Основы академического письма. Учебное пособие
.pdf
|
|
|
|
|
|
Продолжение табл. 1 |
|
|
Цели |
Языковые средства |
|
|
|
3. Предложения типа: выше уже говорилось, что / |
|
|
|
выше отмечалось, что / уже неоднократно отмеча- |
|
|
|
лось, что / из сказанного следует, что / о чем говори- |
|
|
|
лось выше / которое было приведено выше / суть ко- |
|
|
|
торых была рассмотрена в предыдущей главе / о ко- |
|
|
Ретроспекция |
торых речь шла выше / об этом уже говорилось вы- |
|
|
изложения (отсылка |
ше / в предыдущей главе были рассмотрены / до сих |
|
|
к предыдущему |
пор речь шла о / выше мы уже наблюдали и др. |
|
|
фрагменту текста) |
4. Слова, отсылающие к ранее сказанному: преды- |
|
|
|
дущий (параграф), предшествующее (изложение), |
|
|
|
изложенные (принципы), приведенный (пример), |
|
|
|
описанное (явление) и др. |
|
|
|
5. Ссылки в скобках: (см. выше), (см. выше соответ- |
|
|
|
ствующий раздел), (см. предыдущую главу) и др. |
|
|
|
1. Вводные предложения: как будет видно (показано, |
|
|
|
сказано ниже) / как увидим ниже / как будет видно |
|
|
|
из дальнейшего и др. |
|
|
|
2. Придаточные предложения типа: о чем будет ска- |
|
|
|
зано ниже / о которых будет речь ниже / что подроб- |
|
|
|
но мы рассмотрим в следующей главе / поэтому |
|
|
|
будет рассмотрено позднее и др. |
|
|
|
3. Предложения констатирующего характера: Об |
|
|
|
этом подробнее будет сказано ниже / Об этом |
|
|
Проспекция |
говорится ниже / О последнем пойдет речь далее / |
|
|
Ниже пойдет речь о (об) и др. |
|
|
|
(отсылка к после- |
|
|
|
4. Стандартные заскобочные ссылки, указывающие |
|
|
|
дующему фрагмен- |
|
|
|
на расположение определенного фрагмента текста: |
|
|
|
ту) |
|
|
|
(см. ниже), (см. об этом подробнее ниже), (см. далее), |
|
|
|
|
|
|
|
|
(см. главу 3) и др. |
|
|
|
5. Слова со значением следования: последующее |
|
|
|
изложение, следующее утверждение, нижеследу- |
|
|
|
ющие разделы, нижеизложенные выводы и др. |
|
|
|
6. Конструкции типа: ниже эти свойства будут |
|
|
|
называться / далее будут использоваться термины / |
|
|
|
это положение будет ниже проиллюстрировано / |
|
|
|
ниже будет затронут вопрос о (об) / далее будет |
|
|
|
выдвинут тезис о (об) и др. |
|
61
|
|
|
|
|
|
Продолжение табл. 1 |
|
|
Цели |
Языковые средства |
|
|
|
1. Глаголы ограничивать(ся), исключать(ся), затра- |
|
|
|
гивать, касаться и другие, используемые в устойчи- |
|
|
|
вых оборотах: ограничимся изложением общих |
|
|
|
параметров / бегло коснемся еще одного частного |
|
|
|
вопроса / исключим из определения нерелевантные |
|
|
|
для нашего исследования признаки и др. |
|
|
|
2. Отрицательные и ограничительно-выделительные |
|
|
|
частицы не, лишь, всего лишь, только, сопровожда- |
|
|
|
ющие глаголы речи и мысли, например: в наши зада- |
|
|
|
чи не входит анализ / детальное изучение не предус- |
|
|
|
матривалось / мы не затрагиваем здесь вопрос о (об) / |
|
|
|
не останавливаемся на проблеме / мы сознательно |
|
|
|
не касаемся вопроса о (об) / рассматривается всего |
|
|
|
лишь один компонент / сообщим лишь основные |
|
|
|
результаты / мы не будем касаться (обсуждать, оста- |
|
|
|
навливаться на, приводить, перечислять) / коснемся |
|
|
|
только (лишь) некоторых аспектов / имеется в виду |
|
|
|
только и др. |
|
|
|
3. Фразеологические словосочетания: выходит за |
|
|
Усиление более |
рамки (рассмотрения статьи) / (не будем) вдаваться в |
|
|
значимых фраг- |
подробности / оставим в стороне (вне рассмотрения) / |
|
|
ментов текста |
считаю излишним (доказывать) / (рассмотрим) узкий |
|
|
|
круг вопросов / (погрешности) в расчет не прини- |
|
|
|
маются / ограниченный объем не позволяет |
|
|
|
остановиться и др. |
|
|
|
4. Отрицательно-противительные конструкции типа: |
|
|
|
