Произведения Ф. Шопена в интерпретации Артура Рубинштейна. Учебное пособие для студентов музыкальных вузов
.pdf3.Кому принадлежит монография, в которой впервые предложена методика слухового анализа интерпретаций?
4.Как эволюционировал исполнительский стиль Артура Рубинштейна?
5.Найдите сходства и различия в самой ранней (1928) и самой поздней (1975) записи «Колыбельной» Шопена, сделанной Артуром Рубинштейном.
31
СЕМИНАРСКИЕ ЗАНЯТИЯ: ТЕМЫ И ВОПРОСЫ ДЛЯ ОБСУЖДЕНИЯ
Семинар 1. Тема: Глен Гульд как интерпретатор музыки Баха.
Вопросы для обсуждения:
1.Глен Гульд о Бахе и его современниках.
2.Клавир Баха и фортепиано Гульда.
3.Два великих ученых или два великих артиста?
4.Интерпретаторский стиль Гульда – «за» и «против».
Семинар 2. Тема: Музыка Скрябина и Рахманинова в интерпретации Софроницкого, Горовица и Рихтера.
Вопросы для обсуждения:
1.Скрябин и Рахманинов как интерпретаторы.
2.Софроницкий и Горовиц – параллели и пересечения.
3.Горовиц и Рихтер – два «мира» рахманиновской музыки.
Семинар 3. Тема: Шопен XXI века. Интерпретация сочинений композитора современными пианистами разных поколений и школ.
Вопросы для обсуждения:
1.Круг современных интерпретаторов безграничен?
2.Может ли великого романтика услышать антиромантическое «сегодня»?
3.Существует ли в интерпретациях сочинений Шопена «современная интонация» и что это такое?
4.Национальный диалог с Шопеном – возможно ли это?
5.Мой Шопен – защита собственных интерпретаторских представлений.
32
СПИСОК МУЗЫКАЛЬНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ДЛЯ ПРОСЛУШИВАНИЯ
1.CD-MP3, Фридерик Шопен, произведения для фортепиано – Артур Рубинштейн. Издатель – Москва, ООО «ИДДК Групп»,
2002
2.Ноктюрны – ор. 9, 15, 27, 37, 48, 55, 62, 72, запись – 1965 и 1967 гг.
3.Четыре баллады, 1959
4.Четыре скерцо, 1959
5.Полонезы, 1964
6.Соната №2, 1961
7.Соната №3, 1959, 1961
8.Концерт №1, ор. 11, ми минор (Новый симфонический оркестр Лондона, дирижер – Станислав Скровачевский), 1961
9.Концерт №2, ор.21, фа минор (Simphony of the Air, дирижер – Альфред Валленштейн), 1958
10.Вальсы – ор.18, 34, 42, 64, 69, 70; из посмертного опуса, 1963
11.Баркарола, Колыбельная, Болеро – 1962
12.Колыбельная, 1946
13.Баркарола, 1946
14.Произведения И.С. Баха в исполнении Глена Гульда
15.Скрябин Пятая соната в исполнении Владимира Софроницкого, Владимира Горовица, Святослава Рихтера
16.Рахманинов Концерт №3 для фортепиано с оркестром (солист Владимир Горовиц; Святослав Рихтер)
17.Скрябин прелюдии ор.11 в исполнении автора
18.Рахманинов Второй концерт для фортепиано с оркестром (солист – автор)
33
ЛИТЕРАТУРА ПО ПРЕДЛОЖЕННЫМ ТЕМАМ
1.Алексеев А. История фортепианного искусства. – М., 1988.
2.Алексеев А. Русская фортепианная музыка конца XIX-начала XX века. – М., 1969.
3.Алексеев А. Творчество музыканта-исполнителя. – М., 1991.
4.Баззана К. Очарованный странник. Жизнь и искусство Глена Гульда. – М., 2007.
5.Григорьев Л., Платек Я. Современные пианисты. – М., 1990.
6.Гульд Г. Избранное (в двух книгах). – М., 2008.
7.Дюбал Д. Вечера с Горовицем. – М., 2001.
8.Зенкин К. О некоторых проблемах изучения музыкального романтизма // Музыкальный мир романтизма: от прошлого к будущему. Материалы научной конференции. – Ростов-на- Дону, 1998.
9.Зенкин К. Фортепианная миниатюра Шопена. – М., 1995.
10. Как исполнять русскую фортепианную музыку / сост. Е. Ключникова. – М., 2008.
11.Как исполнять Шопена / сост. А. Засимова. – М., 2005.
12.Кандинский-Рыбников А. Эпоха романтического пианизма и современное исполнительское искусство // Музыкальное исполнительство и педагогика. – М., 1991.
13.Коган Г. Артур Рубинштейн // Вопросы пианизма. – М., 1968.
