Обработка сигналов в современной звукорежиссуре. Ч.1. Учебное пособие

2.1.7 Трансформаторные и безтрансформаторные схемы предусилителей

4

Введение

ВХХI веке многие занимаются звукозаписью, созданием подкастов, видеоблогами, создают собственные интернет-радиостанции. Но на самом деле, мир звука таит в себе множество загадок, которые ставят в тупик не только любителей, но и профессиональных звукорежиссеров и звукотехников.

Создание качественного контента с приятным звуком требует немало знаний. Несмотря на общеизвестные задачи обработки звука, влияние устройств обработки звука не всегда однозначно оценивается на слух.

Имея минимальный набор технических средств обработки, можно придать звуку как приятное звучание, так и сделать его некомфортным и не располагающим к длительному прослушиванию.

Впоследнее время для специализированных программных сред монтажа аудио- и видеопрограмм появились программные плагиныэмуляторы, имитирующие звучание дорогостоящих микрофонных предусилителей, компрессоров, лимитеров, которые можно использовать для коррекции звука и придания ему определенных «приятных» характеристик. Однако использование программных средств обработки все же ухудшает качества звука, прежде всего, из-за урезания разрядности цифрового сигнала. Поэтому в профессиональной звукозаписывающей среде эти методы используются ограниченно, а в радиовещании и телевидении, интернет-вещании, видеоблогерстве, любительской звукозаписи могут с успехом применяться для удешевления процессов создания программ и фонограмм.

5

1 ЗАДАЧИ И ВИДЫ ЗВУКОРЕЖИССУРЫ

Главной задачей любого звукорежиссера является грамотное управление аудиопотоками. От него зависит, что и как будут слышать зрители в театре или на концерте, какой звук пойдет в эфир для радиослушателей и телезрителей. От звукорежиссера зависит конечное звучание записанных мелодий.

1.1 Задачи звукорежиссуры

Задачи звукорежиссера включают в себя:

-организацию музыкального, шумового и звукотехнического оформления представления на основе творческого замысла режиссера-постановщика и композитора;

-запись шумов, речи и музыки;

-звуковое сопровождение с помощью звуковой техники. Звукорежиссер нужен там, где необходимо создать

высококачественный аудиопоток на выходе – по громкости, тональности, тембру, гармоничности. Это человек, который отсекает весь лишний фон и «звуковой мусор» и помогает расставить нужные звуковые акценты.

На любом массовом мероприятии атмосферу создает не только картинка, но и звуковой фон. От того, каким он будет, зависит восприятие мероприятия его рядовым участником.

Данная профессия является одновременно технической и творческой, ведь звукорежиссер является создателем художественного звукового образа.

Он полностью отвечает за звуковую концепцию, которая является неотъемлемой частью драматургии конечного продукта. Прообраз звукорежиссера – дирижер оркестра: человек, не издающий ни звука, но управляющий каждым музыкантом и являющийся ответственным за весь звуковой продукт [1].

1.2Музыкальная звукорежиссура

Впроцессе звукозаписи, как известно, происходит замена реального акустического пространства (концертный зал) на виртуальное – созданное усилиями звукорежиссёров и воспроизводимое с помощью специальной аппаратуры.

1.2.1Звукорежиссура классических произведений

Впроцессе звукозаписи, как известно, происходит замена реального акустического пространства (концертный зал) на виртуальное – созданное усилиями звукорежиссёров и воспроизводимое с помощью специальной аппаратуры. Способов записи и воспроизведения может быть неограниченное количество: моно, стерео, многоканальная, студийная, с концерта (live) и др. Отсюда вывод: звукозапись не обязательно

6

воспроизводит характеристики концертного зала, главная её цель – создание принципиально нового акустического пространства. Пластинка или компакт-диск является не только отголоском какого-то концертного исполнения, воспоминанием о неком событии, имевшем место в прошлом. Мы имеем дело с самостоятельным видом искусства, живущим по своим собственным законам, порождающим специфические проблемы и, что самое важное, открывающим новые возможности.

В технологии записи классической музыки, в том числе оркестров, еще долгое время сохранялась традиция микширования в двухканальное стерео в процессе записи, и только после появления цифрового звука и компьютерных редакторов, позволяющих монтировать многодорожечные фонограммы, началась интеграция многодорожечных технологий и в запись классической музыки.