в рамках настоящей статьи мы можем привести |
|
|
|
лишь выводы, но не материал / мы не будем |
|
|
|
описывать …, а ограничимся и др. |
|
|
|
5. Безличные конструкции: нет возможности (необ- |
|
|
|
ходимости, надобности, резона, оснований) + инфи- |
|
|
|
нитив глагола, например: эта точка зрения уже |
|
|
|
опубликована, и нет необходимости повторять ее |
|
|
|
вновь / данный вопрос получил подробное осве- |
|
|
|
щение, поэтому нет резона вновь на нем останавли- |
|
|
|
ваться и др. |
|
|
|
6. Деепричастные обороты со значением исклю- |
|
|
|
чения и ограничения: не вдаваясь в анализ (детали) / |
|
|
|
не имея возможности рассмотреть / остановимся |
|
|
|
лишь на / не приводя …, запишем / не рассматривая |
|
|
|
…, отметим и др. |
|
|
|
62 |
|
|
|
|
|
|
|
Окончание табл. 1 |
|
|
Цели |
Языковые средства |
|
|
|
1. Автор обращается к памяти читателя (напомним, |
|
|
|
вспомним, вернемся к и др.), его воображению |
|
|
|
(допустим, представим, предположим и др.), |
|
|
|
вниманию (рассмотрим, проиллюстрируем, |
|
|
Конвенция |
покажем, перейдем к, отметим, заметим и др.); |
|
|
побуждает адресата к познавательным действиям |
|
|
|
в познавательно- |
|
|
|
(сравним, сопоставим, докажем, вычислим, |
|
|
|
мыслительных |
|
|
|
разделим, измерим и др.), вовлекает в логические |
|
|
|
действиях автора |
|
|
|
процедуры (сделаем вывод, подведем итог |
|
|
|
и адресата |
|
|
|
сказанному и др.). |
|
|
|
|
|
|
|
|
2. Вводные слова и союзы: прежде всего, во-первых, |
|
|
|
во-вторых, в-третьих, наконец, с одной стороны, |
|
|
|
с другой стороны, кстати, заметим, притом, |
|
|
|
между прочим, кроме того и др. |
|
|
|
Все сказанное свидетельствует о (об) / на основании |
|
|
|
вышеизложенного (вышесказанного, сказанного) |
|
|
|
можно сделать вывод о (об) / из сказанного следует, |
|
|
|
что / в заключение подчеркнем (коснемся, отметим), |
|
|
|
что / нами установлено, что / в ходе исследования |
|
|
Маркеры вывода |
установлено, что / можно утверждать, что / нетрудно |
|
|
|
видеть, что / стало ясно, что / подведем итоги / |
|
|
|
практика (опыт, схема, проведенное исследование) |
|
|
|
позволяет сделать вывод о том, что / анализ |
|
|
|
материала показал, что / в результате мы пришли к |
|
|
|
следующим выводам и др. |
|
63
Таблица 2 Речевые клише для введения основной и дополнительной информации
Виды информации |
|
Реферативные клише |
|
|
|
|
говорит(ся) (о чем?) / сообщает(ся) |
||
|
|
(о чем?) / подчеркивает(ся) (что?) то, |
||
|
|
что / отмечает(ся) (что?) / рассматрива- |
||
|
|
ет(ся) (что?) то, что (то, как) / раскрыва- |
||
|
|
ет(ся) (что?) / освещает(ся) (что?) то, |
||
Языковые сред- |
|
что / описывает(ся) (что?) / указыва- |
||
ства, организу- |
|
ет(ся) (на что?) на то, что / анализиру- |
||
ющие основную |
Автор |
ет (ся) (что?) то, что / останавливается |
||
информацию |
В статье |
(на чем?) на том, что / речь идет (о чем?) |
||
текста-источника |
|
о том, что / обращает(ся) внимание |
||
(группа I) |
|
(на что?) на то, что / уделяет(ся) внима- |
||
|
|
ние (чему?) тому, что / заостряет(ся) |
||
|
|
внимание (на чем?) на том, что / акцен- |
||
|
|
тирует(ся) внимание (на чем?) на том, |
||
|
|
что / сосредоточивает(ся) внимание |
||
|
|
(на чем?) на том, что |
|
|
|
|
упоминает(ся) (о чем?) о том, что (тот |
||
|
|
факт, что) / касается (чего?) того, что / |
||
|
|
затрагивает(ся) вопрос (тему(-а), проб- |
||
|
|
лему(-а)) (о чем?) о том, что / иллюстри- |
||
Языковые сред- |
|
рует(ся) (что? чем?) / аргументирует(ся) |
||
ства, организу- |
|
(что? чем?) / подтверждает(ся) (что? |
||
ющие дополни- |
Автор |
чем?) тем, что / доказывает(ся) (что? |
||
тельную информа- |
В статье |
чем?) тем, что |
|
|
цию текста-источ- |
|
приводит(ся) / |
|
|
ника (группа II) |
|
рассматривает(ся) / |
