Обработка сигналов в современной звукорежиссуре. Ч.1. Учебное пособие

образованным человеком, разбираться в особенностях того или иного музыкального стиля, хорошо ориентироваться в музыкальной литературе, знать и понимать особенности творчества разных композиторов и музыкальных групп. Кроме того, звукорежиссеру важно владеть всеми звукотехническими навыками, уметь разбираться в любой звуковой технике, которая используется в звуковом оформлении спектакля. Чем квалифицированнее звукорежиссер как техник, тем успешнее он может с помощью технических средств решать творческие задачи.

Процесс работы над спектаклем начинается со встречи режиссерапостановщика с актерами и со всеми службами театра, с изложения художественной идеи спектакля, его смысла и драматургии. Со звукорежиссером, помимо вопросов музыкальной драматургии спектакля, решается, где и какие шумы и звуки нужны, обсуждается специфика звукового дизайна спектакля. Затем работа идет внутри каждого цеха самостоятельно. Существуют также отдельные сводные технические репетиции, где отрабатывают все световые и музыкальные переходы без игры актеров на сцене. Такие репетиции нужны для точной проработки всех музыкальных и световых переходов. Очень часто музыкальный переход зависит от светового перехода, и наоборот – перемена света следует за музыкальной репликой. Все это закрепляется во время технических репетиций. И только во время прогонов (когда спектакль играется целиком) режиссер снова встречается со всей командой и смотрит проделанную работу каждого цеха. Итогом всех репетиций является генеральная репетиция – рождение спектакля, показ на зрителя [6].

1.3.3 Звукорежиссура в телевидении и радиовещании

Рассмотрим обязанности звукорежиссёра и звукооператора в телепроизводстве.

Звукорежиссёр участвует в разработке режиссёрского сценария, проводит пробные записи звука. В его обязанности входит осуществление и контроль за синхронной звукозаписью и монтажом всех видов звука. В результате его деятельности получается окончательный (конечный) вариант фонограммы фильма, который получается в ходе сведения (перезаписи) всех исходных элементов, составляющих звуковой ряд.

Звукооператор занимается микшированием и контролем за уровнем звука. В его задачу входит приведение уровня звучания диалогов, шумов и музыки в соответствии с заранее составленной звукорежиссёром экспликацией. Иногда такую экспликацию приходится составлять самому звукооператору во время записи звука, для дальнейшего монтажа.

В широковещании (радиовещание и телевидение) также выполняется обработка аудиосигнала. В основном используется компрессия динамического диапазона и лимитирование. Лимитирование и компрессия динамического диапазона необходимы, в том числе для соблюдения норм

11

закона Российской Федерации № 38-ФЗ «О рекламе» [7], за нарушение которого предусмотрены штрафы. Компрессию динамического диапазона очень любят применять радиовещатели для получения эффекта более громкого звучания радиостанции по сравнению с конкурентами. К сожалению, это увлечение привело сегодня к сильно компрессированному и неестественному звуку большинства радиостанций, из-за чего, возможно, популярность радиовещания снижается [8].

1.4 Заключение по главе 1

Звукорежиссура различается в зависимости от рода задач и цели при звукозаписи. Наиболее сложной является звукорежиссура классических произведений, так как в этой разновидности обычно требуется сохранить звучание оригинального инструмента, которому может быть не одна сотня лет. Музыкант-исполнитель имеет тренированный слух и способен отличить звучание даже разных экземпляров казалось бы одного и того же инструмента. Поэтому в звукорежиссуре классических произведений редко используются разного рода «улучшайзеры» звука, а под качеством понимается максимально точное снятии, хотя не всегда эта точность обусловлена именно техническими характеристиками электронных устройств, скорее, психоакустическими критериями качества: мягкость, теплота и т.п.

Звукорежиссура современных произведений почти прямая противоположность звукорежиссуре классических произведений. Современная музыка, особенно электронная, основана на обработке звука. Иногда эта обработка почти полностью искажает записанный сигнал, но в итоге обработанный сигнал приобретает новые свойства, которые так же, как и в классической звукорежиссуре, призваны получить гармоничный, приятный звук. Хотя некоторые музыкальные стили, например паган-рок, не стремятся создать приятную запись: скорее, получается несколько «пилящий звук», но при этом все равно ценится точность исполнения.

