История отечественной культуры конца XIX — начала XXI веков. Учебное пособие

Тема 7. Культура периода «перестройки» и распада СССР (1985–1991 годах)

Кризис высшей школы носил гораздо более выраженный характер. Численность студентов вузов в 1980-е годы неуклонно сокращалась. Вместе с тем резко снизился интерес и престиж высшего образования, особенно по техническим направлениям. В 1987 г. началась реформа высшей школы, предполагавшая интеграцию науки, образования и предприятий, которые теперь могли заключать договоры с вузами и оплачивать подготовку конкретных специалистов. Учебные планы стали определяться самими учебными заведениями, снизилось количество часов на аудиторную работу студентов, льготы и привилегии при поступлении были отменены. Во главе системы образования был поставлен Госкомитет по народному образованию.

Заключение

Эпоха перестройки — сложный и неоднозначный период в истории нашей страны, который оказал значительное влияние на изменение культурного развития СССР на завершающем этапе его существования. Положительным влиянием демократизации стало оживление культурной жизни, ее многообразное развитие, восстановление возможности свободного творчества многих писателей, художников и музыкантов. В период «перестройки» идеологические ограничения ослабли, в культурном пространстве появились новые, прежде замалчиваемые темы, стало возможно осмыслить советское наследие, вернуться к дореволюционным, в том числе религиозным истокам.

Однако, нельзя игнорировать и отрицательные последствия перестройки. Реформы были непродуманными, что углубило кризис в системе образования и предопределило упадок в развитии фундаментальной науки.

Вопросы для самоконтроля

1.Назовите основные характерные черты советской культуры периода перестройки.

101

История отечественной культуры конца XIX — начала XXI веков. Ч. 1. Учебное пособие

2.Расскажите о гласности и ее роли в развитии культуры перестройки.

3.Расскажите о развитии кинематографа и театра.

4.Как развивалась музыка во времена перестройки. Назовите основные музыкальные стили и направления, и их представителей.

5.Каковы характерные черты изобразительного искусства периода перестройки? Назовите известных вам художников и стили изобразительного искусства в рассматриваемый период.

6.Каковы характерные черты литературы периода перестройки? Назовите известных вам писателей и литературные стили.

7.Назовите основные направления и достижения развития архитектуры перестройки.

8.Как развивалось образование в данный период. Каковы основные направления и результаты реформирования системы образования в СССР?

9.Охарактеризуйте развитие науки в эпоху перестройки. Назовите основные научные открытия и достижения этого периода.

10.Как изменились отношения русской православной церкви и государства в годы перестройки? Почему религиозные идеи стали распространяться советском обществе в это время?

Список литературы

1.Банникова И.И. История отечественной музыки XX ве­ ка (1917–2000 гг.): учебное пособие для бакалавров: [16+] / И.И. Банникова; Министерство культуры Российской Федерации, Орловский государственный институт искусств и культуры, Кафедра теории и истории музыки. — Орел: Орловский государственный институт искусств и культуры, 2012. — 147 с. — Режим доступа: по подписке. — URL: https://biblioclub.

102

Тема 7. Культура периода «перестройки» и распада СССР (1985–1991 годах)

ru/index.php?page=book&id=276175 (дата обращения: 04.03.2023). — Текст: электронный.

2.Замостьянов А.А. Отечественная массовая культура XX ве­ ка: учебное пособие: [16+] / А.А. Замостьянов. — Москва; Берлин: Директ-Медиа, 2020. — 620 с. — Режим доступа: по подписке. — URL: https://biblioclub.ru/index. php?page=book&id=573502(датаобращения:04.03.2023).— ISBN 978-5-4499-0084-5. — DOI 10.23681/573502. — Текст: электронный.

3.Культурология. История мировой культуры: учебник / Ф.О. Айсина, И.А. Андреева, С.Д. Бородина [и др.]; ред. Н.О. Воскресенская. — 2-е изд., стер. — Москва: Юни- ти-Дана, 2017. — 760 с.: ил. — (Cogito ergo sum). — Режим доступа: по подписке. — URL: https://biblioclub. ru/index.php?page=book&id=684850 (дата обращения: 04.03.2023). — Библиогр. в кн. — ISBN 978-5-238-01406- 7. — Текст: электронный.

