкального произведения // Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры: Сб. трудов. – Вып. 129. – М.: РАМ им. Гнесиных, 1994. – С. 17–40.

71.Евзлин М. И. Мифологическая структура преступления и безумия в повести А. С. Пушкина «Пиковая дама» // Космогония и ритуал. – М.: «Радикс», 1993. – С. 31–55.

72.Житомирский Д. В. Балеты Чайковского. – М.: Музгиз, 1957.

–129 с.

73.Зеленцова Н. П. И. Чайковский и типологические особенности русского реализма конца XIX века // Театр в жизни и творчестве П. И. Чайковского. – Ижевск: Удмуртия, 1985. – С. 130–138.

74.Зенкин К. В. Последний фортепианный опус Чайковского //

П. И. Чайковский. Забытое и новое: Альманах. Вып. 2 / Сост. П. Вайдман, Г. Белонович. – М.: ИИФ «Мир и культура», 2003. – С. 93– 99.

75. Иванченко Г. И. Традиции А. С. Пушкина в опере П. И. Чайковского «Пиковая дама» // П. И. Чайковский и русская литература / Сост.: Б. Я. Аншаков, П. Е. Вайдман. – Ижевск: Удмуртия, 1980. – С. 144–154.

76.Ивашкин А. В. Шостакович и Шнитке. К проблеме большой симфонии // Музыкальная академия. – 1995. – №1. – С. 1–8.

77.Ильин И. И. Интертекстуальность // Современное литературоведение (страны Западной Европы и США): концепции, школы, термины. Энциклопедический справочник. – М.: Интрада, 1999. – С. 204–205.

78.Казанцева Л. П. Автор в музыкальном содержании. – М.: РАМ, 1998. – 247 с.

79.Казанцева Л. П. О драматургическом своеобразии музыки с тематическими заимствованиями // Вопросы музыкальной драматургии:

Учеб. пособие. – Астрахань: ИПЦ «Факел», ООО «Астраханьгазпром», 2001. – 368 с.

43

81.Казанцева Л. П. «Пиковая дама» Пушкина – Чайковского: столетие спустя // Музыкальный Миллениум: искусство истории – история искусства: Сб. науч. ст. / ПГК. – Петрозаводск: Периодика, 2000. – С. 108–121.

82.Казарин Ю. В Последнее стихотворение. 100 русских поэтов ХVIII–ХХ веков. – Екатеринбург: Изд-во Урал. ун-та, 2004. – 548 с.

83.Кайуа Р. Игры и люди; статьи и эссе по социологии культуры

/Сост., пер. с фр. и вступ. ст. С. Н. Зенкина. – М.: ОГИ, 2007. – 304 с.

84.Калиниченко H. H. Риторические формулы в поздних произведениях Чайковского // Музыкальная семиотика: перспективы и пути развития. Сб. ст.: В 2 ч. Ч. 1. – Астрахань: Изд-во АИПКП, 2006. – С. 212– 217.

85.Кац Б. А. Вслушиваясь в «Пиковую даму» // Советская музыка. – 1984. – № 7. – С. 52–58.

86.Кац Б. А Об интертекстуальности последней симфонической темы Брамса. // Выбор и сочетание: открытая форма. Сб. ст. к 75-летию Ю. Г. Кона. – Петрозаводск, СПБ.: изд. Музфонда, 1995. – С. 102–108.

87.Кашкин Н. Д. Воспоминания о П. И. Чайковском. – М.: Государственное музыкальное издательство, 1954. – 227 с.

88.Кашкин Н. Д. «Пиковая дама» (14 декабря 1890 г.) // Кашкин Н. Д. Избранные статьи о П. И. Чайковском. – М.: Государственное музыкальное издательство, 1954. – С. 134–143.

89.Келдыш Ю. В. П. И. Чайковский // История русской музыки: В

10 т. Т. 8: 70-80-е годы XIX века. Ч. 2 / Ю. В. Келдыш, Л. З. Корабельникова, O. E. Левашева, М. П. Рахманова, A. M. Соколова.

–М.: Музыка, 1994. – С. 89–245.

90.Келдыш Ю. В Симфонизм Чайковского и эволюция симфонического мышления в XIX веке // Советская музыка, 1990. – № 12. – С. 92–101.

91.Кириллина Л. В Орфизм и опера // Музыкальная академия. – 1992. – № 4. – С. 89–94.

92.Кириллина Л. В. Русалки и призраки в музыкальном театре XIX века // Музыкальная академия. – 1995. – № 1. – С. 60–71.

93.Китаева Е. О. Оперы П. И. Чайковского 1880-х годов: поэтика трагического. Автореф. дис…канд. иск. – М., 2010. – 26 с.