Звукорежиссура театра, кино и телевидения в основном направлена на работу с речевыми программами. Обычно в этой разновидности звукорежиссуры используются дешевые варианты снятия звука и относительно простые схемы микширования сигналов. Особенностью звукорежиссуры кино и театра является усиление эффекта визуальной сцены за счет обработки звуковых эффектов, то есть звукорежиссура кино направлена на усиление эффекта визуальной программы. В телевидении подобный метод не используется, а звукорежиссура представляет собой, скорее, процесс сведения сигналов от нескольких источников, чем обработку с приданием некоторой «изюминки». Звукорежиссура радиопрограмм почти полностью совпадает либо с режиссурой телевидения при создании речевых передач, либо со звукорежиссурой театра при создании радиопостановок, радиоспектаклей.

12

Контрольные вопросы к главе 1

1.В чем специфика звукорежиссуры различных произведении?

2.Какие цели преследует звукорежиссер при обработке сигнала?

3.Почему разные источники звука требуют различных подходов к обработке электрического сигнала?

4.В чем заключается принцип «улучшения» звуковых качеств при обработке?

5.Какие нормы установлены законом Российской Федерации № 38ФЗ «О рекламе» для звука в телевидении и радиовещании?

6.Что понимается под высоким и низким качеством звука контента?

13

2 ТЕХНИЧЕСКИЕ СРЕДСТВА ОБРАБОТКИ ЗВУКА

Поскольку задачи звукорежиссуры тесно связаны с применением технических средств обработки звука, рассмотрим основные из них.

2.1 Микрофонные предусилители

Микрофонный предусилитель, или преамп (preamp), – устройство для усиления слабого сигнала, может быть встроенным (схема предусиления) или внешним (отдельным прибором). Это устройство, которое усиливает слабый сигнал, поступающий на него от микрофона, до линейного уровня для дальнейшей его передачи на усилитель мощности и мониторы. Большинство аудиоустройств работает именно с линейным (аналоговым) сигналом. Преамп – это своего рода посредник между микрофоном и другим оборудованием. Представим эту схему так: микрофон + предусилитель + записывающее устройство.

Рисунок 1 – Микрофонный предварительный усилитель

Оптимальный уровень сигнала без искажений является важным моментом процесса звукозаписи, когда достигается идеальное соотношение между чистым сигналом и шумом. Цель предусилителя – усилить слабый сигнал до уровня линейного, то есть до уровня сигнала записывающего оборудования. Дело в том, что микрофонный сигнал довольно слабый, поэтому нужно «добивать» его дополнительными децибелами (в районе 30-60 дБ). Гитары также требуют усиления своего сигнала, но не столь существенного, как микрофон (около 20-30 дБ).

То есть усиление микрофона и инструментов в процессе звукозаписи необходимо. Если при этом вы используете интерфейс или микшерный пульт, то можно обойтись внутренней схемой предусиления, которая имеется на всех подобных устройствах. Конечно, качество встроенных предусилителей различно в разных моделях и существенно зависит от цены, которую просят за тот или иной аудиоинтерфейс. То есть дорогие

14

аудиокарты имеют существенно более качественные предусилители. Но для первых шагов в звукозаписи, для домашних студий качества встроенных предусилителей вполне достаточно.

Есть ли тогда смысл в покупке отдельного микрофонного предусилителя? В погоне за качественным сигналом – да. Так как микрофонные предусилители как отдельное устройство чаще всего (но не всегда) обеспечивают более качественный звук, чем интегрированные в аудиоинтерфейс, микшерный пульт и т.д. Помимо этого, внешний микрофонный предусилитель окрашивает звук, придавая ему некоторую индивидуальность и характер, но касается это в основном топовых моделей.

2.1.1Входы и выходы микрофонных предусилителей

Улюбого преампа есть микрофонный вход и линейный выход – как правило, с балансными коннекторами XLR, которые часто объединяют с

6.3мм для большей универсальности подключения. Также у этих устройств встречаются Hi-Z и линейные входы для подключения и записи музыкальных инструментов: электроили бас-гитары, синтезатора и других.

Количество микрофонных входов у предусилителей различается, но чаще встречаются одноканальные и двухканальные модели для подключения одного или пары микрофонов. Есть также четырёхканальные, восьмиканальные и ещё более «вместительные» преампы. Обычно количество входов соответствует количеству выходов, но есть и другие варианты. Например, когда у одноканального преампа два выхода, которые позволяют разделить сигнал: один отправить прямиком на записывающее устройство, а второй пропустить через компрессор, эквалайзер и другое оборудование.