103

Тема 8 Культура России в 1990-е годы

Ключевые слова: «шоковая терапия», культурная экспансия, вестернизация, массовая культура, постмодернизм, «жёлтая пресса» фэнтэзи, поп-музыка.

Вопросы

1.Исторический контекст эпохи и общая характеристика культурных процессов.

2.Музыка.

3.Литература.

4.Театр.

5.Кинематограф.

6.Средства массовой информации.

7.Архитектура.

8.Изобразительное искусство.

9.Наука и образование.

10.Религия.

Исторический контекст эпохи и общая характеристика культурных процессов

1990-е годы стали временем коренных изменений во всех сферах общественной жизни нашей страны. В декабре 1991 г. распалось огромное многонациональное государство, вопреки мнению населения, высказанному на референдуме в марте 1991 г. Началось формирование новых политических институтов, основанных на многопартийности и разделении властей. Политические изменения привели к борьбе за власть между сторонниками президентской (Б.Н. Ельцин) и парламентской республики (А.В. Руцкой, Р.И. Хасбулатов) при принятии новой конституции, завершившейся острым политическим кризисом 1993 г. и утверждением на референдуме 12 декабря 1993 г. конституции Российской Федерации.

104

Тема 8. Культура России в 1990-е годы

Командно-административная экономика была заменена на рыночную методами «шоковой терапии». В результате непродуманных реформ абсолютное большинство населения новой России оказалось за чертой бедности.

Распад Советского Союза привел и к серьезным международным изменениям. Российская Федерация утратила влияние на международной арене. На постсоветском пространстве и внутри страны нарастали этнические противоречия. Две чеченские войны (1994–1996 и 1999–2000-х годов) и порожденный ими терроризм стали фактором дестабилизации не только в самой республике, но и на всей территории Российской Федерации.

В 1990-е годы культура перестала быть опорой и идеологическим средством сохранения власти. Началось переименование городов (Санкт-Петербург, Екатеринбург, Нижний Новгород, Сергиев Посад и др.), изменился флаг, герб и гимн государства. Произошло резкое и полномасштабное сокращение финансирования культурной сферы. Началась коммерциализация культуры. Роль регулятора культуры перешла к массовому потребителю, который диктовал определённый «формат» произведений массовой культуры. Деятели культуры стали работать в условиях рыночных отношений, ориентируясь на спрос. В это время культура стала свободной от идеологических ограничений, открытой для мирового культурного опыта. Она переживает период культурной экспансии — специфической формы межкультурной коммуникации, связанной с расширением сферы влияния доминирующей культуры за пределы национальной или государственные границы.

«Вестернизация» культуры — это форма культурной экспансии с Запада на Восток, характеризующаяся интенсивным проникновением американского образа жизни и ценностей в восточноевропейские, латиноамериканские, исламские, африканские и азиатские страны.

Последствиями культурной экспансии в Россию стало изменение ценностей и менталитета, формирование потребительской ориентации, характерных для массовой культуры, некритичное заимствование социально-экономической и политической моделей.

105

История отечественной культуры конца XIX — начала XXI веков. Ч. 1. Учебное пособие

Массовая культура — это особый культурный феномен, в котором происходит разрыв формы и содержания, в том числе традиционной морали. Если высокая (элитарная) культура совершенствует человека, ориентирует его на получение знаний, то массовая культура лишь эксплуатирует человеческие инстинкты, ориентирована на гомогенную аудиторию, опирается на иррациональное коллективное бессознательное; быстро доступна и быстро забываема; носит развлекательный характер, подразумевает производство и потребление идентичных культурных образцов всеми людьми в мире с помощью средств массовой коммуникации (культура повседневности).

Музыка

В1990-е годы, содержавшиеся прежде за государственный счет клубы и Дома культуры, филармонии переданы коммерческим структурам. Многие видные деятели культуры в этих сложных условиях эмигрировали или работали за рубежом (В. Федосеев, В. Темирканов, В. Спиваков и др.). Международную известность приобрели Российский национальный оркестр, созданный выдающимся пианистом М. Плетневым. Мариинский театр в Санкт-Петербурге возглавил В. Гергиев.

Произошло обновление репертуара крупнейших оперных

ибалетных театров страны. Впервые стали организовывать концерты классической музыки на больших открытых площадках (первый — на Красной площади в 1992 г., концерт 1999 г. под руководством В. Гергиева занесен в Книгу рекордов Гиннеса).