Надо сразу уточнить, что одновременная многодорожечная запись может проводиться двумя способами: в едином акустическом пространстве и путем акустического изолирования музыкантов друг от друга. Оба способа имеют свои важные особенности.

Технология одновременной многодорожечной записи наиболее эффективна при записи классической акустической музыки, джаза, а также некоторых поп- и рок-композиций. Основной отличительной чертой технологии является то, что все участники музыкального коллектива записываются одновременно. Именно эта технология требует от звукорежиссера наибольшего умения и профессионализма во всех областях.

При одновременной многодорожечной записи пусть даже небольшого эстрадно-джазового коллектива приходится записывать большое количество микрофонов и других источников сигнала. Отсюда следует, что звукорежиссер должен уметь правильно распределить и скоммутировать звуковой тракт, решить, каким способом будут сниматься те или иные инструменты (например, взять гитару с линии или использовать микрофон).

При одновременной записи в едином акустическом пространстве самым важным моментом является выбор рассадки музыкантов: надо минимизировать проникновения звучания инструментов на «чужие» микрофоны, чтобы не быть ограниченным на этапе сведения. Надо учесть характеристики направленности микрофонов и способ их расстановки: нельзя, чтобы в индивидуальный микрофон, поставленный на какой-либо инструмент, очень сильно проникало звучание другого инструмента (соотношение между «своим» и «чужим» сигналом на микрофоне должно быть не менее 6 дБ). Это объясняется тем, что при последующей коррекции тембра одного инструмента в случае явного присутствия «чужих» тембров на дорожке его записи осуществить ее без искажения звучания «пролезающего» инструмента будет невозможно. Чтобы

7

избежать подобных ошибок, надо заранее продумать микрофонную карту записи и максимально приемлемое расположение музыкантов. Не стоит сильно отдалять индивидуальные микрофоны от инструментов, использовать широконаправленные микрофоны или микрофоны с круговой характеристикой направленности. Чем точнее направлен микрофон на ось максимального звукового излучения музыкального инструмента, тем лучше и естественнее будет передан его тембр. Помимо знаний об акустике помещений и музыкальных инструментов, звукорежиссеру на помощь приходят различные технические средства, такие, как акустические экраны или щиты [2].

1.2.2 Звукорежиссура современных произведений

Звуковое пространство современных произведений включает в себя не только музыкальные звуки, но и звуки окружающей внемузыкальной среды. К ним, согласно классификации А. Папениной, относятся звуки природы, урбанистические звуки или индустриальные шумы, трансформированные и синтетические техногенные звуки (специально созданные для включения в музыкальный текст), сонорные тембровые пласты (блоки, кластеры, поля), составленные из звуков любого происхождения, и т.д.

Звукорежиссер не может упускать данные нововведения из виду. Совокупность избранных методов звукозаписи и выразительных средств непосредственно воздействует на эстетику и художественное качество фонограммы и определяет стиль не только звукорежиссуры, но и музыкальной культуры в целом.

С момента использования звукозаписи как инструмента создания новой звуковой реальности, целенаправленно изменяющей и модифицирующей записанный музыкальный материал в соответствии с эксклюзивным авторским и исполнительским замыслом, функции звукорежиссера не только многократно расширились, но и качественно изменились. В последние десятилетия, за счет усовершенствования звукотехнического оборудования, музыкально-компьютерных технологий и общедоступной информативности, профессиональная деятельность звукорежиссера приобрела большую масштабность и многоуровневость. «Творческий процесс создания звуковой картины приобретает в этих аспектах новые грани, о которых, вполне возможно, многие звукорежиссеры прежде и не предполагали или, в лучшем случае, только ощущали их» [3].

Процесс сведения и мастеринга со временем стал практически полностью автоматизированным. Появившаяся возможность использования наборов и различных комбинаций, уже встроенных в программный продукт и созданных на основе настроек выдающихся звукорежиссеров, с одной стороны, упростила и ускорила процесс

8

сведения фонограммы, а с другой – практически уничтожила индивидуальность создаваемых произведений. Низкий уровень профессионализма и нарушение законов акустики в процессе постройки студий привели к снижению качества выпускаемой продукции, что, в свою очередь, не могло не повлиять на общий музыкальный вкус слушателей. Мы говорим именно о музыкальном направлении, так как данная тенденция особенно заметна в области записи музыкальных фонограмм. Низкокачественный контент сейчас можно встретить и на радиостанциях, и на носителях, и в интернете.