|
тот факт, |
|
|
демонстрирует(ся) / |
что / |
что / как / |
|
|
показывает(ся) / |
на что |
каким |
|
|
опирает(ся) / ссыла- |
|
образом |
|
|
ет(ся) |
|
|
64
Комментарии
В группе II активно употребляются глаголы и глагольно-именные словосочетания I группы при поддержке определенного лексического окружения:
|
отмечать |
|
Вскользь |
писать |
|
Попутно |
останавливаться |
|
|
говорить |
|
|
сообщать |
|
Попутно |
указывать |
|
обращать внимание |
||
|
||
|
уделять внимание |
Указанные глаголы при введении дополнительной информации выступают в определенном лексическом окружении:
Глагол |
|
Глагольное управление |
|
||
Подтверждать |
что |
чем |
|
||
Доказывать |
|
||||
факт (чего) |
(какими) примерами / данными |
||||
Иллюстрировать |
|||||
|
|
|
|
||
Показывать |
|
на примере |
|
||
Демонстрировать |
|
|
|||
что |
|
|
|
||
Рассматривать |
в качестве примера |
|
|||
|
|
||||
Приводить |
|
|
|||
|
|
|
|
||
Опираться |
на что |
для |
|
чего |
|
Ссылаться |
|
|
|||
|
|
иллюстрации |
|
||
|
результаты |
|
|
||
Представлять |
в качестве |
доказательства |
|
||
данные |
для |
|
|
||
|
аргументы |
|
|
||
|
|
|
|
||
1.Глаголы приводить, представлять обычно имеют узкую сочетаемость со словами результаты, данные, аргументы.
2.Главная часть сложных предложений, включающая в себя глагольно-именные словосочетания приводить пример(ы) / результаты / аргументы / данные, присоединяет к себе придаточные со значением цели при помощи союзов чтобы и для того чтобы.
3.В предложениях слова примеры, данные обычно распространяются при помощи имен прилагательных конкретный, различный,
убедительный, разнообразный, многочисленный, неопровержимый и т. п.
65
Таблица 3
Способы компрессии информации текста-источника
Способы компрессии |
Примеры |
|
|
|
|
|
Расширенный перечень источников военной опас- |
|
|
ности позволяет руководству НАТО проводить |
|
|
политику с позиции силы в отношении практи- |
|
|
чески любого государства. |
|
Замена словосочета- |
↓ |
|
ния словом-синонимом |
||
|
||
|
Расширенный перечень источников военной опас- |
|
|
ности позволяет руководству НАТО проводить |
|
|
агрессивную политику в отношении практически |
|
|
любого государства. |
|
|
В настоящее время в экономике существует |
|
|
много различных проблем. Одной из наиболее |
|
Исключение малоин- |
часто встречаемых является кризис на предпри- |
|
ятии. |
||
формативных слов, |
||
|
||
словосочетаний, пред- |
↓ |
|
ложений |
В настоящее время среди множества различных |
|
|
||
|
проблем в экономике одной из актуальных явля- |
|
|
ется кризис на предприятии. |
|
Замена придаточной |
Если катодные лучи попадают внутрь цилиндра, |
|
части в сложноподчи- |
||
они передают весь свой заряд электроскопу. |
||
ненном предложении |
||
|
||
словосочетанием |
↓ |
|
с отглагольным сущес- |
При попадании катодных лучей внутрь цилиндра |
|
твительным с предло- |
||
они передают весь свой заряд электроскопу. |
||
гом |
||
|
||
|
|
|
|
В течение последних десятилетий в российском |
|
|
обществе произошли глубокие перемены в поли- |
|
|
тической, социальной и экономической сферах |
|
Замена одной конст- |
жизни общества, имеющие позитивную |
|
направленность. |
||
рукции предложения |
||
|
||
другой (более эконом- |
↓ |
|
ной) |
В течение последних десятилетий в российском |
|
|
||
|
обществе произошли глубокие перемены пози- |
|
|
тивного характера в политической, социальной |
|
|
и экономической сферах. |
66
Окончание табл. 3
Способы компрессии |
Примеры |
|
|
Дистанционный характер противоборства |
|
|
предполагает нанесение ударов издалека. В этих |
|
|
условиях стороны будут стремиться поразить |
|
|
противника еще до вступления в непосредственное |
|
|
соприкосновение с ним. |
|
Объединение двух |
↓ |
|
предложений в одно |
||
|
||
