Обработка сигналов в современной звукорежиссуре. Ч.1. Учебное пособие

Если рассмотреть эти измерители подробнее, то Volume Unit отображает средний уровень сигнала звука и характеризуется симметричным временем нарастания, а также спада, относительно большим временем интеграции (в среднем 300мс). Прибор Peak Program Meter, в отличие от VU, отображает пиковое значения уровня сигнала, а также отличается малым временем нарастания, большим временем спада и временем интеграции.

Изучая данные характеристики, сложно представить, как два прибора одинаково отображают параметры одно звукового сигнала. А все дело в том, что при измерении сигнала с помощью PPM определяет низкий уровень значения, в отличие от VU, а все для того, чтобы сделать результаты испытаний сравнимыми. Среднее значение разницы между средним и пиковым уровнем сигнала должно составлять примерно 8 дБ. То есть тестовый тоновый сигнал, уровень которого при измерении прибором VU составляет 0 дБ, на устройстве PPM распознается по уровню как -8 дБ. Из этого можно сделать вывод о том, что прибор PPM обеспечивает более надежный контроль пиковых уровней звука программы [11].

Всё вышесказанное относится к визуальному мониторингу, но кроме него, существует слуховой, который, в отличие от визуального, необходим, чтобы выслушивать технические несовершенства, ведь их не всегда могут идентифицировать визуальными средствами, но и также в полной мере выполнять художественную функцию – работа с музыкальным балансом, пространством, динамикой, окрасом и прочим.

3.2 Акустический контроль: мониторы ближнего, среднего и дальнего поля

Для применения слухового акустического контроля чаще всего используют так называемые мониторы, которые позволяют выполнить выше перечисленные функции, а значит, должны быть «прозрачными» для любого звукового сигнала, что почти нереально.

Но следует отметить, что с мониторами также не всё так просто, мониторы для каждого помещения, в который будет проходить звуковой сигнал, имеют свой диапазон частот и расстояние.

1.Мониторы ближнего поля. Наиболее часто встречаются. Ставятся на столе или же на стойках, находящихся перед звукорежиссером. Лучше всего передают «верх» и «середину» звуковой картины. Эти мониторы применяют при сведении, а также при монтаже фонограмм. Мониторы ближнего поля обычно двухполосные, но иногда используют мониторы ближнего поля на широкополосных или коаксиальных динамиках.

2.Мониторы среднего поля. Выстраивают панораму студии и дают возможность уловить звуковые эффекты в пространстве, неразличимые на полочных мониторах. Позволяют услышать сведение совместно с

41

частотами нижнего диапазона, которые крайне слабо слышны через полочные мониторы. Мониторы среднего поля обычно трехполосные.

3. Мониторы дальнего поля. Эти мониторы дают возможность услышать всю палитру композиции после сведения в полном диапазоне частот и при любой громкости. Обычно мониторы дальнего поля применяются в больших помещениях, при звукозаписи музыки современных стилей и академического характера. Эти мониторы позволяю оценить звуковоспроизведение записанной фонограммы с учетом акустических свойств комнаты для прослушивания (наличие отражений, рефракции и т.п. явлений) [10].

У каждого из описанных выше мониторов своя специфика работы, разное расположение, размеры, различные мощности и частотные диапазоны. Поэтому для каждого типа мониторов свойственен свой подход в работе со звуком. В настоящее время существуют множество мониторов мощностью более 500Вт, которые могут создавать давление более 126 дБ на расстоянии примерно 3 метров, но для этого необходима достаточно ровная амплитудно-частотная характеристика в диапазоне частот не менее

30-20000 Гц.

Хоть мониторы имеют диапазоны использования, структура у них одна. Любой монитор имеет корпус с акустической осью между среднечастотным и высокочастотным драйверами. Они необходимы для того, что позже выстроить правильные углы в плоскостях. Все это так важно, так как результат качества может быть некорректным, из-за отклонения акустической оси, даже на минимальный градус от необходимого. Например, для прослушивания мониторов ближнего поля составляет от 1,8 до 3,5 м, а для мониторов дальнего поля от 5 до 20 метров. Монитор должен быть направлен таким образом, чтобы вертикальная акустическая ось монитора находилась в точке между стоячим и сидячим положением слушателя [9].