94.Климовицкий А. И. «Вагнерианство» позднего Чайковского: культурно-психологические аспекты // Германия, Россия, Украина — музыкальные связи: история и современность. Материалы межд. симпозиума. – СПб: РИИИ, 1994. – С. 106–120.

95.Климовицкий А. И. Заметки о Шестой симфонии Чайковского (к проблеме: Чайковский на пороге ХХ века) // Проблемы музыкального романтизма. – Л.: ЛГИТМиК, 1987. – С. 109–129.

96.Климовицкий А. И. «Лейтмотив судьбы» Вагнера в Пятой симфонии Чайковского и некоторые проблемы интертекстуальности // Музыкальная академия. – 1998. – № 3–4. – С. 280–286.

44

97.Климовицкий А. И Отзвуки русского сентиментализма в пушкинских операх Чайковского //Музыкальная академия. – 1995. – № 5.– 167–178.

98.Климовицкий А. И. «Пиковая дама» Чайковского: культурная память и культурные предчувствия // Россия Европа: контакты музыкальных культур. Сб. научных трудов. Проблемы музыкознания 7. – СПб.: РИИИ, 1994. – С. 221–274.

99.Коган М. В. Письма, документы // Советская музыка.– 1990. –

№6. – С. 91–96.

100.Комарницкая О. В «Тайна» музыкальной формы «Пиковой дамы» // Чайковский. Вопросы истории и теории: Сб. статей. Вып. 2 – М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1991. – С. 94–113.

101.Комарова О. «Русское» и «западноевропейское» в музыкальном языке П. И. Чайковского. «Пиковая дама» и «Дон-Жуан»: некоторые параллели и аналогии» // Русская опера XIX века: Сб. научных трудов. Вып. 122. – М.: ГМПИ им Гнесиных, 1991. – С. 109–131.

102.Конен В. Ж. Театр и симфония. Роль оперы в формировании классической симфонии. 2-е изд. – М.: Музыка, 1975. – 376 с.

103.Корабельникова Л. З., Фельдман О. М. «Завоевывать новые миры в искусстве» // Советская музыка. – 1990. – № 6. – С. 55–66.

104.Коробова А. Г. Пастораль в музыке европейской традиции: к теории и истории жанра: Исследование. – Екатеринбург: Уральская гос. консерватория им. М. П. Мусоргского, 2007. – 656 с.

105.Коробова А. Г. Пастораль и мистерия в «Пиковой даме» П. И. Чайковского // Музыковедение. – 2008.– № 2. – С. 20–26.

106.Красинская Л. Э. Оперная мелодика П. И. Чайковского: Исследование. – Л.: Музыка. Ленинградское отделение, 1986. – 247 с.

107.Краснова О. Б. О соотносимости категорий мифопоэтического и музыкального // Музыка и миф. Сб. трудов. – Вып. 118. – М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1992. – С. 22–39.

108.Кривицкая Е. Д. Французская музыка эпохи модерна // Музыкальная академия. – 2007. –№ 4. – С. 172–185.

109.Крылова А. В. Вокальный цикл: Вопросы теории и истории жанра: Лекция по курсу «Анализ музыкальных произведений». – М.: ГМПИ, 1988. – 48 с.

110.Кузьмина Н. А. Интертекст и его роль в процессах эволюции поэтического языка: Монография. – Екатеринбург: Изд-во Урал, ун-та Омск. гос. ун.-т, 1999. – 268 с.

111.Курышева Т. А Камерный вокальный цикл в современной русской музыке // Вопросы музыкальной формы. Вып. 1 – М.: Музыка, 1966. – С. 278–313.

112.Кэмпбелл Д. Герой с тысячью лицами. / Пер. с англ. – К.: София Ltd., 1997. – 336 с.

113.Кюрегян Т. С. Форма в музыке XVII–XX веков. – М.: Сфера, 1998. – 341 с.

45

114.Лаврентьева И. В. Вокальные формы в курсе анализа музыкальных произведений. – М.: Музыка, 1978. – 79 с.

115.Лазарева К. В. Мифопоэтика «таинственных повестей» И. С. Тургенева. Монография. – Ульяновск: УлГПУ им. И.Н. Ульянова, 2008. – 222 с.

116. Ларош Г. А. Избранные статьи: в 5 вып. Вып. 2: П. И. Чайковский. – Л.: Музыка. Ленинградское отделение. – 1975.– 368 с.

117.Леви Э. История магии. Обряды, ритуалы и таинства. М.: Центрполиграф. 2008. – 383 с.

