История исполнительских стилей. Учебное пособие для студентов музыкальных вузов

Примерный список вопросов для итогового собеседования

РАЗДЕЛ 1

1.Понятие интерпретации, условия, при которых возможна интерпретация.

2.Исторически сложившиеся стили интерпретации в клавирной музыке от эпохи барокко до второй половины ХХ века.

3.Требования к интерпретатору эпохи барокко (Ф. Куперен «Искусство игры на клавесине»).

4. Требования к интерпретатору эпохи сентиментализма (Ф. Э. Бах «Опыт истинного искусства клавирной игры»).

5.Требования к интерпретатору эпохи венского классицизма.

6.Артист в эпоху романтического пианизма.

7.Современные требования в передачи авторского замысла в свете высказываний выдающихся мастеров (А. Рубинштейна, А. Корто, А. Шнабеля, В. Гизекинга, К. Игумнова, Г. Нейгауза, А. Гольденвейзера, С. Рахманинова, В. Софроницкого, С. Рихтера, Г. Гульда и т. д.).

8.Интерпретация музыки французских клавесинистов: сравнительная характеристика исполнения двух или более исполнителей, зафиксировавших интерпретацию в записи (напр. Р. Казадезюс и Г. Соколов).

9.Интерпретация сочинений Д. Скарлатти. Сравнительная характеристика (напр. Р. Киркпатрик и Вл. Горовиц; А. Микеланжели и Э. Гилельс).

10.Интерпретаторы творчества И.С.Баха: изменение стиля интерпретации клавирных сочинений Баха с течением времени. Влияние смен господствующих стилей исполнения, влияние наиболее ярких пропагандистов клавирного творчества Баха (напр. Лист, Бузони, Э. Фишер. С. Фейнберг, С. Рихтер, М. Юдина, Р. Тьюрек, Г. Гульд). Сравнительная характеристика двух или нескольких исполнений сочинений Баха.

11.Выдающиеся интерпретаторы сочинений Моцарта, сравнение двух интерпретаций.

31

12.Особенности интерпретации фортепианного творчества Гайдна и Моцарта.

13.«Бетховенисты». Характеристика двух или нескольких интерпретаций.

14.Интерпретаторы музыки Шумана. Характеристика исполнения.

15.«Шопенисты». Сравнительная характеристика интерпретаций, стилевых подходов.

16.Наиболее яркие достижения в области интерпретации произведений Брамса.

17.Исполнители музыки французских импрессионистов. Характеристики.

18.Выдающиеся исполнители музыки Чайковского.

19.Скрябинисты. Опыт сравнительной характеристики.

20.Выдающиеся интерпретаторы творчества Рахманинова.

21.Прокофьев в истолковании выдающихся пианистов.

22.Пропагандисты творчества Шостаковича.

23.Исполнители сочинений нововенцев, И. Стравинского, «Шестерки».

24.Пропагандисты музыки второй половины ХХ века.

РАЗДЕЛ 2

1.Рахманинов-пианист. Характеристика, творческая биография исполнителя, черты стиля.

2.Скрябин-пианист. Характеристика, творческая биография исполнителя, черты стиля.

3.Метнер-пианист. Характеристика, творческая биография исполнителя, черты стиля.

4.Бузони-пианист. Характеристика, творческая биография исполнителя, черты стиля.

5.Барток — исполнитель. Характеристика, творческая биография исполнителя, черты стиля

6.ртистический путь Прокофьева. Черты стиля пианизма.

7.Шостакович-пианист. Черты стиля.

8.Пианисты-композиторы второй половины ХХ века — исполнители своих сочинений (Бабаджанян, Бриттен, Щедрин и др.)

32

РАЗДЕЛ 3

1.Черты исполнительского стиля Л. Годовского.

2.Характеристика исполнительского стиля Гофмана.

3.А. Корто — отношение к интерпретации, черты стиля.

4.А. Шнабель — новаторство в области интерпретации.