Рисунок 2 – Разъём XLR

15

Рисунок 3 – Предварительный усилитель

У некоторых преампов, например у Audient ASP880, есть возможность вывода не только аналогового, но и цифрового сигнала для его отправки по специальным протоколам в аудиоинтерфейс. Передача сигнала в цифровом виде может уберечь его от наводок и искажений, которые характерны для аналогового.

Универсального совета о том, сколько каналов должно быть у преампа, нет – исходите из студийных задач. Если вы планируете записывать фортепиано или барабанную установку, то одним микрофоном не обойтись, соответственно, нужен многоканальный преамп. Одноканальные или двухканальные модели отлично подойдут для домашней студии, у которой нет задачи записывать звук с нескольких микрофонов одновременно.

Рисунок 4 – Audient ASP880

2.1.2 Типы микрофонных предусилителей

По форм-фактору микрофонные предусилители делятся на встроенные и внешние.

Преимущества внешних предусилителей 1. Более высокое качество звука, что особенно заметно на большой

громкости. Встроенные предусилители могут устраивать по качеству звука на уровне громкости в 40-50 дБ, но при повышении уровня можно заметить посторонние шумы. Это связано с тем, что более дорогие и качественные предусилители (которые редко используют в качестве

16

интегрированных) имеют более сложные схемы усиления, обеспечивая прозрачный звук на любом уровне громкости.

2.Большой запас гейна, чем не могут похвастать встроенные предусилители, предлагающие не более 60 дБ гейна. Этого бывает недостаточно для многих динамических микрофонов.

3.Шум, вернее, его отсутствие во внешних предусилителях при записи очень тихих источников звука. Хорошими показателями эквивалентных выходных шумов (E.I.N) для встроенных предусилителей можно считать значения выше -127 dBu.

4.Характер звука. Как было сказано выше, внешний микрофонный предусилитель способен не только приятно окрасить звук, но и придать ему определенный характер, чего не скажешь о встроенных преампах, обеспечивающих «стерильный» звук. Ламповые и транзисторные представители предусилителей 60-70 годов прошлого века являются ярким тому примером.

5.Расширенный функционал. Внешние предусилители обычно имеют такие дополнительные функции, как изменение фазы, low cut, ступенчатое переключение гейна и т.д.

Деление по схемотехнической реализации усилителя подразумевает то, какой основной усилительный элемент задействован в схеме. Поскольку для построения усилительных схем используются электронные лампы, транзисторы или их комбинации, то и деление выполняется на ламповые, транзисторные и гибридные. Транзисторные схемы делятся дополнительно на схемы, основанные на операционных усилителях, и схемы на дискретных транзисторах, тогда говорят о предусилителях на ОУ (операционный усилитель) и дискретной схеме.

2.1.3 Ламповые схемы

Ламповые схемы традиционно считаются более «теплыми» и «живыми» в плане звука по сравнению с транзисторными. Но и стоят они обычно дороже. Для того, чтобы заметить этот особый ламповый звук, предусилитель должен быть из высшего ценового диапазона. За усиление сигнала в этих устройствах отвечают вакуумные лампы – такая конструкция появилась на заре звукозаписи и используется по сей день. Как ни странно, ламповые приборы любят за их несовершенства. Лампа добавляет в звучание больше нелинейных искажений, которые человеческое ухо воспринимает как «теплоту» и мягкость. Часто у таких преампов очень выраженные средние частоты, слегка компрессированный верх и бас. Однако очень многое будет зависеть от используемых ламп и особенностей усилительного каскада. Приборы с такой конструкцией дадут микрофону винтажную звуковую краску, которая будет уместна при записи вокала или музыкальных инструментов, когда нужно добиться мягкого и плавного звука.

17

Рисунок 5 – Ламповый предусилитель

2.1.4 Транзисторные схемы

Более совершенная по сравнению с ламповой конструкция. Твердотельные (транзисторные) приборы обладают более точным и чистым звучанием – у них низкий уровень нелинейных искажений. Такие преампы выдерживают высокое звуковое давление и отлично передают широкий динамический диапазон без компрессии и искажений.

Отметим двухканальный Lake People Mic-Amp F355 с очень «стерильным» усилительным трактом, который передаёт звучание микрофона практически без примеси своего характера. У преампа чрезвычайно малый уровень собственного шума в -129 дБ.