118.Леви-Брюль Л. Первобытное мышление. – М.: Атеист,

1930. – 337 с.

119.Леви-Строс К. Первобытное мышление. – М.: Респуб-

лика, 1994. – 384 с.

120.Леви-Строс К. Структурная антропология / Пер. с фр. Вяч. Вс. Иванова. – М.: Изд-во ЭКСМО-Пресс, 2001. – 512 с.

121.Лосев А. Ф. Диалектика мифа // Лосев А. Ф. Философия. Мифология. Культура. – М.: Политиздат, 1991. – С. 21–186.

122.Лосев А. Ф. Музыка как предмет логики // Лосев А. Ф. Форма – Стиль – Выражение. – М.: Мысль, 1995. – С. 405–602.

123.Лосев А. Ф. Очерки античного символизма и мифоло-

гии. – М.: Мысль, 1993. – 959 с.

124.Лосев А. Ф. Философия. Мифология. Культура. – М.: Политиздат, 1991. – 525 с.

125.Лосский В. Н. Очерк мистического Богословия восточной церкви // Мистическое богословие. – Киев: Путь к истине, 1991. –

С. 112–116.

126.Лотман Ю. М. Автокоммуникация: «Я» и «Другой» как адресаты (О двух моделях коммуникации в системе культуры) // Лотман Ю. М. Семиосфера. – СПб: «Искусство – СПб», 2001. – С. 163– 177.

128.Лотман Ю. М. Внутри мыслящих миров. Человек – Текст –Семиосфера – История. – М.: «Языки русской культуры», 1996.

–464 с.

129.Лотман Ю. М. «Пиковая дама» и тема карт и карточной игры в русской литературе начала XIX века // Лотман Ю. М. Пушкин: Биография писателя; Статьи и заметки, 1960–1990; «Евгений Онегин»: Комментарий. – СПб.: «Искусство – СПБ», 1995. – С. 786–814.

130.Лотман Ю. М. Риторика // Лотман Ю. М. Избранные статьи. Т. 1. Статьи по семиотике и типологии культуры. – Таллинн, 1992. – С. 167–183.

46

131. Лотман Ю. М. Сон – семиотическое окно // Лотман Ю. М Семиосфера. – СПб: «Искусство – СПБ», 2001. – С. 123– 126.

132.Лотман Ю. М. Структура художественного текста. – М.: Искусство, 1970. – 383 с.

133.Лотман Ю. М. Театр и театральность в строе культуры начала XIX века // Лотман Ю. М. Об искусстве. – СПб: «Искусство – СПБ», 1998. – С. 617–635.

134.Лотман Ю. М. Текст в тексте // Лотман Ю. М. Избранные статьи. Т.1. – Таллинн: «Александра», 1992. – С. 148–160.

135.Лотман Ю. М., Успенский Б. А. Миф – имя – культура //

Лотман Ю. М. Семиосфера. – СПб: «Искусство-СПб», 2001. – С. 525– 543.

136.Ляпина Л. Е. Циклизация в русской литературе XIX века. – СПб.: НИИ химии СПБГУ, 1999. – 281 с.

137.Мазель Л. А. О мелодии. – М.: Музгиз, 1952. – 300 с.

138. Малина Г. Начало духовного возрождения // П. И. Чайковский: Вопросы истории и теории. Сб. 2. – М.: Московская консерватория, 1991. – С. 79–94.

139.Марков В. А. Литература и миф: проблема архетипов (к постановке вопроса) // Тыняновский сборник. Четвертые тыняновские чтения. – Рига: «Зинатне», 1990. – С. 133–145.

140.Меднис Н. Е. Сверхтексты в русской литературе. – Новосибирск: НГПУ, 2003. – 195 с.

141.Медушевский В. В. Духовно-нравственный анализ музыки. Пособие для студентов педвузов. – М., 2006. (Машинопись в компьютерной верстке) – 55 с.

142.Медушевский В. В Интонационная форма музыки. – М.: Композитор, 1993. – 268 с.

143.Медушевский В. В. Музыкальный стиль как семиотический объект // Советская музыка. – 1979. – № 3. – С. 30–39.

144.Медушевский В. В. Этимология культуры // Музыкальная академия. – 1993. – № 3.– С. 3–10.

145.Мейерхольд В. Э. «Пиковая дама». Замысел, воплощение, судьба. – СПб.: Композитор, 1994. – 408 с.

146.Мелетинский Е. М. Поэтика мифа. / 3-е изд., репринтное. – М.: «Восточная литература» РАН, 2000. – 407 с.

147. Михайлова Г. В. Типы стилизации в музыке П. И. Чайковского // П. И. Чайковский: Вопросы истории и теории. Сб.