5.В. Гизекинг — особенности творческого метода, характеристика интерпретаций.

6.А. Гольденвейзер — взгляды на задачи исполнителя.

7.С. Фейнберг — характеристика творчества исполнителя.

8.Г. Нейгауз — исполнительский портрет.

9.Вл. Софроницкий — интерпретатор, творческий портрет.

10.М. В. Юдина — творческий портрет.

11.Л. Оборин, М. Гринберг, Я. Зак — основные черты исполнения, наиболее яркие достижения.

12.Я. Флиэр, Э. Гилельс. Характеристика исполнительских стилей.

13.К. Игумнов — творческий портрет.

14.Вл. Горовиц — творческий портрет. Наиболее яркие достижения.

15.Г. Гульд — творческий портрет.

16.С. Рихтер — творческий портрет.

33

Список рекомендуемой литературы

1.Аксельрод Г. Об исполнении первого фортепианного концерта Чайковского // Вопросы фортепианного исполнительства. Вып. 2. М.: Музгиз, 1968.

2.Алексеев А. Д. История фортепианного искусства: Учебник для ВУЗов. В 3 ч. М.: Музгиз, 1962–1967.

3.Алексеев А. Д. Клавирное искусство. М-Л.: Музгиз, 1952.

4.Алексеев А. Д. Интерпретация музыкальных произведений. М-Л.: Музыка, 1964.

5.Алексеев А. Д. О проблемах стильного исполнения // О музыкальном исполнительстве: сб. ст. / сост. А. Д. Алексеев. М., 1954. С. 159–170.

6.Алексеева Е. Д. Основные черты стиля Рахманинова и задачиисполнителянапримерефортепианныхпрелюдий:Учебное пособие. НГК им. М. И. Глинки, Н. Новгород, 1993.

7.Асафьев Б. В. Шопен в воспроизведении русских композиторов; Мазурки Шопена (Венок Шопену). М.: Музыка, 1989.

8.Бадура-Скода Е. и П. Интерпретация Моцарта. М.: Музыка, 1972.

9.Баренбойм Л. На уроках А. Рубинштейна. М.-Л.: Музыка, 1964.

10.Баренбойм Л. На уроках Ф. Блуменфельда // Вопросы фортепианного искусства. Вып. 1. М., 1965. С.202–225.

11.Баренбойм Л. Возможна ли объективная интерпретация // Советская музыка. 1966. № 1. С. 76–80.

12.Баренбойм Л. Эмиль Гилельс. М.: Сов. композитор, 1990.

13.БаренбоймЛ.Курс истории и теории фортепианного искусства и его роль в воспитании пианиста // За полвека: сб. ст. Л.: Советский композитор, 1989.

14.Баренбойм Л. О бетховенской педализации // Музыкальная педагогика и исполнительство. Л., 1974. С. 261–273.

15.Баринова М. Воспоминания о Гофмане. М.: Классика ХХ1, 2000.

16.Бах К. Ф. Э. Опыт истинного искусства клавирной игры. М.: Классика ХХ1, 2006.

34

17.Башкиров Д. Приближать слушателей к высотам искусства // Советская музыка. 1970. № 11.

18.Берман Л. Годы странствий. Размышления пианиста. М.: Классика ХХI, 2006.

19.Беркман Т. А. А. Есипова 1851–1914. М.-Л.: Музгиз, 1948.

20.Берченко Р. В. В поисках утраченного смысла // Яворский Б. Л. о ХТК Баха. М.: Классика ХХ1, 2007.

21.Благой Д. Выявляя лирическое начало // Советская музыка. 1973. № 6. С. 56–64.

22.Благой Д. К пониманию пианистом авторского текста // Вопросы фортепианного искусства. Вып. 3. М., 1973. С. 188– 216.

23.Блок М. Проблемы музыкального исполнительства в эстетике Чайковского // О музыкальном исполнительстве. М., 1954. С. 78–142.

24.Борисов Ю. По направлению к Рихтеру. 2003.