Мировую известность получили российские оперные певцы Д. Хворостовский, А. Нетребко и О. Бородина, артисты балета У. Лопаткина, Д. Вишнева, А. Лиепа, Н. Цискаридзе. У российского зрителя появилась возможность знакомиться с творчеством таких зарубежных исполнителей как М. Кабалье, Ч. Бартоли, К. Ричарелли, Л. Паваротти, П. Доминго, Х. Каррерас и др.)

В1990-е годы впервые в России были поставлены яркие, дорогостоящие мюзиклы, которые собирали полные залы. Театры

106

Тема 8. Культура России в 1990-е годы

предоставляли свою сцену музыкальным постановкам («НотрДам», «Метро» в Театре оперетты).

В1990-е годы в связи со снятием идеологических и цензурных ограничений рок-музыканты выходят из подполья. Такие группы как «Кино», «Наутилус Помпилус», «ДДТ», «Агата Кристи», «Пикник», появившиеся еще в годы перестройки, начинают открыто записывать свою музыку и гастролировать. Активно развивалась и новая рок-музыка, наполненная глубокой чувственностью, переживаниями молодого постперестроечного поколения: группа «Мумий Тролль», Земфира(признана иноагентом).

Продолжает развиваться рэп направление в музыке. Появились новые группы Bad Balance, «MD & C Павлов», «Дубовый Гай», «Мальчишник», исполнители Лика MC, Богдан Титомир и др. Проводятся рэп-фестивали («Рэп Пик-91», «РадиС»

в1991 г., «Микро» в 1998–2003 гг. и др.). Изменения социальной действительности, экономический кризис и политическая нестабильность делали эстетику рэпа все более актуальной. Отечественные музыканты вдохновлялись западными рэписполнителями.

Вконце 1990-х годов рэп из музыки улиц превращается

водно из направлений развития шоу-бизнеса. Рэп группы и исполнители попадают под опеку музыкальных продюсеров, таких как А. Толмацкий, который создал хип-хоп-объединение «Bad B. Альянс», проложив рэпу дорогу на телевидение и радио.

В1990-е годы в России начинается расцвет поп-музыки — развлекательного жанра музыки, предназначенного для фонового звучания на дискотеках и вечеринках без глубокого смысла или просветительских задач. В эти годы начала вещать первая в России коммерческая радиостанция «Европа Плюс»,

вэфире которой звучали как популярные российские исполнители, так и зарубежные. В 1993 г. в России появился музыкальный телеканал MTV, а в 1995 появляется его русская версия МУЗ-ТВ. Музыкальные каналы и радиостанции способствовали проникновению на российскую музыкальную сцену иностранной поп-музыки (Мадонна, Майкл Джексон и др.),

107

История отечественной культуры конца XIX — начала XXI веков. Ч. 1. Учебное пособие

а также развитию отечественной популярной музыкальной культуры. В отличие от рока, который стал самобытным отечественным музыкальном явлением, во многом основанном на глубоких, почти философских текстах, русская поп-музыка стала калькой западной.

Тем не менее, можно отметить отечественных поп-испол­­ нителей,­ ставших популярными за пределами России. Певица Алсу заняла второе место на международном конкурсе Евровидение в 2000 г. Группа Тату успешно гастролировала по всему миру. Однако, по большей части в России были популярны западные поп-исполнители в связи с общим интересом к западной культуре в 1990-е годы, а также снижением популярности русского языка в мире, после разрушения социалистического лагеря.

С развитием поп-музыки появляется понятие шоу-бизне- са — индустрии развлечений, стремящаяся удовлетворить потребности публики и извлечь из этого прибыль. Появляются продюсерские центры, создававшие поп-исполнителей и группы («Иванушки International», «Руки вверх», «Дискотека Авария» и др.). Наряду с поп-музыкой в 1990-е годы в России появляется клубная музыка (электронная, техно, хаус, транс, брейк-бит, хардкор, трип-хоп, даб и т.д.) и первые российские ди-джеи (диджей Грув, ди-джей Космонавт и др.). Клубная музыка — направление танцевальной музыки, предназначенной для использования в клубах и на дискотеках.