Также в качестве тенденции в современной звукорежиссуре мы можем рассмотреть возрастающий с годами интерес звукорежиссеров к инструментам и техническим приспособлениям прошлых лет. Опытное, тренированное ухо способно даже узнавать современные унифицированные звуки и даже узнавать, к какому банку инструментов какого производителя они принадлежат. Именно поэтому лучшие студии звукозаписи стараются приобретать винтажные инструменты и подержанные приборы, чтобы привнести в свои фонограммы элемент уникальности [4].

1.3. Звукорежиссура в театре и кино, в телерадиовещании

1.3.1 Звукорежиссура кино

Звукорежиссер несет ответственность за весь звук в фильме. Основной его задачей является разработка звукового решения, которое будет наиболее полно раскрывать идею фильма, показывать характеры персонажей, описывать места действия, вызывать у зрителя нужные эмоции. Звукорежиссер должен создать звукозрительный образ. То есть не просто озвучить то, что происходит на экране, а создать такое звуковое решение, которое, взаимодействуя с экраном, создаст новый образ, воздействующий на зрителя с удвоенной силой.

В процессе производства фильма звукорежиссер проходит все этапы вместе с режиссером и творческой группой. Первый этап – подготовительный. Начинается работа с получения сценария фильма. Если сценарий звукорежиссеру интересен и он соглашается, то следующим этапом является получение режиссерского сценария. В нем режиссер уже довольно подробно описал, что и как будет выглядеть, куда будет двигаться, в каких локациях будет происходить, какой крупностью будет снято и что должно из себя представлять. На основании режиссерского сценария звукорежиссер разрабатывает звуковое решение.

Следующий период – съемочный. Основная задача звукорежиссера в съемочный период – проследить, чтобы записалось все, что нужно, и записалось качественно. Техника, которая выезжает на съемки, должна быть полностью работоспособной. На площадке должно быть тихо,

9

особенно, если звук чистовой, должны быть отключены мобильные телефоны. Очень желательно проводить репетиции со звуком, на которых будут выявлены все лишние шумы. В паузах звукорежиссер должен частично прослушивать только что записанный материал, чтобы убедиться в его качестве.

Следующим этапом производства является монтажно-тонировочный период, который сейчас еще называют пост-продакшн. В этот период работа проходит в студии. Проводится речевое озвучивание. Даже если на съемках производилась запись чистового звука, как правило, все равно часть материала приходится переозвучивать. Здесь звукорежиссеру предстоит работать с актером, что тоже бывает непросто. Помимо контроля качества записываемого материала, звукорежиссер должен следить за тем, чтобы актер синхронно попадал в свое же изображение на экране, а также отыгрывал те же эмоции и настроения в той же степени. Кроме того, на перезаписи звукорежиссеру предстоит работать с различными приборами обработки, с которыми он должен быть знаком. К перезаписи звукорежиссер должен подходить максимально подготовленным, потому что, как правило, смена перезаписи стоит дорого. Конечным продуктом работы звукорежиссера над фильмом является оригинал перезаписи – сведенная в заданном формате (или в нескольких форматах) звуковая дорожка [5].

1.3.2 Театральная звукорежиссура

Главная задача звукорежиссера драматического театра – так называемое «звуковое оформление» спектакля. В это понятие входит музыкальное, шумовое и звукотехническое оформление. Звукорежиссура спектакля является неотъемлемой частью общей постановочной режиссуры, и поэтому ею занимается непосредственно режиссер. Но звукорежиссура тесным образом связана со звукотехникой, в которой режиссер не обязан разбираться. Также режиссер может не знать технологических премудростей, которыми владеет профессиональный звукорежиссер. Поэтому союз режиссера-постановщика и звукорежиссера очень важен при обдумывании звукового оформления спектакля. В этот союз также входят композитор, который пишет музыку для спектакля, и художник-постановщик – все эти люди работают вместе над общей концепцией спектакля.

Для того чтобы реализовать художественный замысел режиссера, звукорежиссер должен обладать не только техническими знаниями, но и определенной творческой подготовкой. Другими словами, театральный звукорежиссер должен объединять в себе как творческого работника, так и инженера, он должен хорошо разбираться в драматургии и режиссуре, в актерском искусстве, точно чувствовать взаимосвязь сценического действия и звукового сопровождения, а также быть музыкально

10