25.Бруно В. О музыке и музицировании // Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 1. М., 1962. С. 3–118.

26.Брагина О. Об интерпретации 4-й сонаты Скрябина. М., 1972. С. 262 291.

27.Брянцева В. Н. Французский клавесинизм. СПб., 2000.

28.Буасье А. Уроки Листа. СПб.: Композитор, 2002.

29.Бузони Ф. О пианистическом мастерстве // Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 1. М., 1962. С. 141– 175.

30.Вицинский А. Беседы с пианистами. М.: Классика ХХ1, 2004.

31.Вицинский А. Процесс работы пианиста-исполнителя над музыкальным произведением. М.: Классика ХХ1, 2005.

32.В классе А. Б. Гольденвейзера. М.: Музыка, 1986.

33.Вольф К. Уроки Шнабеля. М.: Классика ХХ1, 2006.

34.Воспоминания о Розе Тамаркиной. М.: Советский композитор, 1989.

35.Воспоминания о Рахманинове. В 2 т. М.: Музыка, 1988.

36.Вспоминая Бетховена. Биографические заметки Ф. Вегелера и Ф. Риса. М.: Классика ХХ1, 2007.

35

37.Вспоминая Нейгауза. М.: Классика ХХ1, 2007.

38.Вспоминая Софроницкого. М.: Классика ХХ1, 2007.

39.Вспоминая Юдину. М.: Классика ХХ1, 2007.

40.Гаккель Л. Исполнителю, педагогу, слушателю. Л.: Советский композитор, 1982.

41.Гаккель Л. Фортепианная музыка ХХ века. Л.: Советский композитор, 1990.

42.Гизекинг В. Статьи о пианистическом искусстве. Так я стал пианистом // Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 7. М., 1975. С. 190–253.

43.Гольденвейзер А. Б. 32 сонаты Бетховена. Исполнительские комментарии. М.: Музыка, 1966.

44.Голубовская Н. Искусство педализации. М.-Л.: Музыка, 1967.

45.Гордон Г. Э. Гилельс. За гранью мира. М.: Классика ХХ1, 2007.

46.Гофман И. Фортепианная игра. Ответы на вопросы о фортепианном искусстве. М.: Классика ХХ1, 2007.

47.Григорьев Л., Платек Я. Современные пианисты. М.: Советский композитор, 1990.

48.Григорьев В. Ю. Исполнитель и эстрада. М.: Классика ХХ1, 2006.

49.Грундман Т. И Мисс П. Аппликатура Бетховена // Музыкальное исполнительство. Вып. 8. 1973.

50.Грундман Т. И Мисс П. Как Бетховен пользовался педалью. Вып. 6.М. Музгиз, 1970.

51.Гульд Г. Избранное. М.: Классика ХХ1, 2007.

52.Дельсон В. Молодой Шостакович // Вопросы музыкаль- но-исполнительского искусства. Вып. 5. М., 1969. С. 193– 228.

53.Дельсон В. Интерпретация фортепианных произведений Шостаковича // Музыкальное исполнительство. Вып. 8.

М., 1973. С. 319–329.

54.Друскин Я. С. О риторических приемах в музыке И. С. Баха // Северный олень. СПб., 1999.

36

55.Друскин М. О Бахе. Вопросы интерпретации // Друскин М. Очерки, статьи, заметки. Л.: Сов. композитор, 1987.С. 127– 129

56.Друскин М. Романтический Бах //Друскин М. Очерки, статьи, заметки. Л.: Сов. композитор, 1987.С. 185–198

57.Дроздова Н. Уроки Юдиной. М.: Классика ХХ1, 2006.

58.Дюбал Д. Вечера с Горовицем. М.: Классика ХХ1, 2001.

59.Евсеева Г. Творчество Прокофьева-пианиста. М.: Музыка, 1991.

60.ЕвсееваМ.МузыкаИ.С.БахависполненииТ.Николаевой// Музыкальное исполнительство. Вып. 11. М.: Музыка, 1983.

С. 203–219.