|
Дистанционный характер противоборства пред- |
|
|
полагает нанесение ударов издалека, когда |
|
|
стороны будут стремиться поразить противника |
|
|
до вступления в непосредственное соприкосновение |
|
|
с ним. |
|
|
Казалось бы, что с применением всего набора |
|
Трансформация |
высокоточного оружия могла быть решена проб- |
|
или перефразиро- |
лема снижения до минимума ущерба гражданским |
|
вание предложений |
объектам и жертв среди мирного населения, |
|
(парафраз – изложе- |
однако этого не случилось. |
|
ние информации |
↓ |
|
текста (или его фраг- |
||
|
||
мента) своими слова- |
Несмотря на применение полного набора высоко- |
|
ми с сохранением |
точного оружия, войскам НАТО не удалось сни- |
|
исходного смысла) |
зить до минимума ущерб гражданским объектам |
|
|
и избежать жертв среди мирного населения. |
67
Приложение 2. Тексты для реферирования
1. Что такое дизайн? [12]
Слово «дизайн» пришло из английского языка, в который, вероятно, забрело из итальянского: «дисеньо» (disegno, т. е. изображение, картина, иллюстрация, узор; чертеж, конструкция, образец). Design переводится чаще как «проект». Первые импульсы к формированию этого явления, тогда понимавшегося как художественное ремесло, были сделаны в Англии, где возникло «движение искусств и ремесел». Это был практический и теоретический протодизайн. Он понимался как возвращение ремесел к красоте, искусствам, природе в контексте социальных задач. Термин «художественное ремесло» наиболее точно отражает не теорию – способ мышления и круг создаваемых вещей.
Английский дизайн – это, как теперь говорят, «ни о чем», слишком много значений слова: проект, предназначение, цель, идея, намерение, предположение, изображение, план, чертеж, умысел, расчет, эскиз, рисунок и др. Потому в разговоре слово design не всегда означает «проектирование» или «дизайн». Ближайший русский синоним – «проект».
ВАмерике в 1930-е гг. появился термин «стайлинг» – «styling». Производные понятия от корня style также имеют много смыслов: «род, сорт, тип»; «стиль», «манера, изящество, вкус, блеск»; «проектирование», «модернизация», «конструирование», «введение в моду». Буквально: оформление, а также «стилизация», отделка. Слова, производные от американского style, чаще относятся к внешнему виду, моде, одежде, парикмахерскому искусству. Этакий «клиентский» смысл слова «стилист» отражает то, что за этим словом часто понимается «внешний дизайн» или «внешний вид». Произошла эта подмена понятий «дизайн» и «стилистика»
в1990-х гг. – с началом глобализации, которая преимущественно означала американизацию мира. Во всем мире теперь более всего употребимо слово «design». В Яндексе 184 млн ссылок на это слово, 750 млн картинок. Гугл дает 102 млн ссылок на русское слово «дизайн», на английский термин «design» 4 млрд 380 млн ссылок, 817 млн ссылок на понятие «design pictures» и всего 145 млн ссылок на слово «styling».
ВГермании, второй по хронологии стране формирования дизайна, распространен термин Gestaltung (Formgestaltung) – «оформление, отделка», «формообразование», «организация». Эти понятия происходят от Gestalt – «образ, форма, вид, внешность». То есть немецкий «гештальт» связан с «образом» и близок по смыслу и к «оформлению», и к «формообразованию». Сейчас чаще всего и немцы пользуются англицизмом «design». Найти новое слово для дизайна – нового типа художественно-творческой деятельности – оказалось непросто. В 1978 г.
68
выяснилось, что дизайн еще и новый тип культуры, «третья культура», наряду с наукой и искусством.
Были попытки обозвать дизайн и «художественной промышленностью», «производственным искусством». Во второй половине XX в. распространились термины «техническая эстетика», художественное конструирование», позже – «художественное проектирование».