Литература

В 1990-е годы отечественная литература стала разнообразной по тематике и направлениям. Продолжали свою работу советские писатели-реалисты. Снятие цензурных ограничений способствовало появлению на прилавках книжных магазинов запрещенных произведений отечественных и западных классиков, современных авторов различных стилей и направлений. В 1990-е годы в России активно издавали произведения А. Платонова, М. Булгакова, В. Набокова, Е. Замятина, С. Довлатова,

108

Тема 8. Культура России в 1990-е годы

В. Войновича, В. Шаламова, нобелевских лауреатов И. Бродского и А. Солженицына.

Продолжали публиковаться произведения советских писателей. Роман В. Астафьева «Прокляты и убиты», посвященный Второй мировой войне, затрагивая темы героизма и пацифизма, одиночества «маленького человека», о его ожесточении и страданиях на войне. Произведение помогает осмыслить переживания, нравственный опыт советских людей сталинской эпохи. Роман «Андеграунд, или Герой нашего времени» В. Маканина, изданный в 1990-х годах, посвящен художнику, который во все времена остается обособленной фигурой, ищущей смыслы. В произведениях писателей старшего поколения остро чувствуется дискомфорт от жизни в изменившемся до неузнаваемости мира. Произведения Ф. Искандера «Пшада», В. Распутина «В одном сибирском городе» и «Россия молодая», пропитаны ностальгией и растерянностью людей в связи с распадом СССР. Героями книги З. Богуславской «Окнами на юг: эскиз к портрету новых русских» стали безработные, беженцы, бездомные. В. Аксенов

всвоей книге «Новый сладостный стиль» стремится осмыслить внутреннее состояние современных людей.

Развитие массовой культуры приводит к появлению большого количества развлекательной литературы (детективы В. Доценко «Бешеный», Ф. Незнанского «Марш Турецкого», А. Марининой о следователе Каменской, детективные истории Д. Донцовой, романы Б. Акунина). Читательский спрос и коммерческий успех становятся регулятором книжной индустрии.

Широкое распространение в 1990-е годы получила «жёлтая пресса» — коммерческие средства массовой информации, доступные по цене, излагающие материал в форме, максимально понятной широкому кругу читателей и специализирующиеся на слухах, скандалах. Термин пришел из журналистики США XIX в. Согласно одной версии, газеты с соответствующим содержанием печатались на желтой бумаге, согласно второй — название произошло из-за персонажа, комиксы с которым печатались

водной из нью-йоркских газет, ориентированных на массового

109

История отечественной культуры конца XIX — начала XXI веков. Ч. 1. Учебное пособие

читателя. Информация в «желтой прессе» несла развлекательный характер. Популярными становятся сканворды, модные журналы, тематическая пресса (народная медицина, магия, оккультизм, астрология и др.).

В 1990-е годы под влиянием популярности Р. Толкиена в России становится востребованным жанр «фэнтези» — основанная на использовании мифологических и сказочных мотивов (М. Семёнов «Волкодав», Н. Перумов «Алмазный меч, деревянный меч» и др.).

Интерес читателя вызывала непризнанная или запрещенная в советские времена постмодернистская литература («Москва — Петушки» В. Ерофеева, «Пушкинский дом» А. Битова). Ярким примером постмодернистской литературы 1990-х годов творчество В. Пелевина («Чапаев и Пустота», «Generation П», и др.). Национал-патриотическое направление в литературе представлено книгами А. Проханова «Господин Гексоген», Э. Лимонова («Книга воды», «Убийство часового») и др. В целом, для 1990-х годов характерно падение интереса читателей к интеллектуальной и общественно-политической литературе в пользу развлекательной.

Театр

В 1990-е годы театры испытывали огромные трудности, в связи со снижением государственного финансирования. Несмотря на все трудности, появляются театральные фестивали (Золотая маска). В репертуаре театров появились пьесы новых авторов: Н. Коляды, М. Угарова, М. Арбатовой, А. Шипенко.

Известные актеры (А. Соколов, О. Меньшиков, С. Проханов, А. Табаков и др.) начали ставить спектакли как режиссеры. Развивались камерные театры («Театр-студия на Юго-Западе» «Театр Луны», «Табакерка», и др.). Широкое распространение получили коммерческие постановки, сезонные спектакли и антрепризы с популярными артистами. Новацией стала постановка балета «Щелкунчик» в Мариинском театре. Автором декораций, костюмов и хореографии был художник М. Шемякин.

110