61.Жак-Далькроз Э. Ритм. М.: Классика ХХ1, 2006.

62.Задерацкий В. В. Об интерпретации сборника прелюдий и фуг Шостаковича // Вопросы фортепианной педагогики.

Вып. 2. М., 1967. С. 198–219.

63.Зак Я. Статьи, материалы, воспоминания. М.: Сов. компо-

зитор, 1980.

64.Землянский Б. Я. О музыкальной педагогике. М.: Музыка, 1987.

65.Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 1–9. 1962–1981.

66.Как исполнять Баха. М.: Классика ХХI, 2005–2007.

67.Как исполнять Бетховена. М.: Классика ХХI, 2005–2007.

68.Как исполнять Гайдна. М.: Классика ХХI, 2005–2007.

69.Как исполнять Моцарта. М.: Классика ХХI, 2005–2007.

70.Как исполнять Шопена. М.: Классика ХХI, 2005–2007.

71.Кандинский-Рыбников А. Эпоха романтического пианизма и современное исполнительское искусство // Музыкальное исполнительство и педагогика. М.: Музыка, 1991.

72.Келер К.-Х. «…прожить тысячу жизней!» По страницам разговорных тетрадей Бетховена. М.: Музыка, 1983.

73.Коган Г. Вопросы пианизма. М.: Сов. композитор, 1968.

74.Коган Г. Работа пианиста. М.: Классика ХХI, 2005.

75.Коган Г. Ф. Бузони. М.: Советский композитор, 1971.

76.Коган Г. У врат мастерства. М.: Классика ХХI, 2005.

37

77.Коган Г. Что может и чего не может дать авторская рукопись // Советский композитор. 1973. № 12. С. 122–124.

78.Коган Г. Д’Альбер, Бузони и современность // Коган Г. Избранные статьи М., 1972.

79.Копчевский Н. А. Шнабель — исполнитель и педагог // Вопросы фортепианной педагогики. Вып. 3. М., 1971. С. 296– 316.

80.Копчевский Н. Исследователь и артист (П. Бадура-Скода) // Музыкальное исполнительство. Вып. 11. М.: Музыка, 1983. С. 274–291.

81.Корабельникова Л. Живая традиция (Танеев играет Чайковского) // Музыкальное исполнительство. Вып. 6. М., 1970. С. 194–212.

82.КортоА.Офортепианномискусстве.М.:КлассикаХХI,2005.

83.КорыхаловаН.П.Проблемы объективности и субъективности в исполнительском искусстве // Музыкальное исполнительство. Вып. 7. М., 1972. С. 47–92.

84.Крастинь В. Традиции и новаторство в исполнительском искусстве // Вопросы музыкально-исполнительского искусства. Вып. 5. М., 1969. С. 65–84.

85.Ландовска В. О музыке. М.: Классика ХХI, 2005.

86.Либерман Е. Творческая работа пианиста с авторским текстом. М.: Музыка, 1988.

87.Лонг М. Фортепиано. М.: Классика ХХI, 2006.

88.Лонг М. За роялем с Дебюсси, Форе, Равелем. М.: Композитор, 2000.

89.Малиновская А. Белла Барток — пианист // Вопросы фортепианного искусства: сб. ст. М., 1973. С. 5–52.

90.Малиновская А. Интонационное мышление Бартока, исполнителя и педагога // Вопросы фортепианного искусства: сб. ст. М., 1973. С. 53–74.

91.Мастерствомузыканта-исполнителя.Вып.1.Музыка,1972.

92. Мастера советской пианистической школы (очерки). М.: Музгиз, 1961.

93.Мержанов В. Пятая соната Скрябина // Вопросы фортепианного искусства. Вып. 3. М., 1973. С. 149.

38

94.Меркулов А. Редакция клавирных сочинений Гайдна и Моцарта и проблемы стиля интерпретации // Музыкальное исполнительство и педагогика. М.: Музыка, 1991.