2.– М.: Московская консерватория, 1991. – С. 134–144.

148.Михайлов М. К. Стиль в музыке: Исследование – Л.: Музыка, 1981. – 264 с.

149.Моисеев Г. Л. Камерные ансамбли П. И. Чайковского: Автореф. дисс…канд. иск. – М., 2006. – 26 с.

47

150.Моисеев Г. Л. Струнный секстет «Воспоминание о Флоренции» в контексте позднего периода творчества П. И. Чайковского // Музыковедение.– 2006. – № 4. – С. 41–47.

151.Музыкальное наследие Чайковского. Из истории его произведений. – М.: АН СССР, 1958. – 542 с.

152.Музыкальный словарь Гроува / Пер. с англ., ред. и доп. Л.О. Акопяна – Москва: Издательский дом «Практика», 2001. – 1095 с.

153.Назайкинский Е. В. Логика музыкальной композиции. – М.: Музыка, 1982. – 319 с.

154.Назайкинский Е. В. Стиль и жанр в музыке: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений. – М.: Гуманит. изд. центр ВЛАДОС, 2003. – 248 с.

155.Нойманн Э. Искусство и время // Юнг К.-Г., Нойманн Э. Психоанализ и искусство. – М.: REFL-BOOK, Ваклер, 1996. – С. 153– 196.

156.Нойманн Э. Леонардо да Винчи и архетип матери // Юнг К.-Г., Нойманн Э. Психоанализ и искусство. – М.: REFL-BOOK, Ваклер, 1996. – С. 95–152.

157.Нойманн Э. Творческий человек и трансформация. // Юнг К.-Г., Нойманн Э. Психоанализ и искусство. – М.: REFL-BOOK, Ваклер, 1996.– С. 206–249.

158.Орлова Е. М. П. И. Чайковский. – М.: Музыка, 1980.–

271 с.

159.Орлова Е. М. Романсы Чайковского. – М.-Л.: Музгиз,

1948. – 162 с.

160.Осадчая О. Ю. Мифология музыкального текста // Миф. Музыка. Обряд: Сб. ст. – М.: Композитор, 2007. – С. 11–25.

161. Острецов А. А «Пиковая дама»: опера П. И. Чайковского. – М.: Музгиз, 1938. – 192 с.

162.П. И. Чайковский об опере: избр. отрывки из писем и ст.

/Сост. И. Ф. Кунин, ред. И. Ф. Кунин. – М.; Л.: Музгиз, 1952. – 195 с.

163.Папюс. Первоначальные сведения по оккультизму. – СПб.: Типография «Печатный Труд», 1911. – 297 с.

164.Парин А. В. Хождение в невидимый град. Парадигмы русской классической оперы. – М.: Аграф, 1999. – 462 с.

165.Пастернак Б. Л. Стихотворения. Поэмы. Переводы. – М.: Правда, 1990. – 544 с.

166.Побережная Г. И. П. И. Чайковский: диалектика личности и стиля: Дис...д-ра иск. – Киев, 1999. – 395 с.

167.Полоцкая Е. Е. П. И. Чайковский и становление композиторского образования в России. Автореф. дис…д-ра иск. – М., 2009.

– 52 с.

168.Пономарева Е. В. «Друг, помолись за меня…». О поэтике последнего вокального цикла П. И. Чайковского // Проблемы

художественного творчества: Сборник статей по материалам

48

Всероссийских научных чтений, посвященных Б. Л. Яворскому. – Саратов: СГК им. Л.В. Собинова, 2011. – С. 91–95.

169.Пономарева Е. В. Особенности мифопоэтики позднего творчества Чайковского на примере цикла романсов ор. 73 // Вестник Саратовского государственного технического университета. – 2010. – № 4 (49). – С. 310–314.

170.Пономарева Е. В. П. И.Чайковский «Пиковая дама»: опыт современной исследовательской интерпретации: монография – Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2015.

–92 с.

171.Пономарева Е. В. Чайковский и Ратгауз // Музыкальная жизнь.

–2015. – № 7–8. – С. 128–130.

172.Протопопов В. В., Туманина Н. В. Оперное творчество Чайковского. – М.: Академия наук СССР, 1957.– 370 с.

173.Пушкин А. С. Пиковая дама // Пушкин А. С. Сочинения.

В3-х т. Т. 3. Проза. – М.: Худож. лит., 1987. – С. 190–214.

174.Пушкин А. С. Сочинения. В 3-х т. Т. 3. Проза. – М.: Худож. лит., 1987. – 528 с.

175.Раку М. Г. «Пиковая дама» братьев Чайковских: Опыт интертекстуального анализа // Музыкальная академия. – 1999. – №2. – С. 9–21.