14.Либерман Е. Творческая работа пианиста с авторским текстом.
– М., 1988.
15.Милка А., Шабалина Т. Занимательная бахиана. – СПб., 2001.
16.Монсенжон Б. Глен Гульд. Нет, я не эксцентрик! – М., 2003.
17.Монсенжон Б. Рихтер. Диалоги. Дневники. – М., 2002.
18.Наумов Л. Под знаком Нейгауза. – М., 2002.
19.Нейгауз Г. Автобиографические записки. Избранные статьи. Письма к родителям. – М., 1975.
20.Нейгауз Г. Артур Рубинштейн в Зеленом театре //
Известия. – №245. – 20 августа 1935 г.
21.Раабен Л. Генрик Шеринг. Жизнь замечательных скрипачей и виолончелистов. – Л., 1969.
22.Рабинович Д. Артур Рубинштейн // Исполнитель и стиль. – Вып. 2. – М., 1981.
34
23.Рабинович Д. Исполнитель и стиль. – Вып. 1. – М., 1979.
24.Рабинович Д. Исполнитель и стиль. – Вып. 2. – М., 1981.
25.Рубинштейн А. Дни моей молодости (фрагменты) // Исполнительское искусство зарубежных стран. – Вып. 9. – М.,
1981.
26.Рубинштейн А. О Шопене // Как исполнять Шопена. – М.,
2005.
27.Стивенсон Р. Парадокс Падеревского. – СПб., 2003.
28.Хентова С. Артур Рубинштейн. – М., 1971.
29.Хентова С. Диалог с Артуром Рубинштейном // Выдающиеся пианисты-педагоги о фортепианном искусстве. – М.; Л., 1966.
30.Цукер А. Романтизм и музыкальное искусство // Музыкальный мир романтизма: от прошлого к будущему. Материалы научной конференции. – Ростов-на-Дону, 1998.
31.Цыпин Г. Шопен и русская пианистическая традиция. – М.,
1990.
32.Чинаев В. «Старый» и «новый» романтизм в исполнительском искусстве (эссе о желаемых и реальных тенденциях в фортепианном исполнительстве наших дней) // Современные проблемы музыкально-исполнительского искусства. – М.,
1988.
33.Чинаев В. В поисках романтического пианизма (из истории западноевропейской фортепианной культуры первой трети XIX века) // Стилевые особенности исполнительской интерпретации. – М., 1985.
34.Чинаев В. Романтический миф в сумерках декаданса // Проблемы романтизма в исполнительском искусстве. – М.,
1994.
35.Чинаев В. Стиль модерн и пианизм Рахманинова // Музыкальная академия. – 1993. – №2.
36.Шимановский К. Воспоминания. Статьи. Публикации. – М.,
1984.
37.Шимановский К. Избранные статьи и письма. – М., 1963.
38.Шлифштейн С. Лучезарный талант // Советская музыка. –
1935. – №5.
39.Шонберг Г. Великие пианисты. – М., 2003.
35
40.Mach E. Great Contemporary Pianists Speak for Themselves. – NY., 1980.
41.Mohr F. My life with the great pianists. – Michigan, 1994.
42.Rubinstein A. My many years. – NY., 1980.
43.Rubinstein A. My young years. – NY., 1973.
44.Sachs H. A Life. – NY., 1995.
36
ДИСКОГРАФИЯ К ЛЕКЦИОННОМУ МАТЕРИАЛУ
1.Собрание записей музыки Фридерика Шопена. (10 CD
дисков, издатель – The Internation Music Company AG, Germany. 2003 год)
2.Концерты для фортепиано с оркестром №1, №2 – запись 1937 года
3.Лондонский симфонический оркестр, дирижер – Джон Барбиролли, солист – Артур Рубинштейн
4.Скерцо №1, 2, 3, запись 1932 года
5.Колыбельная – запись 1932 года
6.Баркарола – запись 1928 года
7.6 ноктюрнов – записи 1936-1937 годов
8.Исполняет – Артур Рубинштейн
9.Ноктюрн Фа-диез мажор, ор.15 №2
10.Исполняет Майра Хесс – запись 1931 года
11.Баллада №3 – запись 1939 года
12.Тарантелла – запись 1930
13.Исполняет Клаудио Аррау
14.Ноктюрн Фа мажор, ор.15 №1 – запись 1917 года
15.Полонез Ля-бемоль мажор, ор.53 – запись 1937 года
16.Исполняет Игнаций Падеревский
17.Баллада №3 – запись 1933 года
18.Исполняет Игнаций Фридман
19.Скерцо №3 – запись 1935 года
20.Исполняет Симон Барер
37
ПРИМЕЧАНИЯ
1.Хентова С. Диалог с Артуром Рубинштейном // Выдающиеся пианисты-педагоги о фортепианном искусстве. М.; Л., 1966. С.