В 1960–70-е гг. наши практики и теоретики, например Е.А. Розенблюм, внутри дизайна выделили два вида явлений:
художественное конструирование, художественное проектирование.
Подразумевалось, что «художественное конструирование», или «техническая эстетика», – это проектирование, машин, механизмов, станков, автомобилей, мебели, оборудования, иначе – промышленный или индустриальный дизайн, сегодня для его обозначения используют англицизм «productdesign» – «продакт-дизайн».
Под «художественным проектированием» подразумевалось создание выставок, уникальных объектов; «артистические», единичные художественные продукты, больше относящиеся к искусству, уличные объектысимволы, эксподизайн, театральная сценография и мода. Синонимом «художественного проектирования» является «арт-дизайн». И если художественное конструирование подразумевает работу над серийными образцами, то арт-дизайн – создание уникальных, авторских вещей.
Впервые в нашем отечестве термин «дизайн» начинает использоваться в 1970-е гг., но его широкому распространению препятствовало «буржуазное» происхождение слова. Ю.Б. Соловьев утверждает, что с 1987 г. термин получил право гражданства с его помощью и благодаря возникшему в 1989 г. союзу дизайнеров СССР, который легализовал термин своим названием. В начале 1990-х гг. президент Союза дизайнеров России Ю.В. Назаров внес слово «дизайн» в классификатор образовательных программ Министерства культуры. С этого времени слово «дизайн» становится основным для определения проектирования. Забавно: выпускник Тюменского колледжа пришел в 1993 г. на работу в большую национальную компанию, в отделе кадров обрадовались: наконец пришел дизайнер, а то все художники-оформители. Термин теперь повсеместно используется в сочетаниях «архитектурный дизайн», «инженерный дизайн», «текстильный дизайн» и т. д.
Внутри дизайна как проектирования вещей насчитывают множество жанров или видов. С понятиями до сих пор путаница. Например, что такое «графический дизайн»? Он отличается чем-либо от «коммуникативного дизайна»? И что из них часть чего? Чем отличается «программный дизайн» от «концептуального дизайна»? Мы коснемся этого позже. Так или иначе, термин «дизайн» устоялся, он имеет множество смыслов и оттенков.
69
Языковые реалии регулируются сами, но медленно. Распространенная точка зрения, что дизайн был всегда в той или иной форме. Так считали А.А. Дорогов, Н.В. Воронов и др.
В.Ф. Сидоренко отстаивает, в том числе выступая перед студентами Тюменского колледжа искусств, идею дизайна как проектной культуры, складывавшейся начиная с эпохи Возрождения.
По его идее, мировая художественная культура эволюционировала медленно, опираясь на традиции, была «канон-культурой». Искусство и культура к традиции добавляли новый опыт, не было резких скачков. С эпохи Возрождения началась проектная цивилизация. «Проект» – это не просто улучшение, а создание нового. Не только «добавление к существующему» или «перекомпоновка» – создание принципиально нового.
Легко ли создавать новое? Например, телевизор существует много лет, но до сих пор общение человека с ним не до конца приспособлено к нему, хотя формы и функции заметно меняются: сравните первые ящики с крохотными экранами-иконками и увеличивающими линзами вроде КВН-49 и сегодняшние плоские LED-пластинки. Проектная цивилизация складывалась в XV–XVI вв. в результате сближения искусств с наукой. Один из знаменитых примеров – купол собора Санта-Мария-дель-Фьоре: до этой работы не только автор Филлипо Брунеллески, но и его современники не владели технологией возведения таких грандиозных конструкций (не стрельчатых). Они были изобретены заново. Пример прорывных инноваций – бесчисленные изобретения Леонардо да Винчи, подошедшего к открытию многих современных аппаратов, придумавшего их устройство и форму. Каноны не всегда работают, а усложнение цивилизации требует новых методов и решений.
Напомню, что в каждом человеке заложены видовые и родовые наклонности. Одни означают потребность в расширении опыта, другие в его сохранении. «Канон-культура» накапливала и оберегала опыт, а проектная цивилизация нацелена на его расширение и изобретение нового.
Темпы развития человеческого мира «в разносе»: скорость развития увеличилась в 80–100 раз, осмыслить новый опыт мы не успеваем. Такова цивилизация, являющаяся, по словам Х. Ортеги-и-Гассета, «жгучей проблемой». Развитие проектной цивилизации привело к созданию в начале XX в. дизайна, в нашем сегодняшнем смысле он – дитя проектной цивилизации.
70