Мониторы, которые имеют точную структуру и точно выполняют свои функции, называют «правильными». Такие мониторы должны раскрыть в полной мере видение о фонограмме, а также не должны ничего добавлять, убавлять или маскировать, содержащееся в звуке, – должны быть «прозрачны» для любого звукового сигнала [18].

3.3 Персональный мониторинг

Как говорилось ранее, не только от звукорежиссера зависит качество звукового сигнала, но и от выступающих. Для них важен собственный контроль звука, который носит название персональный мониторинг.

В состав системы персонального мониторинга входят: ресивер, трансмиттер и ушные мониторы (наушники или ушные вкладыши). Трансмиттер получает сигнал с микшерного пульта и отправляет его по

42

радиоканалу на ресивер. Он, в свою очередь, по проводу передает электрический звуковой сигнал в ушные мониторы. Исполнитель на сцене слышит нужный набор инструментов (с микшерного пульта может направляться только часть инструментов, участвующих в процессе сведения) и может управлять своим голосом или игрой на инструменте.

Системы персонального мониторинга быстро завоевали репутацию удобных в использовании и настройке устройств. Главным их достоинством является маршрутизация сигнала: он направлен именно туда, где и должен быть – в уши. Сценические мониторы, которые в недавнем прошлом, да и сейчас тоже, еще часто устанавливаются на сцене, напротив, концентрируют звук в ограниченном пространстве (sweet spot – сладкое пятно). Также есть и другие преимущества системы персонального мониторинга:

1.Высокое качество звука: относится уровень громкости, АЧХ микса

иотдельных инструментов, сохранение слуха музыканта, усиление звука без риска возникновения обратной связи, снижение помех и напряжения голоса [12].

2.Необходимый уровень громкости: системы персонального мониторинга позволяют изолировать музыканта, вокалиста, выступающего от шума сцены и плохой акустики помещения, достигая студийного качества звука. Подобранный уровень громкости сигнала также позволяет сохранить слух исполнителя. Он может управлять уровнем громкости, а наличие лимитеров позволяет избежать повреждения барабанных перепонок и деградации слуха [12].

3.Портативность и мобильность: вся система персонального мониторинга вмещается в небольшой кейс, а количество проводов существенно меньше. Это не менее важно для бэндов, выступающих на корпоративах, свадьбах и прочих подобных мероприятиях, где образ играет такую же важную роль, как и качество звука. Под мобильностью понимают перемещение вокалистов и музыкантов по сцене, без потери сигнала и деградации его качества. Также распространение сигнала из напольных мониторов сильно зависит от акустической подготовки и конструкции помещения. В отличие от напольных мониторов, ушные мониторы отлично сохраняют сигнал и исключают влияние акустики помещения прослушиваемый исполнителем микс [12].

4.Минимизация обратной связи: возникновение акустической обратной связи связано с расстоянием между источниками сигнала, микрофоном и акустическими системами, включая сценические мониторы. В идеале звукорежиссеры стремятся достигнуть максимального уровня громкости микрофона до появления обратной связи. В персональном мониторинге это просто исключено: мониторный сигнал не попадает на микрофон, предотвращая возникновение обратной связи [12].

43

3.4 Заключение по главе 3

Мониторинг звуковых сигналов является неотъемлемой частью жизни всех людей, которые связывают свою жизнь с музыкой, театром, телевидением, радиовещанием и звукозаписью [13]. Осуществлять мониторинг можно, отслеживая некоторые параметры сигнала визуально, но основной мониторинг выполняется с помощью мониторов разных полей. Визуально за звуковыми сигналами можно наблюдать с помощью различных программ, плагинов и устройств-измерителей, слуховой мониторинг требует множества знаний и специальных дополнительных устройств, которые будут помогать распознавать ошибки и «фальшь» в воспроизводимом звуке. Существует множество различных мониторов и приспособлений для персонального мониторинга, но, не обладая знаниями и не понимая их характеристик и уместности использования, они не помогут выполнить свое предназначение и адекватно провести контроль звукового сигнала.