176.Раку М. Г. Миф о Чайковском и власть // Музыкальная Академия. 2001. – № 1. – С. 76–80.

177.Раку М. Г. Миф о Чайковском и власть // Музыкальная Академия. 2001.– № 2. – С. 126–138.

178.Раку М. Г. Не верьте в искренность пастушки // Музыкальная академия. – 1993. – № 4. – С. 203–206.

179.Рикер П. Конфликт интерпретаций: очерки о герменевтике. – М.: «Медиум», 1995. – 415 с.

180.Розанова Ю. А. История русской музыки. Т. 2, кн. 3. Вторая половина ХIХ века. П. И. Чайковский.– М.: Музыка, 1981. – 310 с.

181.Рукавишников В. Н. Как создавалась «Пастораль “Пиковой дамы”» // Советская музыка. – 1940. – № 3. – С. 42–46.

182.Русская музыкальная литература. Изд. 5-е Вып.3. / Под общ. ред. Э. Л. Фрид. – Л.: Музыка, 1981. – 327 с.

183.Ручьевская Е. А. Слово и музыка. – Л.: Музгиз. Ленинградское отделение, 1960. – 56 с.

184.Ручьевская Е. А. «Дон Жуан» Моцарта и «Пиковая дама» Чайковского // Ручьевская Е. А. Работы разных лет: Сб. статей: В 2 т. Т. 2. О вокальной музыке / Отв. ред. В. В. Горячих. – СПб.: «Композитор Санкт-Петербург», 2011. – С. 376–432.

185.Ручьевская Е. А. Романсы Чайковского // Работы разных лет: Сб. статей: В 2 т. / Т. II. О вокальной музыке / Отв. Ред. В.

49

В. Горячих. – СПб.: «Композитор Санкт-Петербург», 2011. – С. 440– 446.

186.Саввина Л. В. Вокальное произведение как объект семиотического исследования // Психология и фониатрия: их роль в воспитании молодых вокалистов. – Материалы Всероссийской науч. конференции / Гл. ред. Л. В. Саввина. – Астрахань: Изд-во ОГОУ ДПО «АИПК», 2007. – С. 123–128.

187.Савенко С. И. «Считаю себя из племени, порожденного Чайковским» // Советская музыка. –1990. – № 9. – С. 112–115.

188.Сапогов В. А. О некоторых структурных особенностях лирического цикла А. Блока // Язык и стиль художественного произведения. – М.: Современник, 1966. – С. 90–104.

189. Севостьянова Л. В. Медленные части квартетов П. И. Чайковского в контексте циклических процессов // Проблемы художественного творчества: сборник статей по материалам Всероссийских научных чтений, посвященных Б. Л. Яворскому (29 ноября 2013, 28 февраля – 1 марта 2014) /отв.ред. Л. Г. Сухова. – Саратов: Саратовская государственная консерватория имени Л. В. Собинова, 2014. – С. 59–66.

190.Синьковская Н. Н. Братья Чайковские в работе над либретто «Пиковой дамы» // П. И. Чайковский: Вопросы истории и теории. Сб. 2. – М.: Московская консерватория, 1991. – С. 20–27.

191.Скворцова И. А. Балет П. И. Чайковского «Щелкунчик»: опыт характеристики. – М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2011. – 68 с.

192.Скворцова И. А. На подступах к модерну: черты «нового стиля» в творчестве Римского-Корсакова и Чайковского // Традиции русской худ. культуры. Межвузовский сб. научных трудов. – Вып. 3. – Москва – Волгоград: ВГПУ, 2000. – С. 47–59.

193.Скворцова И. А. Стиль модерн в русском музыкальном искусстве рубежа XIX–XX веков. – М.: Композитор, 2009. – 354 с.

194.Скворцова И. А. «Щелкунчик». Проблемы позднего стиля. // П. И. Чайковский: Вопросы истории и теории. Сб. 2. – М.: Московская консерватория, 1991. – С. 38–53.

195.Скорбященская О. А. Чайковский и Вебер // Советская музыка. – 1990. – № 12. – С. 101–105.

196.Смирнов И. П. Место «мифопоэтического подхода к литературному произведению среди других толкований текста // Миф – фольклор – литература. – Л: Наука, 1978. – С. 186–204.

197.Соколов А. С. Введение в музыкальную композицию XX века: учеб. пособие по курсу «Анализ музык. Произведений» – Москва: ВЛАДОС, 2004. – 231 с.

198.Соколов А. С. Музыкальная композиция XX века: Диалектика творчества. – М.: Музыка, 1992. – 230 с.

50