Рисунок 6 – Транзисторный предусилитель Lake People Mic-Amp F355

2.1.5 Гибридные схемы

Гибридный микрофонный предусилитель, сочетающий в себе ламповые и транзисторные компоненты. Это конструкция, объединяющая сильные стороны ламповых и транзисторных приборов – мягкость и отличную динамику звука. Пример гибридного преампа – SimpleWay Audio Vacuum Stereo. У него минимальный уровень нелинейных искажений (всего 0.002%) и пропускная способность сигнала до 100 кГц для записи широкого динамического диапазона музыкальных инструментов.

Рисунок 7 – Гибридный предусилитель SimpleWay Audio Vacuum Stereo

18

2.1.6 Характер влияния предусилителя на сигнал: окрашивающие и прозрачные

Окрашивающие предусилители (color preamps), как следует из названия, придают звуку характерные особенности. Обычно их используют звукорежиссеры в попытках придать уникальность своим миксам. Прозрачные предусилители призваны выдавать чистый звук без каких-либо примесей. Обычно такими являются транзисторные бестрансформаторные предусилители.

2.1.7 Трансформаторные и безтрансформаторные схемы предусилителей

По наличию трансформатора: трансформаторные и безтрансформаторные. Название говорит само за себя: в семе либо присутствует трансформатор, либо нет. Трансформаторные предусилители звучат более жирно, но при этом окрашивают звук.

2.1.8 Функции преампа

Помимо регулировки усиления, у микрофонных предусилителей бывают дополнительные элементы управления и функции, полезные во время записи. На рынке есть устройства типа «Channel Strip», объединяющие в себе преамп, компрессор, эквалайзер, аттенюатор и другие приборы. Одно такое устройство позволяет точно регулировать параметры звука ещё до его попадания в рабочую программу и способно заменить целую рэковую стойку с аппаратурой. Однако отдельные блоки студийного оборудования (компрессоры, эквалайзеры и т.д.) часто лучше по качеству.

Рисунок 8 – Channel Strip

Возможности «классического» преампа в обработке звука скромнее, но и у него есть полезный функционал, который поможет улучшить качество записи:

19

1.Фильтр низких частот. Встречается практически у всех преампов. Фильтр срезает низкие частоты чаще всего от 150 Гц и ниже – это отличный способ избавиться от низкочастотного гула при записи вокала и акустических инструментов. Функция особенно актуальна для микрофонов, у которых нет встроенного фильтра.

2.Фантомное питание. Функция, включающая питание 48 В для работы с конденсаторными микрофонами.

3.Pad. Снижение уровня звукового сигнала, как правило, на 10 или 20 дБ. Эта функция потребуется в работе с громкими источниками звука: бас-бочкой, гитарным кабинетом или медными духовыми.

4.Встроенный усилитель для наушников. Функция, встречающаяся далеко не во всех преампах, которая позволяет контролировать звучание микрофонного сигнала до его прохождения через другое студийное оборудование (компрессоры, эквалайзеры и интерфейс). Встроенный усилитель для наушников у Neumann V 402 даёт возможность подстроить уровень и параметры звука до того, как он попадёт в другое оборудование.

5.Переключатель фазы/полярности. Понадобится при записи звука с нескольких микрофонов (например, с помощью стереопары) или когда в один преамп идёт сигнал с микрофона и музыкального инструмента. Функция согласует временные показатели сигнала, и звук становится синхронным. Изменение фазы также оказывает влияние на звук, добавляя ему некую краску, поэтому функцию используют для создания нужного звукового колорита.

6.Включение/выключение трансформатора. Некоторые преампы позволяют добавлять и исключать трансформатор на пути микрофонного сигнала, что сказывается на характере звука. С включенным трансформатором преамп получит небольшой винтажный звуковой окрас (с примесью нелинейных искажений), без него звучание будет более «стерильным» и прозрачным.

7.Моно-/стереорежимы. Функция актуальна для двухканальных преампов – она позволяет делать запись в стерео с помощью пары микрофонов. Чаще всего стерео создается в DAW, но есть преампы, которые позволяют сделать это сразу при записи, например, HUM Audio Devices RP-2 c дистанционным управлением. При нажатии кнопки M/S Decoder пара подключенных микрофонов начнёт работать сообща, записывая правый и левый каналы.

2.2 Эксайтеры

Эксайтер (возбудитель) – психоакустический процессор, используемый для фазовой манипуляции, гармонического синтеза (как правило) высокочастотных сигналов путём добавления небольших гармонических

20