Контрольные вопросы к главе 3

1.Перечислите основные виды слухового мониторинга. В чем их различие?

2.Почему визуальный мониторинг не всегда информативен и необходимо сочетать визуальный и слуховой мониторинг в работе звукорежиссера?

3.С помощью каких инструментов реализуется монитор звукового сигнала в студии и на концертной площадке?

4.Какие функции возможно реализовать с применением систем персонального мониторинга?

5.Почему разные источники звука требуют различных подходов к динамической обработке?

6.Что понимается под «качеством» студийной мониторной акустики?

7.На каких уровнях звукового давления чаще всего осуществляется слуховой мониторинг в процессе сведения фонограммы?

8.Зависит ли слуховое ощущение от уровня громкости?

9.Почему профессиональные мониторы дальнего поля часто

являются трехполосными акустическими системами?

10.В каких случаях для мониторинга звукового сигнала достаточно простых широкополосных мониторов?

11.Допустимо ли профессиональным студийным мониторным громкоговорителям иметь характерный сильный «окрас» звука?

12.На каком расстоянии в студии должны быть установлены мониторные громкоговорители для получения максимума информации об обрабатываемом звуковом сигнале?

44

13.Необходимо ли в студиях на рабочем месте звукорежиссера выполнять акустическую обработку (акустическое проектирование) помещения?

14.Влияет ли помещение, используемое для слухового мониоринга и оценки качества звука фонограммы, на восприятие звуковой картины?

45

Заключение

Работа с аудиосигналами – очень тонкий и кропотливый процесс, так как даже минимальный набор инструментов обработки и воспроизведения несет за собой множество знаний и усилий. Для того чтобы добиться идеального звучания, необходимо не только создать его, составляя схемы последовательной, а иногда и параллельной обработки аудиосигнала, но и выполнить операций по настройке параметров обработки с пониманием функционала устройства.

Вконечном итоге цели обработки звука в звукорежиссуре сводятся к приданию звуковой программе некоторых уникальных свойств. Часто такие свойства характеризуют критериями психоакустического восприятия, которые не являются напрямую электрическими характеристиками примененных устройств или алгоритмов обработки, а только опытный звукорежиссер может точно определить, какой программный плагин или какое электронное устройство или схемотехническая реализация будет выгодно «подавать» звук, делая его нарочито «вкусным», «сочным», «плотным», «теплым», или же «холодным», «ярким», «тощим», или же «академически точным», «сухим».

Звукорежиссура – это не только процесс сведения нескольких сигналов от различных источников звука с целью создания общего произведения или программы. Звукорежиссура – творческий процесс, призванный помочь исполнителю, коллективу исполнителей, коллективу радиоведущих или кино- и телевизионных деятелей создать интересую для потребителя их продукта фонограмму (звуковую дорожку). Несмотря на творческий характер процесса звукорежиссуры, специалист этой области должен быть технически подкован и всегда помнить о правиле «не навреди» и при необходимости советовать и отговаривать исполнителей от излишней обработки звука.

Впоследнее время для специализированных программных сред монтажа аудио- и видеопрограмм появились программные плагиныэмуляторы, имитирующие звучание дорогостоящих микрофонных предусилителей, компрессоров, лимитеров, которые можно использовать для коррекции звука и придания ему определенных «приятных» характеристик. Однако использование программных средств обработки все же ухудшает качества звука, прежде всего, из-за урезания разрядности цифрового сигнала. Поэтому в профессиональной звукозаписывающей среде эти методы используются ограниченно, а в радиовещании и телевидении, интернет-вещании, видеоблогерстве, любительской звукозаписи могут с успехом применяться для удешевления процессов создания программ и фонограмм.

46

Список используемых источников

1.Суть и особенности профессии звукорежиссера [Электронный ресурс]: https://www.svet-teatr.ru/articles/professiya-zvukorezhissera.html (дата обращения: 09.06.2023).