292.
2.Рубинштейн записал 4 баллады, 4 скерцо, этюды, ноктюрны, мазурки, полонезы, вальсы, экспромты, 24 прелюдии, 2 и 3 сонаты, оба концерта, Фантазию, Колыбельную, Баркаролу, Болеро, Тарантеллу, Фантазию-экспромт, Andante Spianato и Большой блестящий полонез.
3.Рубинштейн А. О Шопене // Как исполнять Шопена. М., 2005.
С. 144.
4.Из письма Рубинштейна к Б. Гавоти. Цит. по: Sachs H. A Life. NY., 1995. P. 385.
5.Рубинштейн А. Дни моей молодости (фрагменты) // Исполнительское искусство зарубежных стран. М., 1981. С.
131.
6.Там же.
7.Цит. по: Стивенсон Р. Парадокс Падеревского. СанктПетербург, 2003. С. 48.
8.Мы обращаемся к собранию записей Фридерика Шопена,
выпущенному The Internation Music Company, Germany, 2003.
9.Цит. по: Шопен, каким мы его слышим / Вступ. ст. С.М. Хентовой. М., 1970. С. 4.
10.Там же.
11.Кароль Шимановский. Воспоминания. Статьи. Публикации.
М., 1984. С. 49.
12.Шимановский К. Фридерик Шопен // Избранные статьи,
письма. Л., 1963. C. 29.
13.Рубинштейн А. О Шопене // Как исполнять Шопена. М., 2005.
С. 144.
14.Нейгауз Г. О Шопене // Избранные статьи. М., 1975. С. 234.
15.Шимановский К. Фридерик Шопен // Избранные статьи,
письма. Л., 1963. C. 30.
16.Там же. С. 30-31.
17.Рубинштейн А. О Шопене // Как исполнять Шопена. М., 2005.
С. 144.
38
18.См. Шимановский К. Фредерик Шопен // Избранные статьи,
письма. Л., 1963. C. 32.
19.Рубинштейн А. О Шопене// Как исполнять Шопена. М., 2005.
С. 146.
20.«Фредерик Шопен – это вечный пример того, чем может быть польская музыка, а также один из высочайших символов европеизированной Польши, нисколько не теряющей своего национального своеобразия и стоящей на самом высоком уровне европейской культуры», – пишет К. Шимановский. (Шимановский К. Указ. соч. C. 37)
21.Вспомним в этой связи в качестве примера историю с двумя вариантами текста Инвенции И.С. Баха C-dur. Петербургские музыковеды А. Милка и Т. Шабалина провели целое «расследование», обнаружив, что тот вариант инвенции, который выписан во всех сборниках, оказался не окончательным. Уже в чистовую рукопись Бах внес существенно дополняющие текст коррективы – группы триолей вместо привычного равномерного движения шестнадцатых. Именно этот вариант стал, по авторитетному мнению ученых, итоговым, тем, к которому окончательно пришел композитор. Исследователи в конце своего очерка об этой Инвенции задают риторический вопрос: «Почему во множестве других подобных случаев мы знаем и исполняем те окончательные варианты, к которым пришли их авторы, а Инвенция C-dur в ее законченной, зрелой и доведенной до совершенства версии оказалась отброшенной и неизвестной?» (Милка А., Шабалина Т. Занимательная бахиана. Вып. 1. СПб.,
2001. С. 83.)
22.См. об этом: Мильштейн Я. К истории изданий сочинений Шопена // Очерки о Шопене. М., 1987.
23.Мы обращаемся к собранию записей Фредерика Шопена,
выпущенному The Internation Music Company, Germany, 2003.
24.Нейгауз Г. Международный шопеновский конкурс пианистов в Варшаве // Избранные статьи. М., 1975. С. 152.
25.Интересно, как пианист выявляет скрытый голос при
повторном проведении «баркарольной» темы (такты 109-113). Удерживая его слуховым вниманием, он играет его
39
контрапунктом – очень бережно и тактично, но так рельефно, что не остается сомнений в его наличии.
26.Цит. по: Зильберман Ю. Киевская симфония Владимира Горовица. Киев, 2002. С. 322.
27.Sachs H. A Life. New York, 1995. P. 442.
28.Вальтер Б. О музыке и музицировании //Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 1. М., 1962. С. 14.
29.Хентова С. Диалог с Артуром Рубинштейном // Выдающиеся пианисты-педагоги о фортепианном искусстве. М., 1966. С.
291
30.Там же.
31.Там же.
32.Хентова С. Артур Рубинштейн. М., 1971. С. 144
33.Sachs H. A Life. New York, 1995. P. 532
34.Рубинштейн Артур. О Шопене // Как исполнять Шопена. М., 2005. С. 14.
40