95.Меркулов.ФортепианныесюитныециклыШумана.М.:Му-

зыка, 2006.

96.Меркулов. Исполнительская концепция «Карнавала» Р. Шумана // Музыкальное исполнительство и современность.

Вып. 1. 1988.

97.Мильштейн Я. Ф. Куперен. Его время, творчество, трактат «Искусство игры на клавесине». М., 1973.

98.Мильштейн Я. Статьи, воспоминания, материалы. М.: Советский композитор, 1990.

99.Мильштейн Я. Лист. М.: Музыка, 1971.

100.Мильштейн Я. Очерки о Шопене. М.: Музыка, 1987.

101.Мильштейн Я. К.Н. Игумнов. М.: Музыка, 1975.

102.Монсенжон Б. Рихтер. Дневники. Диалоги. М.: Классика ХХI, 2005.

103.Монсенжон Б. Гленн Гульд. «Нет, я не эксцентрик». М.: Классика ХХI, 2007.

104.НаймовЛ.Н.ПодзнакомНейгауза.М.:КлассикаХХI,2006.

105.Нейгауз Г. Об искусстве фортепианной игры. М.: Классика ХХ1, 2001.

106.НейгаузГ.Размышления, воспоминания, дневники, избранные статьи. М.: Классика ХХI, 2001.

107.Нейгауз С. Г. Воспоминания. Письма, материалы. М.: Сов. композитор.

108.Носина В. Символика музыки Баха. М.: Классика ХХI, 2005.

109.Носина В. Символика «Французских сюит» Баха. М.: Клас-

сика ХХI, 2002.

М. Л.: Музыка, 1965.

111.Оборин — педагог. М.: Музыка, 1989.

112.Окраинец И. А. Доменико Скарлатти. Через инструментализм к стилю. М.: Музыка, 1994.

39

113.Павчинский С. Э. Образное содержание и темповая интерпретация некоторых сонат Бетховена М., 1972. С. 53– 73.

114.Перельман Н. В классе рояля. Л.: Музыка, 1970.

115.Понизовкин Ю. В. Рахманинов — пианист интерпретатор собственных произведений. М.: Музыка, 1965.

116.Прокофьев С. С. Дневник. В 3 т. М.: Классика ХХI, 2006.

117.Пуленк Ф. Я и мои друзья. Л.: Музыка, 1977.

118.Раабен Л. Бетховен в интерпретации мастеров ХХ века / Бетховен. Эстетика, творческое наследие, исполнительство. Л., 1970. С. 89–94.

119.РабиновичД.А.Исполнитель и стиль. М.: Советский композитор. Вып. 1, 2. 1979.

120.Рабинович Д.А. Портреты пианистов. М.: Советский композитор, 1970.

121.Рахманинов С. В. Композитор как интерпретатор // Советский музыка. 1955. № 2. С. 78–80.

122.Рахманинов С. В. Воспоминания, записанные Оскаром фон Риземаном. М.: Радуга, 1992.

123.Ройзман Л. Об исполнении мелизмов в произведениях старинных композиторов XVII первой пол. XVIIIвв.: Очерки по методике обучения игре на фортепиано. Вып. 2. 1965. С. 97–125.

124.Роллан Р. Большая соната Соч. 106 // Советская музыка. 1978. № 1. С. 75–89.

125.Роллан Р. Золотые стрелы фантазии («Вариации Диабелли» и «Багатели», соч.126). Собрание сочинений. Т. 12. М., 1957. С. 139–166.

126.Роллан Р. Жизнь Бетховена. М.: Музыка, 1964.

127.Рубинштейн А. Г. Лекции по истории фортепианной литературы. М.: Музыка, 1974.

128.Рубинштейн А. Дни моей молодости. М.: Музыка, 1981.

129.Рубаненко Ю. Об авторском исполнении прелюдий и фуг Шостаковича (Об исполнении форт. музыки Баха, Бетховена, Дебюсси, Рахманинова, Прокофьева, Шостаковича). Л.: 1965. С. 197–214.

40