2.Особенности многодорожечной записи [Электронный ресурс]: https://studfile.net/preview/9124260/ (дата обращения: 09.06.2023).

3.К вопросу о функциях современной звукорежиссуры [Электронный ресурс]: https://soundmain.ru/articles/k-voprosu-o-funkcijax-sovremennoj- zvukorezhissury.205/ (дата обращения: 09.06.2023).

4.Ключкова, Е.Ю. Основные тенденции современной звукорежиссуры / Е.Ю. Ключкова // Культурная жизнь Юга России. – 2017. – Т. 2, № 65. – С.

44-47.

5.Роль звукорежиссера, его задачи и функции в создании кино-видео фильма [Электронный ресурс]: https://studbooks.net/2345667/tehnika/rol_zvukorezhissera_zadachi_funktsii_so zdanii_ kino_video_filma (дата обращения: 09.06.2023).

6.Звукорежиссер в драматическом театре [Электронный ресурс]: https://audio-producer.ru/articles/zvukorezhisser-v-dramaticheskom-teatre- chast-1/ (дата обращения: 09.06.2023).

7.Федеральный закон «О рекламе» от 13.03.2006 N 38-ФЗ (последняя

редакция) [Электронный ресурс]: URL: http://pravo.gov.ru/proxy/ips/?docbody=&nd=102105292 (дата обращения: 09.06.2023).

8.Звукорежиссура в кинематографе, радиовещании и на телевидении. Особенности работы, задачи и функции звукорежиссера [Электронный ресурс]: URL: https://studopedia.net/18_32398_zvukorezhissura-v- kinematografe-radioveshchanii-i-na-televidenii-osobennosti-raboti-zadachi-i- funktsii-zvukorezhissera.html (дата обращения: 09.06.2023).

9.Использование студийных мониторов [Электронный ресурс]: URL: https://academyofsound.ru/stati_/ispol_zovaniie_stdiinykh_monitorov_ (дата обращения: 09.06.2023).

10.Выбираем студийные мониторы [Электронный ресурс]: URL: https://nsk.muzmart.com/article/vibor-stydiynuh-monitorov (дата обращения: 04.11.2022).

11.Контроль звукового сигнала [Электронный ресурс]: URL: http://www.forums.mixgalaxy.ru/viewtopic.php?t=31595 (дата обращения: 02.12.2022).

12.Как выбрать систему персонального мониторинга? [Электронный ресурс]: URL: https://djshop.by/news/gidy/kak-vybrat-sistemu-personalnogo- monitoringa.html (дата обращения: 02.11.2022).

13.Алдошина, И. Музыкальная акустика : учебник / И. Алдошина, Р. Приттс. – Санкт-Петербург : Композитор, 2011. – 720 с.

47

14.Компрессор аудиосигнала – как работает [Электронный ресурс]: URL: https://nsk.muzmart.com/article/kompressor-audiosignala (дата обращения: 09.06.2023).

15.Что такое лимитер и как его использовать в мастеринге [Электронный ресурс]: URL: https://emastered.com/ru/blog/what-is-a-limiter(дата обращения: 09.06.2023).

16.Что такое эквалайзер в музыке и как его использовать? [Электронный ресурс]: URL: https://emastered.com/ru/blog/equalizer-music (дата обращения: 09.06.2023).

17.Предусилитель для микрофона. Подборка схем [Электронный ресурс]:

URL: https://www.joyta.ru/5835-predusilitel-dlya-mikrofona-podborka-sxem/

(дата обращения: 09.06.2023).

18.Акустические системы [Электронный ресурс]: URL: https://doctorhead.ru/blog/aktivnaya-i-passivnaya-akustika-v-chyem-raznitsa-i- chto-vybrat-/ (дата обращения: 09.06.2023).

19.Всё о микрофонах. Или почти всё [Электронный ресурс]: URL: https://pop-music.ru/articles/vsye-o-mikrofonakh-ili-pochti-vsye/ (дата обращения: 09.06.2023).

48